王尔德的情人麦克辛

1、卡夫卡就像那个离家外出去体会敬畏的少年。他闯进了波将金的官邸，最后却在地下室的洞里遇见了那只会歌唱的老鼠——约瑟芬。卡夫卡这样描述她的特点：“她散发着无比短暂的童年的味道，其中夹杂着某种已逝的、再也无处可寻的幸福，但也夹杂着当下繁忙生活的些许气息，透着这种生活中难以捉摸、却始终存在，无法扼杀的一丝愉悦。”

2、这本书记录的人物，或许将是日本最后一批传统手工艺者，他们和他们的祖辈千百年来取法自然，用树皮、藤条、篠竹等天赐之物编织布匹、打造工具、维持生活，由于工业化和全球化的冲击，这些精巧的手工技术濒临灭绝，匠人们依靠双手世代传承的宝贵记忆也终将无处安放，著名作家盐野米松二十余年来走遍日本，倾听和记录下了不同业种的匠人们的生活，本书选取了其中十六位手工艺人的访谈，系统而忠实地呈现了他们不为人知的处境和精细美妙的作品。

3、加缪《西西弗神话》：从质询自杀起，以荒谬为中心，讫于西西弗的幸福。加缪同存在主义哲学一样否认了人生和世界的无意义，荒谬诞生于这样一片荒漠当中，人类呼唤着意义却只听到来自荒漠的沉默，而加缪不同于存在主义的根本在于他并不把荒谬奉若神明并在其指引(挤压)下寻找希望，他要带着破裂活着，一反欧律狄刻地转身直面并反抗荒谬，“生活的全部平衡都系于我的意识反抗与这反抗处于其中地黑暗之间的永恒的对立”、“自由只有与其有限的命运相关联才有意义”，因而要穷尽所有生活得最多，不要在闭眼的盲目黑夜里躲藏，要在保持清醒地失望的黑夜里跳跃，而戏剧演员或艺术都是一种对沉默的僭越、创造的冒险，一种因荒谬带来的痛苦在人的精神中发生反响的第二次生活，陀翁《群魔》里基里洛夫清醒得如同刽子手尼采，杀死象征并不存在的生存希望的上帝，荒谬尽头唯有虚无永恒。

4、埃曼努埃尔·吉贝尔《摄影师》：第一次读这种漫画、照片和文字混合的书，并没有预想中的极度排斥，这个历险故事也从起初的因略显猎奇而呈现的幽默、忍俊不禁慢慢引出许许多多发人深省的地方，比如朱丽叶讲述的那对夫妇的故事就很有意思，女孩主动追男孩，结婚之后，丈夫夏天进山放牧长期不在家，妻子不甘寂寞，于是为丈夫找了个二房来陪自己，如若不是迪迪埃亲自深入到阿富汗这片土地，恐怕无从轻易打破那种固有的来自西方的凝视和夸张而愚蠢的想象，而最后迪迪埃离开阿富汗的归途则因充满煎熬和折磨而染上了古典悲剧式的苦难与悲情色彩，在其对摄影的热爱和深切的人文关怀照射下愈显意义深刻，于此种意义而言，作为记录者、见证者的摄影师迪迪埃足以比肩那些目光灼灼、身体力行的人类学家与社会学家。

5、神话系列《俄狄浦斯王》《特洛伊》《奥德赛》《美狄亚》等

6、《智利之夜》：波拉尼奥化身“那个业已衰老的年轻人”，犹如摩西一般在记忆与情感、祖国与历史的海潮之中劈波斩浪，完美契合卡尔维诺对新千年文学的最高期望，以轻盈、快速的奔马之势行进，既有结晶的玲珑、稳固、晶莹剔透，又有火焰的炽热、虚空、游离不定，左顾右盼摇曳生姿，在极短的篇幅内极尽所能地旁征博引，包容天地、钩沉古今，如一曲存在和意识交织吟唱的心灵史诗。

