莎士比亚历史剧

1、莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。

2、为了弥补这一遗憾，上海大剧场后续引进了这一版本的高清放映版，先在5月登陆北京，即将在10月与上海的观众见面。

3、的确，读者(和戏剧观众)会在莎士比亚的台词和他的那些说这些台词的人物那里发现更多的生命力，这一点比在其他任何作家那里，也许所有作家的台词都加在一起，所发现的生命力还要多，这绝不是一种错觉……他已成为第一位具有普世意义的作家，因而在人们的世俗意识中已经取代了圣经。任何将他的卓越之处历史化的尝试都是基于他那显赫的独特性，因为批评家所发现的与莎士比亚相关的文化因素恰恰就如同与托马斯·戴克(ThomasDekker)和乔治·查普曼(GeorgeChapman)那样密切相关(Bloom,Shakespeare:TheInventionoftheHuman 10)。

4、这就是莎翁的历史剧。它们与时代紧密联系，展现君王的权谋与善变，臣子的忠诚与忤逆。

5、从“中国电视剧60讲”，到“剧匠访谈录”，我们一直在整理国故，探寻去路。

6、安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了塞巴斯蒂安，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把塞巴斯蒂安当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。

7、杨伟光看了一眼这个四十岁不到的年轻导演，只是淡淡地说了一句“可以，就这么定了。”

8、伊丽莎白时期有关世界秩序的观念总体上是中世纪的，虽然摈除了很多中世纪的细节。宇宙是个整体，每个事物在其中都有自己的位置，这是上帝的完美作品。任何不完美的地方都不是上帝的作为，而是人造成的；因为随着人的堕落宇宙也经历了相应的堕落。尽管有这些堕落，上帝完美的标志仍在那里，而到达救赎的两条路之一就是研究创造物。不过，尽管整体的概念是基本的，但对于伊丽莎白时期的人们，世界的真实秩序以三种不同却相关的方式在他们面前展现出来：一根链条，一系列对应的层面，随音乐而起的舞蹈。

9、重回导演行业，阎建钢似乎早已“技痒难耐”。《东周列国·战国》就像是一部用电影的创作手法来拍摄的电视剧。第一集一开头，便是一组晃动的手持镜头。“那时还没有那么先进的设备，我倒不是在追求晃动，只是当时我想拍长镜头，就只能用手持。”阎建钢解释道。

10、今天第三篇，我们请阎建钢导演开讲，细诉他的历史剧创作生涯。(莎士比亚历史剧)。

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12、当年，剧中的秦王殿是在涿州影视城里搭的景。殿内为秦王铺设了一条御道，御道下忽闪着火苗。而在秦始皇王座的后方，夏天的时候会出现一道水幕，而冬天的时候则是一个熊熊燃烧的大火盆。这些细节，观众或许没有留意，但一到俯拍镜头的时候，秦始皇作为千古一帝的威严，便会借此体现出来。

13、在此秩序中，火热之物与冰冷之物，干燥之物与潮湿之物，沉重之物与轻盈之物，庞然大物与微小之物，高耸之物与低矮之物，均和谐共处。在此秩序中，天上的王国里天使之上有天使，位阶之上有位阶；土地上、天空中、海洋里人之上有人，兽之上有兽，鸟之上有鸟，鱼之上有鱼；由此使得一切爬行于地上之虫、翔于高空之鸟、潜于深海之鱼无一不系于最为和谐的秩序之链中。［12］上帝创造了和事物一样种类繁多的创造物，每种造物都与别的造物有所不同，并因此不同而低于或高于其他所有造物。因此，从最高级的天使到最低级的天使，中间每个天使都有高于他或低于他的天使；从人到最卑微的虫子之间的每种造物也都有在某一方面高于他或低于他的物种。因此，没有一物是不被这秩序之纽带所联结。因为上帝如此规定了所有创造物，所以认为他把人类排除在此规定之外的想法便是不虔诚的，而且是上帝让人类成为地上最高级的创造物。(3)

14、莎士比亚笔下的亨利五世是一个复杂、多面的角色，我们见证他的成长，看他如何利用国家赋予自己君主权利，看他在战时如何进行道德选择。其中一个很有争议的时刻是，当亨利俘虏大量法国人，得知法国军队重新集结准备进攻时，他下令杀死所有的法国俘虏，这违反了所有战争条约。在道德上亨利完全错了，然而在战略上他却是对的。如果俘虏再拿起武器战斗，亨利的军队就会腹背受敌。

