契诃夫代表作

1、《凡卡》是契诃夫于1886年写的。当时沙皇统治的社会十分黑暗，无数破产了的农民被迫流入城市谋生，他们深受剥削，甚至连儿童也不能幸免。契诃夫家的小杂货店里有两个小学徒，就常受他父亲的虐待。他自小了解学徒生活，也同情小学徒的不幸命运。

2、那么，我们深入研读契诃夫的戏剧，能够从中感悟到一些什么呢？(契诃夫代表作)。

3、人的眼睛，在失败的时候，方才睁了开来。——《手记》

4、他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。他的短篇小说《凡卡》被选入中国人教版小学语文六年级下册第15课。

5、杰兹杰莫诺夫想管住舌头，但舌头不听话，他接着往下说：

6、唐清源 您好！我很小时候就读过这本小说，非常喜欢！上周买到了这本新的译本，读完发现里面有详细的注释和译者序，非常感动！

7、“不，谢尼亚，你去好……兹拉奇科夫对付绵羊还行，而且还得喝醉了酒……他是糊涂虫，你呢，毕竟……去吧，亲爱的。”

8、在戏剧上面，他开创了抒情性戏剧之路，著名剧本有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》。

9、“……生活是恼人的牢笼。一个有思想的人到了成年时期，思想意识成熟了，就会不由自主地感到他关在一个无从逃脱的牢笼里面。的确，他从虚无中活到世上来原是由不得自己做主，被偶然的条件促成的……这是为什么呢？他想弄明白自己生活的意义和目的，人家却什么也说不出来，或者跟他说些荒唐话。他敲门，可是门不开。随后死亡来找他，这也是由不得他自己做主的。因此，如同监狱里的人被共同的灾难联系着，聚在一块儿就觉着轻松得多一样，喜欢分析和归纳的人只要凑在一起，说说彼此的骄傲而自由的思想来消磨时间，也就不觉得自己是关在牢笼里了。在这个意义上说来，智慧是没有别的东西可以代替的快乐。”——《契诃夫短篇小说选》

10、这样一个文学界最靓的仔，勤奋的斜杠大师，却因为《海鸥》这部戏“跌倒”。

11、最终的定稿中，主人公大师在13章才现身，而且后面也只在31章和大结局里出现过。这样的设置和构思，在世界文学作品中也相当少见。但仔细想一想，大师在刚刚出现的时候都谈了些什么呢？恐怕是他对自己一生经历的忏悔……其中最为关键和具有转折意义的，莫过于他那部有关罗马总督本丢·彼拉多的长篇小说。而这部代表着大师思想和信仰的作品，竟然在小说一开始就已经被魔鬼面向读者娓娓道来了……所以说，大师的思想在其正式现身之前，就早已烙在读者的心里了。而作者刻画大师与玛格丽特的经历，除了思想和信仰层面的呐喊之外，又为我们展现了爱情的伟大和不可战胜。如果说大师作为主人公，其“真身”在小说中所占比重之轻令人大跌眼镜，那么他的思想和信仰、他的心路历程、他对官僚机构的鄙视、他面对恐怖政权时的孤独抗争、他为了警醒民众而发出振聋发聩的呐喊，则充斥着小说的每一个角落。

12、斯坦尼和丹钦科的体系至为重要，因为“形体行动方法(亦称“心理——形体行动方法)对于解释契诃夫剧本的深刻思想，成了最佳方法。当年契诃夫的戏终于在俄罗斯演出成功，离不开斯坦尼和丹钦科等人的创作，而斯坦尼之所以能使他的体系确立、发展，同样离不开契诃夫的剧作，可以说是他们共同创造了对现代戏剧的发展有着重大意义和作用的心理现实主义戏剧。

