陀思妥耶夫斯基生平及主要作品

1、刚才刘老师特别提到格罗斯曼的陀传，格罗斯曼和弗兰克的两部传记恰好构成了一个有趣的闭环。(陀思妥耶夫斯基生平及主要作品)。

2、对家务与其他琐事的操持，让安娜失去了很多自主创作的时间。每当家里来客人(此处指她与陀思妥耶夫斯基的住所)，她就“必须从早到晚‘款待’客人，给他们‘解闷儿’”，这种连续不断的周旋使她疲惫不堪。除此之外，她还需要料理家务，在陀思妥耶夫斯基焦虑或癫痫症发作的时候陪伴他，她就像是一个作家的“保姆”，照顾作家的衣食住行。

3、本书以俄国19世纪著名作家和思想家陀思妥耶夫斯基的重要著作为线索，讨论了陀思妥耶夫斯基思想的核心主旨，即在东正教的信仰下对个体人生及对民族命运的思考。本书将陀氏思想的发展历程，与他和同时代众多思想家的交往及相互影响结合起来，因此也展示了19世纪俄国思想界的整体面貌。

4、安娜·斯尼特金娜出生于1846年8月30日，亚历山大·涅夫斯基纪念日，一所属于亚历山大·涅夫斯基修道院的房子里。有趣的是，陀思妥耶夫斯基死后葬身的季赫文斯基墓园也在这里。从小，安娜就是一位虔诚的东正教徒，她参加节日弥撒、聆听教堂钟声，为自己出生于修道院感到光荣。

5、必须承认的是，弗兰克也是站在了巨人的肩膀上，这个巨人的肩膀就是俄苏陀学研究的摩天大楼——苏科院俄罗斯文学研究所(普希金之家)编辑的三十卷《陀思妥耶夫斯基全集》。在方法上，苏联为经典作家编写全集，继承的是德国在宗教改革时期注《圣经》，以及此后为大哲学家、大作家编“历史考证版”全集的传统。在这三十卷的陀氏全集里，远不仅仅是陀氏已发表的文字，其中可能有超过一半的篇幅都是对作家手稿的整理、对文本历史演变的梳理，以及事无巨细的题解、注释。比如《罪与罚》就被分成了八两卷刊印，第七卷是正式文本，第八卷则是手稿和注释。

6、第十九章帕尔姆—杜罗夫小组............355

7、在陀思妥耶夫斯基的文学视野中，自杀往往用来对生命价值作黑色注解的。本书想把这一表述置于俄国同时代的语境下考量。藉以剥离出陀思胺耶夫斯基对人类存在之本真形态的思考，以及在现代条件下，人类对生命意义肯定与否定方式。显然，本书并不是希望作出某种判断，但它却开了内省之门，并努力把人们引进一种深度的自我状态。

8、第二十章《双重人格》............383

9、他当时沉溺于研究西化思想，加入了激进的彼得堡拉舍夫斯基小组，被年轻人视作反抗专制的勇士、俄国文学年青一代的表率。1849年4月23日，陀思妥耶夫斯基因革命活动而被捕，直到行刑前的最后一刻，沙皇宣布大赦，俄国“最伟大的小说家”才免于过早死去。

10、作者:(意)马可•桑塔伽塔出版社: 浙江大学出版社出品方: 启真馆译者: 李婧敬出版年: 2022-3

11、《陀思妥耶夫斯基：非凡的年代，1865-1871》

12、第二个突破，是弗兰克必须直接面对、认真对待生活与艺术之间的关系。传统的作家传记也写生活和创作，虽有大量关于作家生平和社会历史背景的描写，但这只是传主所活动的背景或是身后的布景；作家在这个布景上活动，而布景上的所有元素并不对在布景前活动的人发挥直接的影响。这是我们过去看作家传记经常碰到的情况，传记家写了生平和作品，可是作品和生平之间的有机性联系处理得不够。在弗兰克的《陀思妥耶夫斯基传》里，能强烈地体验到新式传记的阅读快感，尤其是生活如何转化为艺术这方面的处理。

13、另一个例子是围绕着涅恰耶夫的《革命者教义问答》到底是否构成《群魔》中部分章节的灵感来源(或是不是唯一灵感来源)展开的论战，今年一场在线学术会议上几位领衔陀学家为此争得面红耳赤。而对于这个问题的不确定性，弗兰克也在他对《群魔》的分析中有所涉及。

