笛安小说都有哪几本好看

1、MW：你19岁时开始写自己的处女作《姐姐的丛林》，实际开始创作小说应该更早，少女时代的写作方式，和现在有什么不同吗？

2、DA：少女时代会为了某个画面而写作。脑子里闪现的经常是色彩异常绚丽的一个瞬间画面，那时候的写作其实不成体系，因为全部的力气都用在如何把那些有颜色的瞬间变成文字。在《姐姐的丛林》之前，我没写完过任何一个作品，因为思维都是片段的，写的都是零散的句子，无法组成一个成结构的小说。直到姐姐的丛林——那是学习写作小说的开始。现在打算开始写一个小说之前肯定是先想大概是一个什么样的结构了，完全不同的意识。

3、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”

4、对谈：以一种更“本土化”的方式去抵达“世界性” / 何平陈楸帆

5、    这样的例子不胜枚举。可以说，《芙蓉如面柳如眉》和“龙城三部曲”就是关于“好(善)/坏(恶)人”的系列小说。据说在创作《西决》时，笛安并没有计划将小说写成“三部曲”的形式，因此，在《西决》中人物身上的“好/坏”“善/恶”对立体现得更为明显。但随着写作计划的铺开，在第二部《东霓》和第三部《南音》中，人物性格深处的东西开始被作者渐渐发掘出来，复杂性也随之得以更充分地展示。好人身上的缺点与人性的弱点被渐渐曝光，借用弗兰纳里•奥康纳那个著名短篇小说的题目就是“好人难寻”。(笛安小说都有哪几本好看)。

6、我写的东西肯定不是经典，我没有那么不要脸，但是我个人觉得我写的东西肯定也不是快餐。我有严肃的态度和追求。至于读者看到什么我也控制不了，所以我只能尽可能地做到传达我想要的东西。

7、重要啊。非常重要。但是不至于去想该怎么写才能对销量有帮助——这本身是一件无用且不好看的事情，所以我不做。

8、《十年》。饶雪漫的书，一贯的青春疼痛风格。

9、这在当时是奇迹般的畅销，显示出笛安在年轻读者群中极为强大的市场号召力。

10、以前蛮少看小说，大概是更喜欢随笔的那种漫谈和松散，觉得闲话真实世界十分有趣，但最近看了几本之后发现，能够在小场域里面把事情铺好，才叫做精致有细节。(笛安小说都有哪几本好看)。

11、这个孩子教会她爱是不需要理由的，她也想教会孩子：每个人都有不爱的权力，哪怕你不爱妈妈，甚至不爱自己，都是你的自由。

12、2016年8月，作家郝景芳的《北京折叠》获得在科幻界分量十足的雨果奖。 

13、读高中的时候，笛安成绩不好，还戴了牙套，在她回忆中是：度过了一个很自卑的青春期。

14、《微微一笑很倾城》。最近新发现的一本书，在游戏里认识的两人，芦苇微微和一笑奈何。后来发现同校，男主清冷俊雅，女主美貌聪慧，天作之合。很温暖的故事，看得我暖暖的，超级好看的网游爱情小说。

15、《良辰讵可待》。苏良辰，九年的时光，她和凌亦风还是逃不脱牵绊。顾漫的书，很不错。

16、笛安是一个始终保持着倔强的人，所以她才有渴望写一本《景恒街》，来见证这个时代的倔强。

17、当年红极一时的“80后”作家如今都拥有了更多的身份，韩寒赛车、晒娃、拍电影；郭敬明变身文化生意人；张悦然则主导了“鲤”书系并出任大学文学讲师……

18、在那里她住过许多老房子，也在北极圈遭遇过极光，浑圆的天穹像个黑洞，让笛安彻底感受到了人的渺小和微弱。

19、我所接触的大多数80后作家永远都是在表达自我，包括我自己在写作的时候想得更多的也是个体，但前辈作家潜在的主语永远是我们，这里的我们指代的或许是他们那一代人，或许是整个中国人甚至全人类，这是那一代人所特有的。

