哈姆雷特人物分析

1、哈姆莱特的出身是个王子，他高贵、优雅、勇敢、有学识，追求纯洁的爱情，属于上流社会的统治阶层。用哈姆莱特的情人奥菲利娅的话来说，他是“朝臣的眼睛，学者的辨舌，军人的利剑，国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜，人伦的雅范，举世注目的中心。” 然而，伴随着成长中遭遇的现实变故，他的理想宏图完全被破坏。开始由高贵的王子向凡夫俗子转变，品尝着生活中的酸甜苦辣，堕入矛盾和苦难之中。

2、我喜欢霍拉旭，喜欢他对朋友的忠心，我朋友不少，但知己难寻，一旦找到，一定是永远的不离不弃！我热爱霍拉旭，我在他的身上找到了自我。对于知心朋友，即使身在悬崖，也要拉他一把，哪怕粉身碎骨。(哈姆雷特人物分析)。

3、当哈姆雷特投入到社会时，便遇上了社会的恶向，一个心无杂念的人，走进充满欲望的社会里。几经生存和毁灭的诱惑，他的本体已经陷落，他变成了一种由信仰支配的活物质，这是随机的，且有不稳定性，一旦信仰有所腐蚀，活物质只有崩溃。

4、“谁造出来的东西比泥水匠、船匠或是木匠更坚固？”“掘坟的人，因为他造的房子是一直可以住到世界末日的。”

5、霍拉旭是一个奇迹，众所周知，国王和哈姆莱特关系紧张，而霍拉旭却能在两者之间同时获得信任，活着真是不容易啊！

6、人不是万能的，哈姆雷特也一样，他在复仇时犯了三个致命的错误：首先就是他缺少了一个自己的团队。相比另一个也要复仇的人——雷欧提斯，就显的缺少领导能力了。第二点，他太过孤傲，单枪匹马复仇，没有请求任何人的帮助。第三点，他不会顾全大局，他是王子，王位的继承者，在他报仇后，他就是国王，所以他的生命非常重要，如果他死了，那国家就没有了领导人。这一点是他所没有想到的，所以才使丹麦最后落入了福丁布拉斯的掌控。这也是最致命的一点。

7、《哈姆莱特》深刻的社会意义。在鬼魂出现之后，他知道父亲是谁害死的，并立志复仇。对于哈姆莱特来说，复仇既是自己作为儿子的责任，又因为凶手是当今的国王，是专制王朝的代表，推翻了国王，也就扭转了这混乱的局面，拯救了这濒于崩溃的国家，因而不仅仅是个人问题，还是关系到整个国家，整个社会的问题。他勇敢地承担了这一责任，同时也深感这一责任的重大：“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”这一方面表达了他作为王子要为父复仇的坚定决心和作为人文主义者要负起重整乾坤的责任的气魄；另一方面，表现了他面对黑暗现实，对所负重任的悲愁和无可奈何的心情。哈姆莱特的装疯说疯话，一方面适应了内心的忧郁，一方面针对外界的罪恶社会现象。

8、所以基于他本身悲观厌世的态度，他所谓的“复仇”是“被害死的先王之子”这个符号的促使的，而“延宕”则产生于“被害死的先王之子”与“爱着仇人的母亲的儿子”之间的冲突，但本质上也是哈姆雷特的性格因素。

9、最终，哈姆雷特没有获得新生，成了那个世纪的葬品，如果换种方式，哈姆雷特也许不会坠入万劫不复。

10、哈姆莱特在为父报仇的行动中始终处于被动的地位，父亲被害时他不在现场，所有事实的真相由其父亲鬼魂转述，缺少直接证据。至于母亲与叔父的婚礼更是仓促，根本不容他反对。在身不由己的情况之下，哈姆莱特拿出了“装疯”的杀手锏，来侦察事件的真相。但直到后来才真相大白，是他的叔父杀兄篡位。其叔父正站在权力的颠峰，对于整个世界公正与合法制秩序作出挑战，正是他扮演了哈姆莱特的对手。可他发现家庭中的不幸只是万恶之中的一件，现实与他想象中的更为残酷，他还需要不断地去了解他身边的人和社会，不敢轻举妄动。哈姆莱特作为一个人文主义者，因此，此时的个人复仇任务变成了社会责任，这样的想法驱使着哈姆莱特的进一步行动，承担起艰巨而严酷的现实重负。由此，哈姆莱特在行动上体现了凡夫俗子和乾坤巨人矛盾结合。 

11、翻遍全书，哈姆莱特告诉霍拉旭的秘密数不胜数，每一样都异常重要，万一被国王听见，结果就是死无全尸！所以，哈姆莱特对他的信任极高，一旦霍拉旭一个不留神，忍不住告诉别人，一切都完了！

