汪曾祺的30个经典句子

1、世界是喧闹的。我们现在无法逃到深山里去，唯一的办法是闹中取静。

2、23)一个搞文字的人，不能不讲一点声音之道。“前有浮声，则后有切响”，沈约把语言声音的规律概括得很扼要。

3、愿少年，乘风破浪，他日毋忘化雨功。——《徙》。

4、人生如梦，我投入了的却是真情，世界先爱了我，我不能不爱它。

5、有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。

6、▋ 你知道《百年孤独》的经典开场白，影响了多少中国作家吗？

7、6)外国人讲话没有平上去入四声，大体上相当于中国的两个调，上声和去声。

8、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。

9、35)隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事。

10、世界是喧闹的。我们现在无法逃到深山里去，唯一的办法是闹中取静。

11、一直到露水下来，竹床子的栏杆都湿了，才回去，这时已经很困了，才沾藤枕(我们那里夏天都枕藤枕或漆枕)，已入梦乡。

12、在冬天下雪的天气，这种感受会更深。绿蚁新醅酒，红泥小火炉，家人坐在一起，随便说说话，会觉得温馨盈室，灯火可亲。

13、"第一条罪名是；没有写阶级斗争，掏空了人物的阶级属性"针对这样的批评，沈从文作了挑战性的答复："你们多知道要作品有"思想"，有"血"有"泪"，且要求一个作品具体表现这些东西到故事发展上，人物语言，甚至一本书的封面上，目录上.你们要的事多容易办，可是我不能给你们这个，我存心放弃你们。。"

14、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。

15、蝈蝈，我的家乡叫做“叫蚰子”。叫蚰子有两种。一种叫“侉叫蚰子”。那真是“侉”，跟一个叫驴子似的，叫起来“咶咶咶咶”很吵人。喂它一点辣椒，更吵得厉害。一种叫“秋叫蚰子”，全身碧绿如玻璃翠，小巧玲珑，鸣声亦柔细。

16、马齿苋、狗尾巴草、益母草，都长得非常旺盛。

17、人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于灵秀；人生就像一场雨，重要的不是它的大小，而在于及时。生活是一位睿智的长者，生活是一位博学的老师，它常常春风化雨，润物无声地为我们指点迷津，给我们人生的启迪。

18、有些动物主要是皮值钱，譬如狐狸；有些动物主要是肉值钱，譬如牛；有些动物主要是骨头值钱，譬如人。

19、"第一条罪名是；没有写阶级斗争，掏空了人物的阶级属性"针对这样的批评，沈从文作了挑战性的答复："你们多知道要作品有"思想"，有"血"有"泪"，且要求一个作品具体表现这些东西到故事发展上，人物语言，甚至一本书的封面上，目录上.你们要的事多容易办，可是我不能给你们这个，我存心放弃你们。。"

20、天下皆重“黑籽红瓤”，吾乡独以“三白”为贵：白皮、白瓤、白籽。“三白”以东墩产者最佳。

21、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。

22、适用于“人间烟火”、“生活味道”等主题，简短而有内涵，写作文很好用！

23、——汪曾祺《水蛇腰》汪曾祺散文/世纪文存好词好句汪曾祺散文

24、8)你听日本话，特别是中国电影里拍的日本人讲话，声调都是平的，我觉得现在的年轻人不大注意语言的音乐美，语言的音乐美跟“声之高下”是很有关系的。

25、岸上疏灯如倦眼，中天月色似怀人。(汪曾祺)

26、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。(汪曾祺)

27、往往有这样的说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。我认为这种说法是不能成立的。

28、用心的描绘。珍惜时间，不要让生命的画纸留白。

29、人生如一次长长的旅行，旅行中有坦途也有弯路，你得以平静的心态面对每一天，挑战自我，执着向前，一如既往地朝着目的地走下去。

30、语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。

31、26)我觉得研究语言首先应从字句入手，遣词造句，更重要的是研究字与字之间的关系，句与句之间的关系，段与段之间的关系。

32、在我们以前，“人生”已被反复了数千万遍，都像昙花泡影地倏现倏灭。大家一面明明知道自己也是如此，一面却又置若不知，毫不怀疑地热心做人。

33、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。

34、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。

35、我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才人小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。

