李煜词集虞美人

1、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。

2、这一句以水喻愁，含蓄地将愁思的长流不断，无穷无尽与滔滔水势联系在一起，既富哀怨亦蕴大气，让人不由自主的陷入了这奔涌而出的忧郁之中。

3、　　李煜看着那碗药，烦躁道：“拿下去吧，孤没有病。”

4、清代谭献《词辨》卷二二：词(谓此阕及“风回小院”阕)终当以神品目之。后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。

5、全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、比拟、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了作者的真情实感。此词感情之深厚强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。

6、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

7、且不论他的思绪是否符合为君之道，此词的最末一句可说是千古绝唱，此一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。

8、世事漫随流水，算来一梦浮生——李煜《乌夜啼》

9、李煜在《虞美人》中以“          ，           ”两句用比喻的方法表达他作为亡国之君的无限哀愁。

10、⑴虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。⑵了：了结，完结。⑶故国：指南唐故都金陵(今南京)。⑷砌：台阶。栏：一作“阑”。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。⑸朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜，红颜，少女的代称，这里指南唐旧日的宫女。⑹君：作者自称。能：或作“都”“那”“还”“却”。

11、阮郎归东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。春睡觉，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜春颜，黄昏独倚栏。——李煜《南唐二主词》

12、小舟从此逝，江海寄余生。唐朝李煜诗词全集名句名言唐朝李煜诗词全集名句名言集锦

13、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

14、他说“雕栏玉砌应犹在”，有的版本不同，是说“犹然在”或“依犹在”，这个不太好，该是“应犹在”。为什么“应”字好呢？“应”者是假想之词。你说雕栏玉砌依然在，就是现在仍在眼前了，但李后主是回忆之中遥想当年的“雕栏玉砌”应该还在，所以是“雕栏应犹在可是，“只是朱颜改”,他李后主今天已经这样的憔悴衰老，不再是他当年醉拍栏干的那个时代了。这是永恒跟无常的又一个对比。雕栏玉砌”是永恒的，“朱颜改”是无常的。

15、　　国土更姓，山河变色，雕栏玉砌的宫室早已经成了赵家的园囿。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。此番感慨，通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来。人生短暂，变化无常，一切逝去的美好，无从追忆、更无法追回，只剩下长逝不返的深切哀痛。

16、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂(一作“挥”)泪对宫娥。——李煜《破阵子》

17、　　这一首《虞美人》也就成了李煜的绝命词，他的生命终于画上了句点，他的辞章却因为最后苦难岁月的磨砺，而打磨出了异样的光彩，璀璨绚烂、照耀后世。

18、宋代俞文豹《吹剑录》：诗有一联一字唤起一篇精神。李颀诗：“请量东海水，看取浅深愁。”李后主词：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

19、　　此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名，又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。楚汉相争之际，西楚霸王项羽被汉王刘邦围困于垓下，他的宠姬在最后一舞后自刎而死。这是一个悲伤的故事，用词为题，可见李煜当时的心境，是多么的悲惨和凄凉。他在一生在情爱上顺风顺水，娇妻美妾都得偿所愿；但作为亡国之君、阶下之囚，又可谓跌宕起伏，是人生的失败者。

20、　　一碗浓稠的汤药在眼前冒着热气，让本来就正值溽暑的天气更加闷热了几分。

21、从“春花秋月何时了，往事知多少”，承接了“小楼昨夜又东风,真是写得很好，中间还有呼应。正因为春花秋月宇宙的这种春秋四季的循环，永远是无尽无休的。所以,“小楼昨夜又东风”，“又”字说得很好。“又”字，“又东风”，正是回应那“春花秋月何时了”，“小楼昨夜又东风”是永恒的，东风是年年都吹来，年年都有东风，东风是永恒的，是宇宙的永恒。

22、一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西，李煜确实不是做国君的材料，若不是他在文艺上的天赋，怕是可与刘禅比肩了。

23、而李后主有苏东坡的一种哲学理性的思维吗？苏东坡说：“自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。”(《前赤壁赋》)苏东坡是经过理性的思维谈到宇宙人生的变与不变，而李后主的特色，是以他的锐感深情，以他的最敏锐最深挚的心灵与感情的那种最深切的感受向外包举的，是以他自己一个人的亡国亡家的悲哀包括了我们古今人类共同的悲哀，这正是李后主的特色，这正是王国维所以说他生于深宫之中，长于妇人之手，而有释迦基督担荷人类罪恶的意思。我们要从这一点感发来认识李后主的特色。

24、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

25、而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

26、人生愁恨何能免，销魂独我情何限？——李煜《子夜歌》"

27、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。——李煜《乌夜啼》

28、    春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

29、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日之夜，在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

30、　　“好，那就快去快回。”宋太宗对着那首《虞美人》幽惨惨得冷笑起来。

31、    风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

32、且看前三句，“春花秋月”，单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了，但是在此词首句却直言到“何时了”，并用“往事知多少”来表达了对现时美景的不屑。

33、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

34、湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。

35、庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。——李煜《谢新恩·庭空客散人归后》

36、谁到忧愁之时不是觉得这愁苦便如滔滔巨浪劈面而来，无可抵挡呢？

37、　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了李煜的故国之思。

38、    诗词的魅力在于，短短的数十字，一字一句都蕴含了极深的文化内涵、醇香的韵味和历史厚重感。每个人的人生中都有艰难的时刻，身为九五之尊的皇帝更是如此，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”李煜的后半生可谓写尽了千古愁。