7、外界对于《丹麦女孩》(DanishGirl，2015)的褒贬太多，不消再说，只谈埃迪·雷德梅恩(EddieRedmayne)。无需置疑的是他的表演艺术无可限量。笔者多年前第一次在百老汇看他演《血染的风采》(Red)话剧，他才只是个20多岁的年轻英国男演员，当下就觉得这个年轻小弟相当值得期待。

8、约翰·肯尼迪的妻子，美国前“第一夫人”。根据美国前第一夫人杰奎琳·肯尼迪的生平改编，是由帕布罗·拉拉因执导，娜塔丽·波特曼、彼得·萨斯加德、格蕾塔·葛韦格、贝丝·格兰特等主演的传记影片。该片故事聚焦杰姬人生的四个日夜——从丈夫约翰·肯尼迪总统遇刺到葬礼这段时间发生的故事。

9、阿乙《早上九点叫醒我》：写长篇的阿乙，看似抛弃短篇里布局谋篇的金针手法转为频繁切换人称视角和讲述嵌套讲述的恣意随性，实际上这不显山露水的不经营感却是苦心经营的结果，读到第二十八节时福克纳的风格已经呼之欲出，果然中国乡镇的土壤是嫁接现代派和重生魔幻现实主义的温床，《喧哗与骚动》取名自《麦克白》的这句“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义”便顺理成章地成为打开这个故事的钥匙之阿乙构建的这个类似约克纳帕塔法世系的艾湾向来粗粝、生猛、冷冽，这场泥沙俱下勾兑人心的葬礼着实切中其肯綮，却穿插了一个亡命天涯的雌雄大盗式故事，原本在阴处的那股拧巴劲儿一股脑地从中宣泄出来，流下一地荤腥的、混着鲜血的呕吐物，在整饬凝练的短句与缠绕流转的长句交互错落之间，那些逐渐退场的各色人物和他们的舞台不啻一场喧哗与骚动的痴梦。(王尔德的情人麦克辛)。

10、《魂断威尼斯》《布登勃洛克一家》《被分离的头颅》

11、原来，在1990年代末、2000年代初的电影银幕，我们还有个常常在银幕上丧命的裘德·洛。每部的死法都不一样。此属题外闲谈，就此打住。

12、T.S.艾略特《荒原》：同样是句句用典，可比希尼难读多了，荷马、维吉尔、但丁、莎士比亚的幽灵漫漶于诗行之间，波德莱尔、马拉美、弥尔顿、韦伯斯特、魏尔伦等诗人的诗句与之遥相呼应彼此印证，古希腊哲学、希伯莱的圣经文化、印度的神话与佛学、东西方的神秘主义等等三教九流熔铸其间，人类文明和历史的曲折长河由此被开渠勾连汇聚成海，“荒凉而空虚的是那大海”，在极富哲理、晦涩艰深的叙事、抒情与思辨中，关于生与死、人与宇宙自然、时间的有限与无限、永恒与当下的命题辩证地开出了玫瑰；译者偏重句法与词藻而牺牲了韵，我不懂翻译理论，不知是好还是不好，前半本诵读、后半本默读，溯洄从之、道阻且长，可能是其诗学审美已经超出了我的诗歌阅读谱系(我更偏爱诗带来的美的体验感受而非哲学的思辨)，确实于读诗的浅层愉悦和美感上有所不足，有能力最好还是读原著。

13、郭强生《断代》：宏观上，它铺陈描绘了台北同志群体的众生百态，并掺杂鲜明的时代特征赋予其钩沉时间之纵深感，放置在世纪末的情境下，犹如浩浩汤汤之河流涤荡人间世。微观上，它精巧地对同志个体九曲回肠的精神秘境探幽发微，以如同打磨艺术品的手法雕琢爱与欲的玲珑，以自深深处的自省与告白来谱写一曲心灵的史诗。将此种宏观与微观之意义熔铸一体，《断代》如两面神雅努斯，一面鸟瞰人间，万目睚眦，尽收波谲云诡、爱恨情仇于眼底，一面透视心肠，两眼眈眈，看破干戈玉帛的悲喜与无常，断代之断，在这种目光的接续下也不再呈现为割裂的状态。(详见长评：https://book.douban.com/review/9491204/)