36、我每天醒在鸟声里。我从梦里就听到鸟叫，直到我醒来。我听得出几种极熟悉的叫声，那是每天都叫的，似乎每天都在那个固定的枝头。

37、他们俩呢，只是很愿意在一处谈谈坐坐，都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。

38、人的两只耳朵，一只听到上帝的声音，一只听到魔鬼的声音。

39、"；是大城市的对立面，这是中国"另外一个地方，另外一种事情."

40、艺术的大道上荆棘丛生，这也是好事，常人都望而怯步，只有意志坚强的人例外。

41、无聊是对欲望的欲望，我的孤独认识你的孤独。我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。——《蒲桥集》我们有过各种创伤，但我们今天应该快活。——《生活是很好玩的》逝去的从容逝去，重来的依旧重来，在沧桑的枝叶间，择取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜。——《人间草木》是有路的地方，我都要走遍。他的躯体是老了，不再有多大用处了，但他身体内有某种东西却是全然年轻的。——《老味道》一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。——《五味》人间有许多事，想一想觉得很有意思。有时一个人坐着，想一想，觉得很有意思，会噗哧笑出声来。把这样的事记下来或说出来，便挺幽默。——《彩云聚散》世间万物，宣传太过，即使真的了不起，也很难使人满足。——《人间滋味》四处走走，你会热爱这个世界。

42、一个人要兴旺发达，得有那么一点精气神。——《水蛇腰》。

43、语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。

44、29)语言学中有一个术语，叫做“语感”。作家要锻炼自己对于语言的感觉。

45、这地方的忙活是栽秧、车高田水，薅头遍草、再就是割稻子、打场子。这几荐重活，自己一家是忙不过来的。这地方兴换工。排好了日期，几家顾一家，轮流转。不收工钱，但是吃好的。一天吃六顿，两头见肉，顿顿有酒。干活时，敲着锣鼓，唱着歌，热闹得很。其余的时候，各顾各，不显得紧张。

46、9)“声之高下”其实道理很简单，就是“前有浮声，后有切响”，最基本的东西就是平声和仄声交替使用。你要是不注意，那就很难听了。

47、(文风清新朴实，写的是上个世纪的一个封闭的小城里发生的故事，也是汪曾祺的故乡往事，记录着一个“已经消逝或正在消逝的时代”)

48、“万把钩”即苍耳。因为结的小果上有许多小钩，碰到它就会挂在衣服上，得小心摘去。所以孩子叫它“万把钩”。

49、一个人如果不是对生活有着丰富的体验和细致的观察，写不出这样富有烟火气息的话。

50、适用于“安静”、“闲适”类主题。山中岁月容易过，只因一旦人放松下来，变得闲适，时光就会匆匆而逝，了无痕迹。这就是汪老所说的，心闲如静水，无事亦匆匆。

51、1)我一直都错怪是你带走了一切其实一切本来就会离开只有你如约而来。无聊是对欲望的欲望。我的孤独认识你的孤独

52、凤仙花有单瓣者，有重瓣者。重瓣者如小牡丹，凤仙花茎粗肥，湖南人用以腌“臭咸菜”，此吾乡所未有。

53、人们往往把栀子花和白兰花相比。苏州姑娘串街卖花，娇声叫卖：“栀子花！白兰花！”白兰花花朵半开，娇娇嫩嫩，如象牙白色，香气文静，但有点甜俗，为上海长三堂子的“倌人”所喜，因为听说白兰花要到夜间枕上才格外地香。我觉得红“倌人”的枕上之花，不如船娘髻边花更为刺激。

54、"平淡中包含几许惨恻，悠然不尽，是中国古文里的一个有名的结尾，

55、22)中国语言.因为有“调”，即“四声”，所以特别富于音乐性。

56、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。