木心先生编年事辑

1、3)科学知识足够埋葬神学，接下来还要结束哲学。--木心

2、16)十一月中旬，晴暖如春，明明指的是爱情。--木心

3、SINANWALK特别场招募｜阅读建筑、聆听故事、品尝初心茶点，“真理的味道非常甜”！

4、他出生于江南乌镇的耕读世家，从小受到深厚学养的熏陶。少年时，还去茅盾书屋借阅，遍览中外名著，为他良好的文学素养打下了基础。成年后，他毅然决然离开乌镇，先后就读于上海美专、杭州艺专，受到了优秀的艺术教育，从事艺术、设计、教师等工作。但在六七十年代，木心备受挫折，跌落到人生的最低谷，成为人人看不起的最底层，但他坚持要“以不死殉道”，要“无愧于艺术对我的教养”，在囚禁中还写出了65万字的《狱中手稿》！80年代木心出国赴美，长居纽约。从此无论是文学写作还是绘画创作，他都臻于成熟，不几年就受到海外艺术评论家、文学评论家的广泛赞誉。其作品在国内出版后，更是引起一场“木心热”，成为近几年少见的文学现象。

5、鲁迅与好些晚辈作家的行谊，不消说了。张爱玲却不肯见人，至少，很难见，木心与她同调。二〇〇九年我亲见晚晴小筑门外站着一位愣小伙子，从广西来，苦候终日，天黑了，老人就是不见。其时秋凉，这孩子穿着T恤，木心唯嘱咐给他买件单衣。纽约期间，我也亲见不少访客被木心婉拒。二〇〇三年，耶鲁美术馆为他办了体面的个展，他居然不去开幕式，记者找他，他也推阻。(木心先生编年事辑)。

6、活动名额有限，报名成功后请尽量出席，多次缺席的读者未来参与活动的资格可能受影响

7、本书为“蠹鱼文丛”之一种，是一本木心研究专著。本书对木心家族往事、求学生涯、初涉文学、办刊经历、当年留影、与茅盾和夏承焘等的关系，以及在沪遗踪等，从查阅文献档案、走访知情者到实地考察，钩稽搜求，充分考索。本书侧重木心前期生活和文学活动史料的爬梳，对木心后期文学业绩和木心接受史也努力追踪，有所收获。

8、赶在杂志排版之前，我整理出了万余字的编年资料，为节省版面，删来减去，最后登出的就是那篇八千字的《木心编年纪要(初稿)》。这个纪要如今看来，尽管错漏不堪，却引发了我对木心本人的兴趣。待杂志顺利出刊后，我又对纪要进行了增补，至今已持续六年多的时间，这才有了今日的模样。

9、年谱是中国传统史学的独特体例，和方志一样，均是西方历史著述体例中不曾出现的文体……年谱的学术生命力要高于专著，专著如非名著，很难打败年谱……这是第一部关于木心先生的年谱，虽然春锦谦虚，只用了“编年事辑”的书名，其实这就是一部合格的年谱……以后再出新谱一定是建立在这个基础之上，今后的木心研究也绕不开这部年谱。如果木心研究可以持久，这部年谱也就不会过时。

10、这是真的。木心的每句话周边必会站着别的意思——“他要你去找他呀”——梁文道说起过有趣的观察，他说：“五四及今，读者读罢书还想趋前面见的作家，除了鲁迅和张爱玲，第三位，便是木心。”

11、“从前的日色变得慢，车马邮件都慢，一生只够爱一个人。”这句是木心最有名的一首诗，诗中用从前的慢节奏与一个愈来愈快的对世界的感受相比，转化成了一种美、一种好、一种朴素的精致、一种生命的哲学。木心的诗近乎古典趣味。对蒙田和纪德的激赞我也是心有戚戚。他读书涉猎广泛，不动声色中用典极多，常建构在其他作品语境上再行延展。很有几分本雅明「引言写作」的味道。如果趣味正好投契，会非常过瘾，反之亦然。木心写作风格讲究字义结构，常常用很简单的文字达到令人称奇的余韵，书的装帧也和他的语气惊人一致，足见设计者匠心。再看这首《毋与哥德言》