15、他曾称戏剧是他“默认的生存方式”，并用行动诠释着他的言语：

16、联系邮箱：wwyj@mail.ccnu.edu.cn

17、在《赵氏孤儿案》之后，阎建钢一直在筹备自己的下一部古装剧《契丹王》，讲述辽王朝的缔造者耶律阿保机如何统一契丹各部的故事。自然，这部剧里有历史记载和研究文献，也有历史小说和民间传奇。

18、为方便理解，本文采用朱生豪先生中文译本，将其称为约翰·刚特。另外，约翰·刚特娶了兰开斯特伯爵的女儿布兰奇，因此成为兰开斯特公爵。

19、  夏洛克的形象。鲍西娅的形象。 悲剧《罗密欧与朱丽叶》(1569)反映了人文主义爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。《罗密欧与朱丽叶》的喜剧性与抒情性。

20、《亨利六世》是一部煌煌大作，全剧分上，中，下三部，写这位君主执政期间，王室与贵族的纷争和历史的混乱局面。上部写英、法战争中，由于贵族阶级相互之间钩心斗角，矛盾重重，致使人心涣散，英国在战争中失利。中部写国内贵族争权夺势，致使民怨沸腾，内乱频仍。下部写封建势力的争斗，遂有“红白玫瑰战争”的发生，战乱中，自玫瑰贵族集团占了上风，而属于红玫瑰贵族集团的国王，则被人杀死。

21、全剧有两条平行的故事线索。主线索讲述的是古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。

22、《皆大欢喜》、《无事生非》和《第十二夜》是作者喜剧成熟时期的作品，也是莎士比亚现实主义喜剧创作的高峰。

23、《奥赛罗》是英国戏剧家莎士比亚四大悲剧之一。讲述了黑人将军奥赛罗与美丽善良的苔丝狄蒙娜相爱而秘密成婚。旗官伊阿古因所求之职被奥赛罗给了凯西奥而怀恨并决意报复。他设计使凯西奥触犯军纪被撤职，又鼓动苔丝狄蒙娜向奥赛罗求情，致使奥赛罗因怀疑爱妻与凯西奥有染而妒火中烧并亲手将其掐死。当伊阿古的妻子揭穿阴谋时，奥赛罗拔剑自刎，倒在苔丝狄蒙娜的尸体上……

24、乔杰：“莎剧《哈姆雷特》中的丹麦背景”，《外国文学研究》3(2003):42-

25、  《李尔王》(1605)描写李尔王把国土分给女儿们后，受到女儿、女婿虐待的悲惨故事，揭示了权威与爱、真诚的爱与虚假的爱之间的矛盾。 《麦克白》(1606)的主人公是一个充满权欲的野心家，“一个具有深刻而强大的灵魂的坏蛋”(别林斯基语)。

26、《李尔王》也是莎士比亚四大悲剧之叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给3个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。李尔王离位，大女儿和二女儿居然不给其栖身之地，当年的国王只好到荒郊野外……考狄利娅率队攻入，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去

27、安东尼奥船长意外地碰到正在和安德鲁决斗的薇奥拉，他错把她当成她的哥哥塞巴斯蒂安，遂上前拔刀相助。然而，路过此地的警察认出了他并把他逮捕。安东尼奥看到薇奥拉对自己被捕既无动于衷，也不肯还他钱袋，大为吃惊，遂指责她忘恩负义。

28、它的主旨首先是政治的，但明显又远远超出了实践政治(practicalpolitics)的范围。首先，我们了解到天上的秩序在地上得到复制，国王相当于太阳；其次天上的无序会导致地上的无序，包括地上组织的物理实体和人类组建的国家。当莎士比亚把层级称作达到一切雄图的阶梯时，他很可能想到了另一个对应物：社会状况中人的上升级别与创造物的阶梯或存在之链，后者包括从最卑微的无生命物质一直到最高级的大天使的一切存在体。“只要把层级(degree)(1)的琴弦拆去，听吧！多少刺耳的噪音就会发出来”(《莎士比亚全集》［四］，页267)，这里的音乐隐喻不仅仅是个隐喻，它隐含了传统的柏拉图学说(用德莱顿的说法就是)：“和谐，天堂的和谐/是这一宇宙体系的起源”，而在世界的尾声，“音乐将使天空不再和谐”(《圣西西莉亚节颂》［“ASongforSt.Cecilia’sDay”］)。［11］最后，伊丽莎白时期的观众听到“这一种混乱的状态，［只有］在层级被扼杀［以后才会发生］”(《莎士比亚全集》［四］，页267)，(2)受过教育的那部分人对混乱的理解，至少会比一般人更为精确。他们会把它理解成类似于创造宇宙之前原始元素的斗争状态，而且一旦上帝那维护秩序的意志放松其持续施加的压力，它还会再次堕入这样的状态。