13、票      价：50元/100元/200元/300元

14、我们都知道，福音书里言之凿凿地写到耶稣临行前是拒绝喝水的(有圣经研究者认为，临刑前给死囚喝水是当时法律允许的，也表现了法律仁慈的一面。但是《新约》中却认为这是临刑前最后的挖苦和嘲弄，因此耶稣拒绝了。《新约·马太福音》27：34中记载：兵丁拿苦胆调和的醋(酒)给耶稣喝。他尝了，就不肯喝。《新约·马可福音》15：23中记载：拿没药调和的酒给耶稣，他却不受。)，而布尔加科夫对此显然有自己的考量。他认为，约书亚(耶稣)受刑前理应贪婪地大喝几口水，这既完全符合人在极度痛苦下的生理需求，也能体现约书亚(耶稣)身上神与人的两面性。

15、当一个人喜爱梭鱼跳跃的水声时，他是个诗人；当他知道了这不过是强者追赶弱者的声音时，他是个思想家。可是要是他不懂得这种追逐的意义所在、这种毁灭性的结果所造成的平衡为什么有其必要时，他就会重回到孩提时代那样糊涂而又愚笨的状态。所以越是知道得多，越是想得多，也就越是糊涂。

16、“嗯！……好……”奥楚美洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛，“好。……这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！等到罚了款，他，这个混蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧！……叶尔迪陵，”警官对警察说，“你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。……我问你们：这是谁家的狗？”

17、          如果这就是结束，不如，一切都没有发生。

18、而在这部《一些契诃夫的小戏》中，导演班赞，用他戏谑又辛辣的手法，延续其获得2016壹戏剧大赏年度小剧场戏剧奖《丁西林民国喜剧三则》的风格。通过老听差的目光，精明的媒婆和年过半百的列车长，情窦初开的少女和一心要成为会计师的老少年，头等列车上的作家与俊俏的小夫人，守寡的烈妇与退役的军官……带我们窥看庸庸众生、孤男寡女之间的不堪细究的庸俗和卑琐，与那平凡琐碎之外的有趣和人生意义。

19、反映了当时社会的极端恐怖所造成的人们的精神异化、性格扭曲及心理变态，表现了作家对黑暗社会的抗议及对思想庸俗、生活猥琐的小市民的"哀其不幸"与"怒其不争"，表明了作家对罪恶制度的无泪控诉，具有深刻的社会意义。

20、北京国家话剧院剧场5月27日(星期六)19：30《一些契诃夫的小戏》演出票共6张！留言的每位读者都有机会获得福利！

21、　　他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、(万卡)(1886)年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》(1885)中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》(1892)，就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》(1896)，揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》(1897)极其真实地描述了农民在90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而《在峡谷里》则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》(1903)中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”

22、这位大师在人物的刻画上，有着非同寻常的能力。他笔下的人物不是简单的、概念的好人或坏人，这些人物内心丰富，性格复杂，具有人的、人性的不同侧面，而且他们是生活在矛盾重重的客观世界和主观世界里，在社会发展、变化的波涛中上下沉浮。这一切都为导演、表演的创作提供了相当大的空间。

23、“嘘！……我们去门房吧，这里谈话不方便……我可不希望他听见……”

24、《小公务员之死》记叙了一个小公务员在剧院看戏时不小心冲着一位将军的后背打了一个喷嚏，便疑心自己冒犯了将军，他三番五次向将军道歉，最后惹烦了将军，在遭到了将军的呵斥后他竟然一命呜呼了。

25、请问在您编译本书的过程中，有没有一些没法放进注释，但值得分享的细节呢？

26、嫁妆 | 公羊和小姐 | 外科手术 | 玩笑 | 鱼的爱情 | 彩票| 相识的男人 | 公差 | 拔萝卜 | 美妙的结局 | 演说家 | 窝囊 | ：未婚夫和爸爸 | 打赌 | 在催眠术表演会上 |古塞夫 | 必要的前奏 | 一千零一种激情，或恐怖之夜 | 名贵的狗 | 大学生 | 在钉子上 | 万卡 | 坏孩子 | 在海上