12、母亲归去后，我尝试与杭地的几许名门世家的子弟辈作交游。其中擅书画的那些个，都各有师承，谨守传统“六法”，一派仿作，毫无才气，更使我惶惑不解的是，他们在艺术上根本无视“现代”，意识不到欧罗巴(世界性艺术)的存在和发展，而生活享受呢？却来得个会赶时髦，西方物质文明的种种新鲜玩意儿，他们捷手先得，自命不凡，男男女女凑在一起时，像是谈恋爱，又不见得真相干，这种场合和氛围，使我废然退出，仍旧回到“蘋南书屋”，在“印象派”“野兽派”“立体派”的概念丛里，走我自以为是的“路”，而且有点明白何以“西湖边上没有画家在写生”的道理了，既然艺专因战事迁去内地，杭州就没有主流的“洋画”，只有支流的“国画”——我像离群之雁，只等艺专回来，才有入群齐飞的可能。而就这样孤雁单飞，也不失为一种自强的训练，与所谓名门世家的后代的交游经验，使我知道“浮华”真的只是“浮”而不是“华”。

13、28)悬崖必得撒手，悬崖不撒手，姿态是非常难看的。剃刀边缘怎能起造伽蓝。——木心《爱默生家的恶客》

14、11)不能与伪善者周旋时，便伪恶，淋淋漓漓地伪恶，使伪善者却步敛笑调头而去。别的东西如果不是这，可以是那，艺术品如果不是艺术，就什么也不是。--木心《素履之往》

15、♥这个打零工的中国阿姨震惊了巴黎，王思聪说她的钢琴水平比郎朗高N倍，而她却说……

16、其实，起初的时候，我对木心并无甚感觉，曾多次在书店里，拿起他的书翻过几页后又放下了。一方面固然能感觉到他文风的与众不同，但其现代主义倾向的表达，令我读起来颇感吃力；另一方面，当时的媒体对木心颇有些吹捧，我向来冥顽不灵，对被热捧的人和书内心总不免有些抗拒，要与之保持一段距离。以致当他在世时，我没有想过要去见他一面；当得知他逝世的消息时，我亦麻木地没有去送他一程。这就是我对木心最初的态度。

17、木心先生的画作被大英博物馆收藏，是20世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收藏的。木心先生的散文与福克纳、海明威的作品一道被收入《美国文学史教程》。

18、他是陈丹青一生推崇的文学隐士，“他挚爱文学到了罪孽的地步，一如他罪孽般与世隔绝”。

19、本书乃业余之作，因条件有限，加之才疏学浅，取舍之间定多疏谬，故以“事辑”名义先行面世，希望能起到抛砖引玉的作用。同时期待方家及相关知情人士能够站出来不吝指正，以便今后能持续完善。

20、7)古老的国族因此多情、多谣、多脏话、多轶事、多奇谈、多机警的诅咒、多伤心的俏皮绝句。茶、烟、酒的消耗量与日俱增……——木心《哥伦比亚的倒影》

21、他的画作在全美做博物馆级巡回展，33幅被各大博物馆和私人收藏，尤其是被大英博物馆收藏，是20世纪的中国画家中第一位有作品被该馆收藏的。他的作品在台湾文坛一经出现，即以迥然绝尘、拒斥流俗的风格，引起读者的强烈瞩目。他的散文更是被收入了《美国文学史教程》，与海明威、威廉·福克纳等著名文学家并列。

22、一九四三年，我住在盐桥附近的“蘋南书屋”，女佣料理日常琐事，我独进独出，一心要做那种知易行难的艺术家，书越买越多，画则全作油画，走的大致是印象派的路子，喜欢尤特里罗，他的街头风景，也不是实地写生的。下午三时至六时，照例在“思澄堂”范牧师那里练琴，钢琴，每月付学费。

23、♥中国的街道都被“统一店招”毁了，说好的审美呢？没了烟火气，也就没了灵魂

24、木心的文本十分幽美，他的使用价值在民俗。我15年去乌镇游览，荣幸参加了本地的木心著作讨论会，参观考察了木心纪念馆。他是难能可贵的历史人文统一的大伙儿，持续保持着为人处世的醒悟、整洁和西方式礼貌。我还在采访中，见到本地人对文化艺术的推崇。浙江省的现代作家几乎扛起了中国现代文学的江山半壁。木心遭受本地笔风的浸染，他自身的不断思索和写作为他获得了很高的信誉。