29、主要讲的是一个王子为父报仇，杀了他的叔叔的故事。

30、不是《哈姆雷特》就是《罗密欧与朱丽叶》吧。

31、然而无脑的乔佛里却选择在珊莎面前砍下了艾德的头……这件事正是让维斯特洛陷入五王之争的导火索。

32、他们模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马伏里奥，信中鼓励马大胆求爱，并要他经常穿着令人厌恶的黄色长袜。马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出；而奥丽维娅则以为管家在发疯。

33、以原汁原味著称的皇莎在舞台设计方面同样用心：剧场是仿照古时莎士比亚戏剧演出的环形舞台，观演关系完全是正统莎剧范儿，与巡演时多遇到的镜框式舞台设计完全不是一种体验。

34、观众也看到法国人袭击了英国人的辎重营，杀死了看护行李的男孩。这个男孩就这样死在我们眼前，生死一瞬间时，人们可以理解到战争中复杂的情绪交织着，人不得不艰难地做出决定。莎士比亚从不道德说教，他只是很简单地说，就是这些问题，这些是战争中面对的挑战。

35、  戏剧的形式、表现手法的革新。关于“莎士比亚化”。

36、            利四世》(上、下)(1596—1597)、《亨利五世》(1598—1599)是历史剧的佼佼之作。

37、1982年，本来想考北京大学的阎建钢，意外地考进了中央戏剧学院导演系，成为了当年16名新生中的一员。

38、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。像那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。

39、在“古装剧”这个庞大的范畴中，历史剧的观看门槛最高，制作难度也最大。因此，在热钱充斥市场的那一段时间里，虽然观众对历史正剧的需求热情不灭，但大量出现的仍是仙侠剧和古装奇幻剧，历史剧的踪迹寥寥可寻。

40、《理查二世》《亨利四世》(上、下部)与《亨利五世》这三部历史剧，所反映的历史时序是连贯一致的，写理查二世优柔寡断，听信谗言，不能维持各贵族阶级间利益的平衡，以致被他的堂弟赶下台去。这位堂弟坐上王位，被称为亨利四世，然而由于他不是王权的合法继承者，因此心里不免惴惴不安。他虽有一些治国之策，平息了两次贵族叛乱，但无奈其子与市井流氓为伍，不务正业，游手好闲，这使他老境堪怜，郁郁寡欢。后来，他的儿子浪子回头，即位为亨利五世之后，发奋图强，对外英勇善战。一举夺回了被法国人占去的领地，也通过此举，有效地解决了国内的矛盾。

41、“导演的个人意志很重要，剧最终呈现的，还是我想要的历史，我想塑造的历史人物。”阎建钢道，“你面对的创作环境不同，你的认知都会调整，没有定论。历史这个东西，它永远就是在不同的解读当中，以不同的形态出现。”

42、伊恩·麦克莱恩在1969年将《理查二世》献给了爱丁堡戏剧节的观众们，他塑造的理查二世犹如睥睨众生的上帝，营造出了一种冷漠疏离的气氛，直到最后才意识到自己也像一个普通人一样需要朋友。

43、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。

44、ShakespeareasaHistoricist:TheIlluminationsofHisHistoryPlaystoUs

45、“四大悲剧”——《哈姆莱特》(Hamlet)(1601 代表作)、《奥赛罗》(Othello)(1604)、《李尔王》(King Lear)(1604)、《麦克白》(Macbeth)(1606)、 《雅典的泰门》 Timan of Athens 也很著名。