14、在回忆录中，安娜对陀思妥耶夫斯基充满了赞美之词。说起他们一起完成《赌徒》的经历，她说：

15、作者: 丁文出版社: 中国社会科学出版社副标题: “百草园”研究出版年: 2022-2

16、第一卷主要是针对弗洛伊德关于陀思妥耶夫斯基癫痫起源的论述，驳斥弗洛伊德的假说。后半部分讲述陀思妥耶夫斯基是怎样成名的。他卷入当时的社会思潮，导致他被逮捕，也就是第二卷的开始。第二卷讲陀思妥耶夫斯基在西伯利亚的十年受难。弗兰克解释了陀思妥耶夫斯基怎样完成了“信仰的重生”，这五个字也是第二卷的核心观念。到了第三卷时，他集中描述《地下室手记》，以及陀思妥耶夫斯基是怎样在1860-1865年之间发生创作裂变的。之前的小说是传统的叙事，像处女作《穷人》延续感伤小说的传统，到《地下室手记》时焕然一新，变得似乎不可理解。在第三卷中，弗兰克主要处理对《地下室手记》的解读。这是长篇的解读，这样的解读到第四卷就很常见了。《罪与罚》讲了三章，光第七章的解读具体文本就整整五万字。可想而知，弗兰克对这部作品的理解到了什么程度。对于《罪与罚》的思想来源和创作动机的追溯，从选择什么样的叙事方式，到小说文本的演变，再到详实地解读文本。

17、1866年，陀思妥耶夫斯基正埋首于《罪与罚》的创作，《罪与罚》中译本有42万字，我们就可想而知它的俄文体量。一般这么长的作品，很多作家两三年都不见得能写完，但陀氏不但要写它，还要被迫在一年内写出另一部长篇小说，否则他的所有著作就会被出版商据为己有，甚至，他可能因为违约而面临牢狱之灾！

18、1860年，陀思妥耶夫斯基返回圣彼得堡，次年发表了长篇《被侮辱与被损害的》。1864年他的第一任妻子和兄长相继逝世，他濒临破产，整个人陷入消沉之中。1866年他的代表作《罪与罚》出版，为作者赢得了世界性的声誉。两年后，他完成了小说《白痴》。1872年完成了《群魔》，1880年他发表了《卡拉马佐夫兄弟》，这是他最后一部作品。

19、这种反应也让我确信，我所选择的方式——将陀思妥耶夫斯基的私人生活置于他与时代文学及社会文化史的相互关系之中——满足了广大读者的迫切需要，他们因为喜欢伟大的作家进而喜欢其传记。如果传记家一味叙述日常生活事件，如果作品被简单分解为一连串的经验描述，这些经验可以(或不可以)作为那些作品的来源，读者的兴趣就无法满足。要尽可能地把握将生活转化为艺术的创造过程，对生活经验的理解与组织就不能违反任何历史记录，以便阐明这种神秘的突变。只有始终通过专注于作品、从作品出发来看待生活，而不是像更为寻常的那样，将作品视为生活之多少有些偶然的副产品，才能做到这一点。

20、第五章谢苗诺夫校场事件............68

21、别尔嘉耶夫的《陀思妥耶夫斯基的世界观》(广西师范大学出版社，2008年)

22、陀思妥耶夫斯基的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露出资产阶级关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。

23、谢列兹尼奥夫的《陀思妥耶夫斯基传》(人民文学出版社，2011年；海燕出版社，2005年；黑龙江人民出版社；1992年)

24、在第一卷的前言中，我曾说：“我所写的这本书……不是一部传记。”写作本卷时，我无论如何都相信，我的那句话作出了一个非常鲜明的区分；我仍然认为，那些试图在我的作品中寻找“常规传记”的人往往会感到失望。批评界的反应也帮助我改变了想法，因为人们一致认为，第一卷并非试图与传记彻底决裂，而是可喜地着意拓展这一文类的界限。是的，现在我也欣然接纳一个优秀评论家的观点，他大度地谈到了我的承诺：“融合传记、文学批评和社会文化史的实验。”此刻我认识到，这种融合正是我孜孜以求的。本卷是否成功做到了这一点，应让读者诸君评判。

25、安德烈·纪德的《关于陀思妥耶夫斯基的六次讲座》(广西师范大学出版社，2006年)

26、陀思妥耶夫斯基出生于小贵族家庭，童年在莫斯科和乡间度过。1846年发表第一部长篇小说《穷人》，受到高度评价。1848年发表中篇小说《白夜》。1849年因参加反农奴制活动而被流放到西伯利亚，在此期间发表有长篇小说《被侮辱和被损害的》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》等作品。