27、节奏的调整。缩短长度，加强对冗长台词的处理。

28、小说对人物内心活动描写是直接的，而戏剧却不是如此。相当一部分读者不能通过阅读契诃夫的戏剧作品达到这一点。

29、“总而言之，先生们，再不能这样生活下去了！要么我们，要么他，要我们和他共事是绝对不行的！要么他走，要么我们走！宁愿丢官赋闲，不可人格扫地！现在是十九世纪。谁都有自尊心！即便我是小人物，可我毕竟不是抽象的人，我有自己的性格。我不容许！就这么对他说！让我们当中去一个人告诉他：照这样下去是不行的！代表我们大家！去吧！谁去？就这么照直说！不用害怕，不会出事的！谁去？呸……见鬼……我嗓子都喊哑了……”

30、小说第二版于次年开始撰写，也曾有过多个名字：《伟大的宰相》、《撒旦》、《我来了》、《黑暗魔法师》和《顾问的蹄子》等等。由此可见，小说的第二版仍然是以魔鬼撒旦为主线的。甚至一直到第三版，小说的最初名字仍是《冥界公爵》。直到1937年，小说才最后正式定名为《大师与玛格丽特》。

31、反观莎士比亚的剧本，他也同样运用独白，私以为运用独白最好的作家，还得是莎大爷，但莎大爷运用独白，一者深入揭示人物内心，与人物性格和前后情节、甚至人物的动作，都是非常一致的；二者，莎大爷用独白，篇幅短则十几个字，几十个字，最多不超过三百字左右，因此，动作性很强，观众不仅能接受，而且十分欣赏。看看《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》、《罗密欧和朱丽叶》、《威尼斯商人》，即可知我这个观点，是正确的。

32、诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。

33、“我早晚要收拾你！”奥楚美洛夫对他威胁说，然后把身上的大衣裹裹紧，穿过市集的广场，径自走了。

34、580/480/380/280/180/100 元

35、这些作品描写的都是一些社会上的小人物，他们是不幸的也是软弱的，通过这些作品表现出了劳动者在社会底层的悲惨，还反映了一些典型小市民的庸俗性格。

36、“我本来走我的路，官长，没招谁没惹谁……”赫留金凑着空拳头咳嗽，开口说，“我正跟米特利·米特利奇谈木柴的事，忽然间，这个坏东西无缘无故把我的手指头咬一口。……请您原谅我，我是个干活的人。……我的活儿细致。这得赔我一笔钱才成，因为我也许一个星期都不能动这根手指头了。……法律上，官长，也没有这么一条，说是人受了畜生的害就该忍着。……要是人人都遭狗咬，那还不如别在这个世界上活着的好。……”

37、契诃夫。对于任何一个文学迷来说，这可能都是一个再熟悉不过的名字，在戏剧文学领域里，契诃夫是20世纪戏剧文学创作的高峰，始终是众多创作者不可企及的高度。在话剧舞台上，中外导演争相排演契诃夫的作品——不管是理想主义者的代言《海鸥》，或是朝着希望挥手的《三姐妹》，或是庆祝无意义的《万尼亚舅舅》，或伴着萧瑟砍伐声的《樱桃园》，这些呼之即出的经典作品因着契诃夫的名字也都一次次成为了戏剧事件；契诃夫结构精巧的独幕剧也实际上一直是艺术院校排演教学片断的“热门”，好评不断。然而，在戏剧的世界中，契诃夫作为世界三大短篇小说之王的身份常常被忽视，其一生的七百多个短篇小说更是一直以来鲜有人将之搬上舞台。

38、《胖子和瘦子》、《喜事》、《在钉子上》、《胜利者的得意洋洋》、《小公务员之死》、《不平的镜子》、《谜一样的性格》、《站长》，《文官考试》、《戴假面具的人》、《变色龙》、《外科手术》、《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》。