14、这部传记片以19世纪的法国诗人兰波和魏尔兰的生活经历为主要内容，形象生动地再现了他们独特的关系。两人因诗而相识，再由相识而成为恋人。魏尔兰因此而抛下妻子，与兰波流浪到伦敦，过着极为贫困潦倒的生活。途径比利时，兰波提出分手，被魏尔兰开枪打伤。魏尔兰因此入狱。之后，兰波四处流浪，又有过15年的冒险生涯，足迹启蒙及欧亚非三洲。病逝于马赛时年仅37岁。

15、该片以弗里达的自画像为线索，讲述了这位墨西哥著名女画家短暂却充满着传奇色彩的人生经历。该片是一部优秀的艺术家传记电影，凝练概括的手法运用非常出色，故事多线展开而主题清晰，表现手法写实中带有艺术性与戏剧化，同时建立在真实历史的基础上。

16、《佩索阿诗选》：“我回到阳光和雨借以自慰，我重又坐下在我门前。当一切道尽，被爱者所见的原野却不如不被爱者所见的绿。感觉，徒然乱我之心。”

17、罗斯·金《布鲁内莱斯基的穹顶》：一本围绕菲利波·布鲁内莱斯基修筑圣母百花大教堂展开，集历史、建筑、美学、人物传记于一体的小书。不得不叹服于古人的智慧和能力，竟能设计出如此工巧美观的建筑。

18、本片也是当时奥斯卡呼声最高的关于记者题材电影，拿了三个奥斯卡提名，但最终还是抱憾而归。但却是一部值得所有新闻从业人员，公众影响力的人员观看的影片。片中莎莉·菲尔德饰演一位急于抢到大新闻的记者MeganCarter，却先后被联邦调查局与自己的情人MichaelColinGallagher(保罗·纽曼试验)双向利用，最终声败名裂彻底丢掉新闻界工作的故事。

19、每次，房客都在尴尬的时间点，以极可疑的姿态现身，终于引来杀身之祸。他被暴民团团围住，哀怨无辜的表情，泣诉着自己其实是为姊复仇的义士，暴民竟像猎巫追囚似地将之动以私刑，说时迟那时快，街头报童叫卖着杀手落网的新闻号外，暴民倏地散去……

20、导演: 汤姆·霍珀编剧: 大卫·塞德勒主演: 科林·费尔斯 / 杰弗里·拉什 / 海伦娜·伯翰·卡特 / 盖·皮尔斯 / 迈克尔·刚本 / 更多...类型: 剧情 / 传记 / 历史制片国家/地区: 英国/澳大利亚/美国语言: 英语上映日期: 2012-02-24(中国大陆) / 2010-09-06(特柳赖德电影节) / 2010-12-25(美国) / 2011-01-07(英国)

21、新版的《悲惨世界》迷你剧共六集，每集一小时，由《纸牌屋》《小杜丽》《战争与和平》编剧安德鲁戴维斯撰写剧本，《失踪》《惩罚者》导演汤姆·夏克兰执导。多米尼克·威斯特饰演冉阿让，大卫·奥伊罗饰演沙威警探，莉莉·科林斯饰芳汀，阿代尔·阿塔与新晋威尼斯影后奥利维亚·科尔曼(《宠儿》)分饰酒店老板德纳第夫妇。艾丽·巴姆博(《夜行动物》)饰珂赛特，乔什·奥康纳(《上帝之国》)饰马吕斯，艾琳·凯利曼(《星球大战外传：游侠索罗》)饰艾潘妮。

22、《近代情痴录》：大部分篇目，人物沦为了表现情欲奇观的道具，虐恋、恋足、性倒错、开放关系不一而足。唯《阿才与巳之介》一篇，回避奇情，着眼最古典的主仆跨阶级恋爱与现实对爱情的背叛，结局更添如沟口健二式的悲情末路之感。