贺知章的诗句

1、第四句“二月春风似剪刀”，巧妙地把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。

2、曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长。萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。

3、“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”目空一切，才华横溢的李白曾让高力士为他脱靴子，杨贵妃为他研磨，在玄宗皇帝面前可以大醉如泥，面对权贵，如此不屑，但是在忘年之交贺知章的面前却低调、含蓄、内敛。

4、轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。

5、解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。

6、一枝方欲折，归去及兹晨。临川见新柳(唐)崔橹不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。(贺知章的诗句)。

7、前三句诗分写柳树的各个部位，而第三句与第四句的结合，就使全诗由柳树巧妙地过渡到春风。

8、鸟宿池边树，僧敲月下门。碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

9、思量却是无情树，不解迎人只送人。咏柳(唐)吴融自与莺为地，不教花作媒。

10、钑镂银盘盛蛤蜊，镜湖莼菜乱如丝。乡曲近来佳此味，遮渠不道是吴儿。

11、五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。

12、庭前花类雪，楼际叶如云。列宿分龙影，芳池写凤文。

13、贺知章善草隶。温庭筠云：“知章草书，笔力遒健，风尚高远。”窦臮《述书赋》云：“湖山降祉，狂客风流。落笔精绝，芳嗣寡仇。如春林之绚彩，实一望而写忧。邕容省闼，高逸豁达。解朝服而归乡，敛霓裳而辞阙。”窦蒙《述书赋注》云：“(贺知章)每兴酣命笔，好书大字，或三百言，或五百言，诗笔惟命……忽有好处，与造化相争，非人工所到也。”窦氏兄弟评唐名家书多讥贬，惟推崇贺知章“与造化相争，非人工所到”，可知贺知章当时书法之声誉。吕总《续书评》则以为“纵笔如飞，奔而不竭。”陶宗仪《书史会要》云其“善草、隶、当世称重。晚节尤放诞，每醉必作为文词，行草相间，时及于怪逸，使醒而复书，未必尔也”。李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之，有言“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。山阴道士：如相见，应写《黄庭》换白鹅。”卢象《送贺监归会稽应制》诗“青门抗行谢客儿，健笔违羁王献之。长安素娟书欲偏，工人爱惜常保持。”则喻其为王献之。当时人们还将其草书与秘书省的落星石、薛稷画的鹤、郎馀令绘的凤，合称为秘书省“四绝”。然而贺知章的书法存世极少，现可见的草书作品只有《孝经》。此外贺知章也擅楷书，有《龙瑞宫记》传世。

14、帐宿伊川右，钲传晋苑东。饔人藉蕡实，乐正理丝桐。

15、汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。柳(唐)崔橹风慢日迟迟，拖烟拂水时。

16、思量却是无情树，不解迎人只送人。咏柳(唐)吴融自与莺为地，不教花作媒。

17、   高高的柳树好像用碧绿的玉石打扮起来的一样，无数条柳枝低垂摇荡，好像根根丝织的带子。不知道这纤细的叶片是谁用心裁剪出来的，大概是二月的春风这把神奇的大剪刀吧。

18、陇云晴半雨，边草夏先秋。万里长城寄，无贻汉国忧。

19、这首诗的作者是白居易，他是      代诗人。

20、三叹承汤鼎，千欢接舜壶。微躯不可答，空欲咏依蒲。

21、解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。

22、                            白居易

23、        唐天宝三载，贺知章奉诏回乡，百官送行。坐船经南京、杭州，顺萧绍官河到达萧山县城，越州官员到驿站相迎，然后再坐船去南门外潘水河边的旧宅，其时正是二月早春，柳芽初发，春意盎然，微风拂面。贺知章如脱笼之鸟回到家乡，心情自然格外高兴。忽然他见到了一株高大的杨柳，在河岸边如鹤立鸡群，英姿勃发，一时兴发，就提笔写了《咏柳》一诗，成为千古绝唱。

24、会得离人无限意，千丝万絮惹春风。白杨多悲风，萧萧愁杀人萧萧：风声。

25、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

26、其间，写下《回乡偶卷》二首：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。”为人传诵而脍炙人口，未几病逝，年八十六。乾元元年(758)肃宗以侍读之归，赠礼部尚书。现存诗19首，多为祭祀乐章和应制诗。文有《龙瑞宫记》、《会稽洞记》各1卷。今存《龙瑞宫记》摩崖，留存于宛委山南坡飞来石上，为难得之古代题刻。《新唐书》、《旧唐书》有传。

27、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。题柳(唐)李中折向离亭畔，春光满手生。

28、第三句由“绿丝绦”继续联想，这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢？先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶，最后一答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来，用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧，新颖别致，把春风孕育万物形象地表现出来了，烘托无限的美感。

29、不同天苑景，先得日边春。色浅微含露，丝轻未惹尘。

30、如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

31、岐陌涵馀雨，离川照晚虹。恭闻咏方叔，千载舞皇风。

32、碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。

33、如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

34、青阳布王道，玄览陶真性。欣若天下春，高逾域中圣。

35、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

36、爱此阳春色，秋风莫遽吹。柳(唐)张旭濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。

37、汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。柳(唐)崔橹风慢日迟迟，拖烟拂水时。

38、贺知章生性旷达豪放，善谈笑，好饮酒，又风流潇洒，为时人所倾慕。当看到李白的诗文，即赞为"谪仙人也"，后成为忘年之交，并把李白引荐给唐玄宗为官。贺晚年放荡不羁，自称"四明狂客"，又因其诗豪放旷放，人称"诗狂"。常与李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂饮酒赋诗，时谓"醉八仙"。亦与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维为"仙宗十友"。

39、自昔秦奢汉穷武，后庭万馀宫百数。旗回五丈殿千门，

40、朝佩皆垂地，仙衣尽带风。七贤宁占竹，三品且饶松。

41、玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。咏柳(唐)贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

42、西学垂玄览，东堂发圣谟。天光烛武殿，时宰集鸿都。

43、鸟宿池边树，僧敲月下门。(唐.贾岛.《题李凝幽居》)

44、十年心事苦，惟为复恩仇。 两意既已尽，碧山吾白头。

45、这首诗写的是        (季节)         (地点)的景色。

46、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。题柳(唐)李中折向离亭畔，春光满手生。

47、莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。庭柳(唐)姚系袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。

48、碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。

49、无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。柳(唐)韩琮折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。

50、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐·岑参《白雪歌送武判官归京》

51、一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词并不一定表示一个确切的数量，而是虚指，下一句的“万”，也是虚指，表示很多的意思。

52、少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。 惟有门前镜湖水， 春风不改旧时波。

53、　　第一句写树，将树拟人化，让人读时能感觉出柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。这里的“碧玉”应该是有两层含义：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和古代的妙龄少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。

54、贺知章(约659年—约744年)，唐代诗人、书法家。字季真，晚年自号“四明狂客”“秘书外监”，越州永兴(今浙江杭州萧山区)人。少时以诗文知名。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。

55、总之，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。

56、灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

57、灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。

58、碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶。

59、译文：像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷、乱落如雨。

60、荒憬尽怀忠，梯航已自通。九攻虽不战，五月尚持戎。

61、五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。

62、依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。柳(唐)方干摇曳惹风吹，临堤软胜丝。

63、这首诗借柳树歌咏春风，诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。

64、玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。咏柳(唐)贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

65、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

66、翠色折不尽，离情生更多。雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。

67、如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。