12、哈姆莱特确定了为父复仇的使命，却又找不到恰当的方式，他期望改变现状，却又力不从心，哈姆莱特变得越来越忧郁，陷入了更深的沉思之中。“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题，是默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？

13、而本文正将从《哈》中的复仇与延宕的归因、女性角色的“他者”化及掘墓人的象征意义谈起，来阐释《哈》中这种对立展示的普遍性。

14、哈姆雷特在他还没有遭遇家庭变故时是一个简单快乐的王子，他在父母的呵护下没有经历过什么大的挫折，也没有看到社会所存在的黑暗，他的所有想法都是建立在他的理想主义的状态下。他把世界看成是光彩夺目的美好天地，他认为,“负载万物的大地”是“一座美好的框架”，“覆盖众生的苍穹”是“一顶壮丽的帷幕”，是“金黄色的火球点缀着的庄严地屋宇”。他的想法是单纯的，是浪漫的。正是这种乐观思想，使他将父亲看成是一个十全十美的君王，将母亲看成圣母一样纯洁的女性。父亲是理想的化身，母亲是爱的象征，父亲和母亲的结合便是理想与爱的结合，能使这种结合得以实现和存在的世界自然是“美好的花园”。那时的哈姆雷特是“快乐的王子”。但是好景不长，新国王克劳狄斯为权力所诱惑，私欲的洪水冲垮了理智的堤坝，以杀兄之暴行，夺取王位，霸占嫂嫂，又以奸诈的手段企图置王子哈姆雷特于死地。加上哈姆雷特昔日的情人和朋友，如今也成了克劳狄斯的密探。尽管奥菲莉娅看上去“像冰一样贞洁，像雪一样纯洁”，但“美丽可以使贞洁变成淫荡”，在情欲逼来时，她也会像王后一样“脆弱”。现实的原形毕露使得哈姆雷特从幻想中醒来，使其忧郁积重难返，他在精神危机里继续进行精神探索，又发现了更新、更严重的社会罪恶。这些新的罪恶又带来他忧郁的进一步升级，达到常人达不到的深度与广度。

15、   莎士比亚的人文主义思想。剧情发生在丹麦，但剧中所描写的宫廷内荒淫无度，朝臣们阿谀奉承、阴险狡诈，国内民怨沸腾，社会动荡不安。克劳狄斯不仅是封建暴君，也是原始积累时期资产阶级中的野心家。哈姆莱特与克劳狄斯的冲突是全剧的主要冲突，其实质是资产阶段人文主义者同新旧社会邪恶势力，人文主义思想与现实社会尖锐矛盾的反映；同时也反映出人文主义思想在社会的普及，以及哈姆莱特的内心对于自由和理想的渴望。哈姆莱特在剧中没有自己的生活，他的生存意义在于为父亲报仇。对仇人的憎恨和与仇人的斗争成为哈姆莱特的感情基础，这是这部悲剧的主题和思想。

16、文艺复兴运动使欧洲进入了“人”的觉醒的时代，人们对上帝的信仰开始动摇。在“个性解放”的旗帜下“为所欲为”，这是当时的一种时代风尚。这一方面是思想的大解放，从而推动了社会文明的大发展；另一方面，尤其是到了文艺复兴的晚期，随之产生的是私欲的泛滥和社会的混乱。面对这样一个热情而又混乱的时代，人到中年的莎士比亚，已不像早期那样沉湎于人文主义的理想给人带来的乐观与浪漫，而表现出对理想与进步背后的隐患的深入思考，《哈姆雷特》正是他对充满隐患而又混乱的社会的一种审美观照。

17、哈姆莱特还有一种优点，做事粗中有细。在去英国的路上，他凭着自己的直觉就找到了官文，这便是粗。而当得知国书里的阴险内容之后，他又细细地写了另一份国书，还印上带在身上的先王的印章。从这一个印章上面，能发现许多细节，既然它是国印，在一定的程度上就代表了权力，也就是说，关键时刻能自保。就像中国的官印，谁拿到了，这片地方就归谁。能知道用这种东西保护自己，这还不细致嘛，要是我肯定会傻乎乎地直接到英国去。

18、我是世俗之王，更是灵魂之王——赏析莎士比亚著名悲剧作品《李尔王》

19、《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。

20、十七世纪之交，英国正处在封建制度向资本主义制度过渡时期，这个时期是英国历史进程中的一个巨大转折。

21、还有一点就是在哈姆雷特的交友方面。他有一个推心置腹的朋友，霍拉旭，虽然他是一个平民，他没有任何靠山，只因为和他志同道合就成了朋友。不管是谁，即使是乞丐，只要志同道合也可以成为王子之友。哈姆雷特对人也很真诚，他和霍拉旭之间几乎没有秘密。