39、前期作品，一般选取生活片断，讽刺庸俗的社会风气和专制制度，如《一个小公务员的死》《变色龙》等。中期作品，偏向严肃、悲剧色彩日益浓厚，如《哀伤》《苦恼》《万卡》等。后期作品，对社会活动有了兴趣，在作品中揭示更深的社会意义，思想与艺术达到了很高的高度，如《第六病室》《带搁楼的房子》《农民》《在峡谷里》《套中人》等。

40、如果说作家与译者之间名气的落差是造化弄人的话，那么两人文字中各自灌注的悲悯与谦逊，性情之中相呼应的那种不为时代所胁迫，对所爱之事业的全然交付，则将两人的人生志业深刻地扣合。勇于交付，心无所怨。面对爱与理想，选择、坚持并捍卫，这恰是现代人所缺乏的品质。汝龙做的是，依靠自己，立定在命运的中心，把理想的光亮引向自己。

41、那么问题来了，为什么后文中，属下向总督彼拉多汇报的时候竟信誓旦旦地说约书亚(耶稣)拒绝喝水(与福音书中描写完全一致)呢？有不少人认为，这是作者的笔误，理由是：小说在完全定稿之前，作家就去世了……虽然我没有找到足以反驳这个观点的充分证据，但我很乐意分享一下个人对此的看法。

42、(1860年1月29日－1904年7月15日)

43、男人和女人区别，女人愈是上了年纪，愈是热衷于女人的事务；男人愈是上了年纪，愈是从男人的事务中退却。——《手记》

44、契诃夫通过人物来传达他对人、人生、人类以及社会的认识。人物承载了深刻丰富的思想。

45、契诃夫，全名安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫(俄语：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日－1904年7月15日)是俄国世界级短篇小说巨匠和俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。

46、久候 请问您是如何看待布尔加科夫对玛格丽特与大师死而复生这一情节，上帝对二人爱情的祝福“不配拥有幸福，但可以获得永恒的安宁”您是如何解读的？

47、在1898年，《海鸥》在莫斯科艺术剧院上演，终于获得空前成功。

48、俄罗斯首都莫斯科的国家图书馆里，有一间斗室，里面保存着布尔加科夫生前所有的亲笔手稿，其中甚至有一张他为第二任妻子画的素描像，并俏皮地提名“柳邦格”(他的第二任妻子名叫柳芭，还记得罗马总督彼拉多的那条狗就叫“邦格”吗？呵呵)。通过这些手稿，我们可以了解，作家在写作这本书时，曾参阅了海量的历史、政治和宗教文献，其中不仅包括《圣经》的“新约”和“旧约”，还有《大不列颠百科全书》，甚至还有遭教廷弃用的“伪经”，如《以诺书》和《彼拉多行传》……所以，作家在构思约书亚(耶稣)行刑一章时，曾大费周章地设计了每一个情节，这一点是毋庸置疑的。在小说里，布尔加科夫甚至弃用了一些单词的传统俄语发音，而保留了拉丁文读音。这也说明，作家是铁了心要写一部现代白话文版的“伪经”，甚至是“新福音书”。

49、《海鸥》这部戏在当时对欧洲传统的“戏剧法规”进行了一些挑战，契诃夫自己在写给友人的信中也承认自己的作品有点“犯规”：“剧本写完了。强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。”

50、狗的尖叫声响起来。奥楚美洛夫往那边一看，瞧见商人彼楚京的木柴场里窜出来一条狗，用三条腿跑路，不住地回头看。在它身后，有一个人追出来，穿着浆硬的花布衬衫和敞开怀的坎肩。他紧追那条狗，身子往前一探，扑倒在地，抓住那条狗的后腿。紧跟着又传来狗叫声和人喊声：“别放走它！”带着睡意的脸纷纷从小铺里探出来，不久木柴场门口就聚上一群人，像是从地底下钻出来的一样。

51、在这样的境况之下原本梦想是当一名出色的医生的契诃夫才拿起笔开始了自己的文学创作。但是自从那一天起契诃夫的思想开始有所转变。