20、 作为朋友，方可寒用肉体对江东的“神妓”式的“奉献”的确算得上“真诚”，却让读者感到尴尬，并不由得发出这样的疑问：这样做就能使世界变得丰富和生机勃勃吗？而作为恋人，天杨逼迫自己用“圣母”式的“奉献”、打着“爱”的旗号去做一件自己都认为“是错是丑陋是不可宽恕的事情”的时候，从一开始就注定要失败。对此，她心知肚明，并一针见血地将自己的行为概括为“没事找事”和“贱”。在这两个人物身上，体现出了概念化的空洞乏力，以及主题先行所导致的思想与行动的龃龉。

21、体现在为人处世上，就是有一说做事干脆，笛安的率直和一针见血的文字，多少是有遗传自他的。

22、《广陵》的历史叙事外衣，似乎只是笛安在形式上的有限度试验；她偶然为之，又迅速回到既有的题材轨道上去，在此之后的很长一段时间里并未触碰与“历史”有关的素材。也正因为如此，当她在2013年拿出以明代万历年间为背景的长篇小说《南方有令秧》时，才会取得让人惊讶甚至眼前一亮的效果。笛安的这一选择，很难说不是受了新世纪以来主流文坛“回归文学传统”、向《红楼梦》《金瓶梅》等古典小说、世情小说汲取养分之风的影响；特别是新世纪第二个十年伊始以王安忆《天香》为代表的一批带有浓郁古典叙事色彩的长篇小说集中涌现，也为正日渐深陷创作瓶颈期的“70后”“80后”作家带来了有益的启迪。

23、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。

24、最初，青春文学作为一种商业化产品，销量持高不下。但文学作品缺乏内涵与深度，难以被主流文坛所接纳。“但笛安非常好地均衡了这两点，产生巨大的影响力的同时，保证了文本的质量。”郭敬明曾说。

25、彼时，笛安已噤声5年，5年太久了，“久到身边所有人都开始用一种怒其不争的眼神看着我。”

26、《小白与精英》。顾漫的作品，轻松的文风，很有意思。

27、这一年，她的龙城系列已经完结了两年，但身上的热度似乎从未消减。

28、蒋韵面不改色地反问：“神仙有什么做不到呢！”于是笛安就又相信了。

29、“和你比，没有人是好人。”她的手指轻轻的扫着我的脸颊，“你要答应我西决，你永远不要变成坏人，如果有一天，我发现连你都变成了坏人，那我就真的没有力气活下去了。”

30、在这之前，史航对《景恒街》有过这样的评价：这里主人公有一种感觉，她是那种人，如果她现在端一个很烫的汤锅，她一抓就知道烫，但是可能她的小孩子在附近，所以她唯一能做的就是端住，不管多烫都得端住，她没法松手。以前是我不要就会摔在地上，现在你把它放下的时候发现手已经被烫伤了，我感觉这里面有很多深刻的、沉默的烫伤的东西。

31、在写小说之前，她通常在心里先构建人物。虽然是虚拟的，但笛安一直相信，她笔下的人物真实存在，“相信小说中人物的存在，对作者来说是极为重要的一件事。”她将自己跟人物之间的关系比作室友，“我可以不太知道他长什么样，但是心里要有很多真正的细节，比如，他是一个什么样的人？他遇上一件事的第一反应是什么？他喜欢吃什么？他喜不喜欢赖床？会不会迟到？”笛安说，这些细节不一定都写到小说里，但与他相处、磨合、了解的过程，有利于人物的塑造。

32、除了刘震云、莫言、严歌苓、阎连科这些名宿，笛安还邀请了父亲李锐。

33、在这个场景下，生离死别，似乎变成了真正意义上的寻常事，昼夜不歇地发生着。

34、 “写完这本书以后我相信自己有能力驾驭更复杂的题材，无论是历史还是现代，现在起我不再害怕。”