22、哈姆莱特的性格特点。在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他的时代最优秀的进步的人类特点，哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法：

23、哈姆莱特在身不由己的行动过程中，感受到了周围世界的冷寂和孤独。母亲的改嫁使他怀疑亲情，朋友的背弃使他不信友情，情人的刺探使他远离爱情，严酷的现实遭遇让他变成了一个孤军奋战的斗士。这一切销蚀了哈姆莱特原有的对“人”的美好理想，给他以致命的打击。哈姆莱特作为一个具有强烈理想化倾向的理想主义者，他执着地把自己关于人、人生、以及善与美的理想，集中体现在女性身上。年轻的哈姆莱特本该享受到青春爱情的单纯美好，然而经过一系列的变故打击之后，却完全颠覆了他对女性的美好认识。

24、最能体现他的勇气的，首先就是遇见鬼魂，她为了解事情的真相，他勇敢地和鬼魂走到偏僻的角落。如果是我，我早吓到九霄云外去了。还有就是在他误杀了波洛涅斯后前往英国的路上，他敢擅自打开那份国书。如果他没有这份勇气，那么很可能他就会死在这条船上。

25、综上，通过分析被困在符号里的哈姆雷特、完全被符号化的女性角色、和作为群众符号出现的掘墓人形象，我们会发现，在哈姆雷特中无不充斥着人自身本性与外界所赋予意义的不断矛盾，女性甚至被围困在符号中失去自我，而掘墓人作为当世群众的象征，也被困在这个充斥着宗教、王权、资产阶级等符号的时代里。

26、哈姆莱特的性格特点。在哈姆莱特的形象里，莎士比亚体现了他的时代最优秀的进步的人类特点，哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法：

27、我觉得哈姆雷特杀了波洛涅斯也是迫不得已的。如果没他没杀波洛涅斯的话，波罗涅斯大叫救命，肯定会招徕护卫的注意。这不是让他叔父抓到一个大把柄了吗？本来他叔父就想把他给囚禁了，这次正好就有一个大把柄落在他手上，他就可以名正言顺地实施计划了。

28、哈姆雷特用自己的生命报仇，同时也为丹麦除了一个自私的国王。哈姆雷特是个有孝心，勇敢，正义的大英雄！(楚薇)

29、霍拉旭是一个奇迹，众所周知，国王和哈姆莱特关系紧张，而霍拉旭却能在两者之间同时获得信任，活着真是不容易啊！

30、我不能容忍对朋友的背叛，我很少对朋友说谎，一旦说了，对自己是一种厌恶。

31、复仇时哈姆莱特没有想到过用团队的力量，而是想单打独斗，可是他难道没有想过，克劳狄斯先不管是不是个好国王，首先他是国王呀，是国王，身边总有卫队，可供出谋划策的群体，没有这种群体，好歹有军队吧，一个人复仇的困难程度可想而之。这又让我想起了雷欧提斯，先不说这人别的方面怎么样，论领导能力确实杠杠的，要不然他怎么可能带着人马冲进皇宫？想想吧，如果哈姆雷特带来1000人，剁了国王，会有后来的这些事？这个国家不就太平了吗？

32、丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死后继任了王位。老国王告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后被哈姆雷特杀死了。

33、在后来和雷欧提斯的激烈决斗中，哈姆雷特丝毫没有退缩，而是勇敢向雷欧提斯发起挑战，他知道这次决斗可能没有胜负，他挥向雷欧提斯的每一剑，仿佛都是他的仇恨，他在发泄自己心中的气愤和矛盾。虽然最后无胜负，双方都因中毒而死，但哈姆雷特死得像一个英雄。他是光明磊落的！他是丹麦的一位大英雄，他是勇敢报仇的大英雄！

34、最后，克劳狄斯拿出了最终的杀手锏！挑拨被哈姆雷特误杀而死父亲(哈姆雷特是无意的)的雷欧提斯暗杀哈姆雷特！结果，他们俩打得两败俱伤，生命垂危！这对国王来说，原本是登上珠穆朗玛峰的大好局面。但是，雷欧提斯只是被报仇冲昏了头脑，并非跟克劳狄斯处于同一条战线，他所受到的教育也提醒他做一个正义的人，于是他在临死前挣扎地吐出一句话：“国王——国王——都是他一个人的罪恶。”此时的克劳狄斯，就如同从珠穆朗玛峰上，堕入了地狱(被哈姆雷特杀死)。

35、王子还有许多许多的优点，可为什么最后复仇还是失败了？主要是没有做到两个原因：