27、1863年6月，苏斯洛娃公开了对陀思妥耶夫斯基的反抗。她接受了西班牙籍医学院学生萨里瓦尔的身体诱引，以此作为对施虐主人的挑衅。她当然知道萨里瓦尔只是一个脑袋空空、只想做爱的萍水过客，但她享受这种逃逸，在陀思妥耶夫斯基的痛苦中产生快感。主人和奴隶，在这一刻产生反转。又一次，陀思妥耶夫斯基感受到了背叛的滋味。而他何尝不是跟许多人一样，一边享受背叛，一边又被背叛所伤。

28、第二十三章《涅托奇卡·涅兹万诺娃》............451

29、还原女性在生命废墟之上重建生活秩序的过程。此前读过《脖子》《小脑》《女儿》三篇，这三篇的女主人公虽然都亲身经历过或陪伴其后代经历过濒死体验，感受到现实生活带来的伤害，并活在死亡笼罩的阴影之下，但是主人公同时是对生活有计划的人，是面对无序的生活去建造秩序的人，欧法洛笔下的故事是贴着读者皮肤编织的，亲切深刻，温柔有力。

30、在这段忘年恋的关系里，安娜成为自愿牺牲的一方，她热情地说道:

31、     该作于1867年秋天开始写作，1868年出版。 小说对农奴制改革后俄国上层社会作了广泛的描绘，涉及复杂的心理和道德问题。

32、《饕餮的巴黎》是左拉二十卷巨著《卢贡－马卡尔家族》的第三部。整套小说通过一个家族再现了法兰西第二帝国时期的历史，全面而深刻地表现了第二帝国反动而腐朽的本质。其中《饕餮的巴黎》主要以当时的经济现象与市民阶层为题材，巴黎中央菜市场的饕餮情状即大资本与大企业的象征。

33、陀思妥耶夫斯基的作品里，总是能看见人性不堪的一面。屠格涅夫甚至评价陀思妥耶夫斯基是“生平遇到的基督徒中最邪恶的一个”。

34、他们的尝试大功告成，《群魔》首版3500本售罄，二人从中赚得4000卢布。当时的1卢布约等于今天的100元人民币。

35、涅格屠夫在19世纪的时候，是享誉世界的“现实主义艺术大师”，以及“现实主义作家”。同时也是俄国19世纪批判现实主义的作家、诗人、剧作家。涅格屠夫的小说有着生动的情节、恰当的言语，通过此刻画出了很多栩栩如生的人物形象，而且作品反映了当时俄国的社会现实，他对俄罗斯语言的规范化也做出了重要的贡献。

36、梅列日科夫斯基的《托尔斯泰与陀思妥耶夫斯基》(辽宁教育出版社，2000年；华夏出版社，2009年)

37、我还要感谢戴维·戈尔茨坦，他核对了我的脚注，纠正了转写错误。我感谢丽贝卡·巴林斯基太太和珍妮特·米尔斯基太太，她们一丝不苟地阅读校样，让我很受益。我的文字编辑格雷岑眼光犀利，各种错漏都逃不脱他的眼睛，他还在文体方面提出了许多有益的建议。我的打字员卡罗尔·西曼斯基无限耐心，她对我正在展示的故事的兴趣让我相信，我在文本中设法做到了ⅹⅳ保持叙事的节奏。普林斯顿大学费尔斯通图书馆斯拉夫目录学家奥雷斯特·佩列奇始终见闻广博，对我有求必应。盖洛德·布赖诺尔弗森也是该馆图书馆员，像在第一卷中一样，他自愿为我编写本卷的索引，不顾自身责任在不断增加。

38、陀思妥耶夫斯基根基主义思想的发展期(1848-1865)，探讨了陀思妥耶夫斯基的幻想家题材和其他一些小人物题材的小说，分析了《死屋手记》、《冬天记的夏天印象》、《地下室手记》和《鳄鱼》等作品中的根基主义思想。

39、陀思妥耶夫斯基的“邪恶”，或许是常人并不能理解的，但是他的妻子安娜却认为他是“世界上最纯粹的人”。也正是因为安娜，陀思妥耶夫斯基才完成了生平最重要的几部作品。

40、罗赞诺夫的《陀思妥耶夫斯基的“大法官”》(华夏出版社，2002年；2007重出时，改名为《论宗教大法官的传说》)