39、这种思想便是“为艺术而艺术”，这才应该是艺术者的最高理念。文为什么一定要“载道”呢？艺术的历史远比政治要早，人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感，说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩。

40、望江南·闲梦远闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜

41、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

42、    《虞美人》的词牌名自带亲切感，记忆中它是伴随着邓丽君的《几多愁》，幽幽地走进我心田。这是一曲生命的哀歌，字字句句皆是流不尽的愁。忆往昔，春花秋月、雕栏玉砌应犹在；看今朝，朱颜已改，故国不堪回首月明中。岁月无声，空悲切，小楼东风使君愁；蓦然回首，凭栏处，唯有诗词照孤心。

43、这首《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

44、笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

45、菩萨蛮花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。铲袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。——李煜《南唐二主词》

46、俞平伯主要著述有《红楼梦辨》《冬夜》《古槐书屋问》《古槐梦遇》《读词偶得》《清词释》《燕郊集》《唐宋词选释》《俞平伯全集》等。

47、过片两句，示今昔之感，只是直说。其下两句，千古传名，实亦羌无故实,刘继增《笺注》所引《野客丛书》，以为本于白居易、刘禹锡，直梦呓耳。胡不曰本于《论语》“子在川上”一章，岂不更现成么？此所谓“直抒胸臆，非傍书史”者也。后人见一故实，便以为“囚在是矣”，何其陋耶。......“恰似一江春水流”,后主语也，其词品似之。

48、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

49、别时容易见时难，流水落花春也去，天上人间。——李煜

50、        雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

51、 愁 chóu 忧虑：忧愁。愁苦。愁楚。愁烦。愁虑。愁郁。愁闷。愁容。愁绪。

52、可是就在这对比之中，往事知多少？我们在讲李后主的那一首《相见欢》小词，曾说“林花谢了春红”，还曾说“无奈朝来寒雨晚来风”，“胭脂泪，相留醉，几时重”？今天的花你如果不好好欣赏它，明天这一朵花落了，你再想找这朵花，就永远没有这朵花了，你说明年的春天再来，明年花还会再开，但是明年开的那个花，不是今天你所见的这个花了。所以上次引过王国维的两句词：“君看今日树头花，不是去年枝上朵。”你看今天树头上的花，不是去年枝上的那一朵了。

53、春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

54、清代冯金伯《词苑萃编》：王介甫问黄鲁直，李后主词何句最佳。鲁直举“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。介甫之言是矣。顾以专论后主之词可耳，尚非词之至也。若总统诸家而求极致，于不食烟火；不落言诠，如女中之有国色，无事矜庄修饰，使当之者忽然自失，而未由仿佛其皎好，其惟太白“膜色人高楼，有人楼上愁”乎，惜乎今之才人、动而不静，往而不返，识此宗趣者盖寡。

55、    都说《虞美人》是李煜的绝命之词，《虞美人》之后，再无李煜。他的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。但，海上总有波澜，人生总有遗憾，没有谁的人生是完美无缺的。他曾经辉煌，尝尽风花雪月；他受尽屈辱，悔过悲欢离合。但透过一首首词，我们看到了，他实际是一个认真的人，无论对自己的诗词，还是自己的江山。

56、        春花秋月何时了，往事知多少？

57、你要知道，诗人词人说我非常的忧愁，十分的忧愁，我十二分的忧愁，我十二万分的忧愁，那我也不能被你感动。而李后主他是用这么三度的强烈对比，促成他这感人的结尾。

58、情一往而深，其春愁秋怨如之，其词笔复宛转哀伤，随其孤往，则谓为千古之名句可，谓为绝代之才人亦可。凡后主一切词皆当作如是观，不但此阕也，特于此发其凡耳。(俞平伯《读词偶得》)

59、此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

60、　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

61、        这首《虞美人》充满悲恨之情，感情强烈如滔滔之江水，决堤而出。但是李煜在这首词里念念不忘的“故国”、“往事”只是“雕栏玉砌”里小皇帝的生活，这种生活必然是没落的，且他本身的局限和当时的处境，也不可能使他看到任何更好的前程。这样，李煜就只能沉浸在象一江春水似的长愁里而不能自拔。这首词曾经感动过不可失去自己美好生活的人，却依然缺乏一种使人看到自己的前程而为之奋斗的力量。然而，对于一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，在历史上是罕见的，难怪这首词也就成为李煜的绝命之作!

62、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！

63、    从锦衣玉食的帝王到望天哀叹的阶下囚，李煜用诗词倾述着他对国家灭亡的不甘与抗争。但作为一个阶下囚，他只能是任人宰割的羔羊，宋太宗赵光义的一杯毒酒，令他泣血身亡。那一刻，恰似虞姬自刎，血染之地，长出了一株丽草，开出了一朵血色的红花，娇媚却凄绝，在风中悲歌起舞的，便是“虞美人”。

64、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！——李煜《浪淘沙》

65、子夜歌寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。——李煜《南唐二主词》

66、全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”《人间词话》

67、谢新恩冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处。茱萸香坠，紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。嗈嗈新雁咽寒声，愁恨年年长相侣。——李煜《南唐二主词》