46、就在这样一个雷厉风行的创作氛围里，《秦始皇》顺利开机。

47、    哈姆莱特的性格发展史。“欢乐的王子”、“忧郁的王子”、“延宕的王子”、“行动的王子”是统一的。哈姆莱特的忧郁和延宕的意义。哈姆莱特的性格特征是富有感情和思想，勇于探索，善于分析，但思虑多于行动，剖析偏于哲理。

48、毫无疑问，莎士比亚长期以来被公认为世界文学和艺术史上最伟大的作家。正如本·琼生所不无正确地指出的，他并不属于一个时代，而是属于所有的时代。我想再加上一点，莎士比亚不仅是一位卓越的戏剧艺术大师，同时也是一位历史学家，或者具体说来是一位历史主义者。他并不像历史学家那样忠实记载历史事件，而是用一种有选择的、审美的和寓言的方式重新书写了历史。这也正是为什么在他笔下的历史人物竟然比历史档案里记载的真实人物还要真实可信的原因所在，同时这也正是莎士比亚的艺术力量之所在。

49、第二时期(1601—1608)创作的主要成就是悲剧。

50、这部剧让凯文·史派西充分彰显了自己在莎翁戏剧中的魅力，王者的气息由内而外，自然而然地主导了老维克的舞台。

51、但他却选择非法剥夺亨利的继承权，导致很多贵族倒戈，支持亨利成为新的国王。

52、丹麦王子哈姆雷特在德国威登堡大学就读时突然接到父亲的死讯，回国奔丧时接连遇到了叔父克劳狄斯即位和叔父与母亲乔特鲁德在父亲葬礼后一个月匆忙结婚的一连串事变，这使哈姆雷特充满了疑惑和不满。紧接着，在霍拉旭和勃那多站岗时出现了父亲老哈姆雷特的鬼魂，说明自己是被克劳狄斯毒死并要求哈姆雷特为自己复仇。

53、　　莎士比亚头脑灵活，口齿伶俐，工作之余，还悄悄地看舞台上的演出，并坚持自学文学、历史、哲学等课程，还自修了希腊文和拉丁文。当剧团需要临时演员时，他“近水楼台先得月”，再加上他的才华，他终于能演一些配角了。演配角时，莎士比亚也认真演好，他出色的理解力和精湛的演技，使他不久就被剧团吸收为正式演员。

54、这部于2013年首演的《理查二世》收获了很多好评，它在豆瓣的评分是在IMDB的评分是

55、此时，为了给雅典公爵提修斯和美丽的希波吕妲的盛大婚礼助兴，一群演员也在森林里排练一出喜剧。赫米娅的好友海伦娜爱着狄米特律斯，所以她把消息透露给了狄米特律斯，于是她们两个人也先后来到森林里。森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。

56、喜剧代表作是《威尼斯商人》Merchant of Venice 吝啬鬼 ，夏洛克 Shylock 。

57、回顾曾经六年的“下海”历程，阎建钢笑称自己可算是时代的“弄潮儿”。在中国市场经济起步的第一年，他便得到了与广东今日集团合作成立传播公司的机会，并专门负责为集团做推广。新兴的广告业务，迅速地让阎建钢实现了财务自由。

58、“我现在坚决不熬夜。”他说，“成熟之后，你就会知道，艺术个性不等于导演的个性，而恰恰是要去消融你本人的个性。”

59、道兰回忆道，1973年他第一次拜访皇家莎士比亚剧院，在那一刻他欣喜若狂，觉得人生最大的幸福莫过于此。回家路上，他就一直对母亲说：“我未来就要走戏剧的道路”。1987年道兰加入皇家莎士比亚剧团成为一名演员。大约6个月后，应剧团的邀请，道兰转型当了助理导演，并有了第一个作品莎士比亚的《亨利八世》。一开始有人并不看好这部戏，但是他很努力，并且对这部戏情有独钟，最后这部戏在他的坚持下收获了成功。从那以后，道兰成长为总执行导演。如今已经是剧院的艺术总监的道兰说回想起来这一路，都有些难以置信，到今年年底，他将导演完莎翁四分之三的作品。他的理想终于开花结果了。

60、莎士比亚的历史剧可以说是精彩纷呈，美不胜收！大家要有兴趣，中译本可以读中国友谊出版公司出版的《莎士比亚十大经典戏剧》，里边有被普遍认为的优秀剧目《亨利五世》呢。

61、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常