25、25)凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。——木心《文学回忆录》

26、8)很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。——木心《鱼丽之宴》

27、32开，雅致大方，完美契合木心内敛、沉静的气质

28、15)负心不奇奇的是负心之前的一片真心--木心《云雀叫了一整天》

29、作者与木心作品英译者、加州州立大学洛杉矶校区终身教授童明交流

30、传媒，很新；节奏，用心。这就是我们的宗旨。

31、谢泳评价称，这是第一部关于木心先生的年谱，今后的木心研究也绕不开的奠基之作。

32、“风啊、水啊，一顶桥。”……人生这样的结束，对于少小离家，中年赴美，暮年落叶归根的木心先生来说，是不是圆满？或许，我们并不能知。

33、中国作家而特意称引这句话，木心之前，似乎没有。这是他的立场，他的游戏，他的公然的骄傲，也是他的经历所含藏的苦衷。而在晚年访谈中再次说起同样的意思，他忽而笑道：“艺术家真的要隐退吗，他是要你找他呀。”

34、嘉兴一地有“虽三家之村，必储经籍”之说法，自古以来可谓文脉光荣，木心便是这一文脉的延续。夏春锦的这部《木心先生编年事辑》是木心一生的注解，也是这一文脉的侧面证明。

35、5)世界乱，书桌不乱。——木心《文学回忆录》

36、有人说，“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目。”

37、(童明)木心美术馆开馆致辞嘉宾，木心近三十年的老朋友，《木心诗选》编选者，木心小说集《空房》(AnEmptyRoom)英译者，美国加州州立大学洛杉矶分校英语系教授，著有《现代性赋格》、《美国文学史》等。

38、海子带着对诗歌精神的信念走入诗歌，走入永恒。他的抒情诗写得很美，充满了神启式的灵悟意味，笔下的事物放射着不同凡响的灵性之光。

39、2)荒诞派这些作家，矫揉造作。自己要假装自杀，要世界作陪葬。这些批评家，观者都是假装要殉葬。他们在舞台上把世界写得一片黑暗，他们自己生活的很好。--木心《文学回忆录》

40、从前的爱情很慢，慢得用一辈子去等一个人，慢得 一生只够爱一个人……

41、读到这句，你是不是立马就想起那翘首期盼邮差的日子：从前， 人们过日子的底色都那么美，那么慢。

42、●继《弱者的武器》之后，斯科特的又一部力作。

43、要说近些年来国内最受人瞩目、形成文学现象的作家，恐怕非木心莫属。但要说近些年来国内争议最大的作家，恐怕也非木心莫属。这个国内一经出版作品，就引起一阵旋风的“局外人”，自成名以来，就争议不断。

44、11)我憎恶人类，但迷恋人性的深度。已知的人性，已够我惊叹，未知的人性，更令我探索。你们都是我探索的对象——别害怕，我超乎善恶。——木心《文学回忆录》

45、我不认为谁能写谁的传记。人，人的一生，何其复杂，而况木心。早年我曾热心读过一二册《鲁迅传》，丝毫不令我豁然明白鲁迅，那是另一人的想象，另一人的手笔，读过即忘，而每次读鲁迅的随便哪篇短文，我好似和他面对而坐。

46、歌德是伟人，四平八稳——伟人是庸人的最高体现。而拜伦是英雄，英雄必有一面特别超凡，始终不太平。英雄，其实确是捣蛋鬼，皮大王，捣的蛋越大，扯得皮越韧，越发光彩灿烂。

47、10)因为喜欢朴素，所以喜欢华丽。--木心

48、其实这个问题在木心的其他文体中也普遍存在。比如我们在解读他那些带有鲜明自传性质的小说时，如何区分虚构与非虚构，成为一个十分复杂的问题。这可从木心自己的表述中看得出来： 

49、这一层，木心说得痛快，近乎板着脸：“不要写我，你们写不好的。”但我知道，木心身后必有人要来写他，琢磨他。这是令我无奈而近乎痛苦的事：我目击他如何守身如玉般，维护私己。他渴望尊敬、荣耀、文名，但绝不是希求一份传记。除了他留下的作品，我不指望世人了解他，认真说，我也并不自以为了解他——那才是木心之所以是木心。

50、莎士比亚对他的时代，毫不关心，他最杰出的几部作品，都不写他的当代。

51、他就读于上海美专时，积极投入到鲁迅提倡的新兴版画运动和反饥饿反内战学生运动中，遭到通缉后避祸台湾。这是他一生中唯一一次去台湾。

52、没见过木心的读者，怎么办呢？好在眼下这本书是“木心先生编年事辑”，不是传记。尤使我宽心者，是谢泳先生为此书写的序言，他以中国“年谱”这样一种传统体例，肯定了春锦的工作，他说：

53、13)我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪，你再不来，我要下雪了。--木心《云雀叫了一整天》

54、17)晴秋上午随便走走不一定要快乐--木心《素履之往》

55、15)无论蓬户荆扉，都将因你的倚闾而成为我的凯旋门。--木心