契诃夫短篇小说

1、   读《胖子和瘦子》就好像看一部微电影，情节简单，没有大段的背景介绍、没有跌宕的情节，没有任何的分析与评论，但它更是耐人寻味，更能给人们留下思考空间，更为清晰地展现了主题。

2、他的麻木、忍受和不觉悟，既是生活的赐予，也是他无法通过斗争改变自己命运的心灵桎梏。

3、Q：契诃夫的作品常常使用幽默的讽刺的手法，他主要讽刺了哪些事情呢？

4、《农民》创作于1897年，属于契诃夫的晚期作品，极其真实地描述了农民在上上个世纪90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情。小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻，富于音乐节奏感。他善于通过幽默可笑的情节进行艺术概括，从日常生活中发现具有典型意义的人和事，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。

5、交流之后，以小组为单位，上交一份读书报告。

6、《苦恼》中没有巨大的场面和引人入胜的曲折情节。

7、《一个文官的死》写的是一个小公务员在看戏时打了个喷嚏，把唾沫星溅在前座的一位将军的秃头上，他虽三番五次向将军道歉，但是却唯恐将军大人不肯原谅他并怪罪于他，从此心神不宁，战战兢兢，不久便撒手西去了。在那个黑暗的社会里，正是大官们的飞扬跋扈造成了卑微的小人物的畏惧和奴性心里。作家早期创作的另一个短篇《苦恼》写一个孤苦伶仃的老马车夫，在儿子死后整整一个星期几次想找人倾吐内心的痛苦，但是谁也不理睬他，他只好向他的老马诉说。这篇小说是对当时冷漠无情的社会的控诉。

8、    小说中，瘦子前后语言活动形成鲜明对比，瘦子前倨后恭、变化之快、反差之大、判若两人，瘦子阿谀奉承、攀附权贵的卑微形象跃然纸上。瘦子见到胖子，惊奇地直叫胖子“老朋友”“米莎”，“我小时候的朋友!“亲爱的”，和胖子愉快亲吻，并反复介绍自己的妻子和儿子，就像平等的朋友一样。瘦子的生活虽然不富裕，但向胖子介绍时依旧十分自豪，“恐怕已经做到五品文官了吧?啊?",可见他在向胖子炫耀，渴望自己能过得比老同学优越。他羡慕权贵，希望自己有更高的官职。

9、同时，契诃夫也告诉我们，人要树立正确的价值观。当价值观坍塌，人不讲道德时，世界将会无比可怕。(契诃夫短篇小说)。

10、   契诃夫就是通过这样一件极平凡的小事影射社会，鞭挞了整个病态社会，嘲讽了卑微者身上根字里行间流露出他对俄国深蒂固的奴性，官场社会等级制度所造成的人与人之间的畸形、病态关系的痛恨和对于丧失人类尊严的“小人物”的怜悯。

11、人物对话不仅符合特定环境和场合下人物的性格逻辑，而且能恰当地映射出人物此时此景的内心活动。(契诃夫短篇小说)。

12、1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的所有居民“将近10000个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境，使他创作出表现重大社会课题的作品。

13、这一时期的作品还对知识分子的空虚无为和小市民的庸俗丑恶进行了有力的抨击。如作品《跳来跳去的女人》、《文学教师》、《约内奇》等。

14、(赏析)契诃夫只用寥寥几笔,就真实地再现出沙皇统治的社会的一片萧条败落的景象,反映出19世纪80年代俄国社会的阴森可怖的黑暗的面貌。

15、安东·巴甫洛维奇·契诃夫(AntonPavlovichChekhov)

16、奥楚蔑洛夫是一个多面人，他的行为让我感到恶心——随着狗的主人之变化，赫留金在他口中从受害者变成敲诈者，又敲诈者变成受害人，之后又成了猪崽子。奥楚蔑洛夫的变来变去、反复无常让我十分厌恶——一个人竟然会这么无耻！一会儿是貌似公正的法官，一会儿又成了上级的庇护者，一会儿为受害人辩护，一会儿又为上级开脱。他不是一个公正的人，就是一颗墙头草——哪边风一大，便向另边倒。谁势力大，他就向着谁，不管什么法律不法律。这种人就是社会的蛀虫，必须铲除！

17、   文中瘦子的形象真实可感，令人印象深刻。起初，两个童年就交好的朋友偶遇火车站，由于惊讶和欣喜，二人相拥相吻，热泪盈眶，场景温馨感人。瘦子在胖子面前不无得意甚至有些自夸地表白道：“嗯，好好瞧着我！还是跟从前那么漂亮！还是从从前那样仪表堂堂，大少爷！“瘦子还拿小时候的绰号开玩笑。

18、2018部编语文九年级上册教材(电子课本)

19、我们应该为这个世界做出贡献，留下自己在这个世界生活过的一份痕迹。

20、《变色龙》是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。

21、女主阿加菲娅也让人无语，喜欢什么人不好，偏偏喜欢这样的。何况，她已经结婚了。要知道，已婚人士没有资格和除伴侣外的人谈恋爱！

22、2021年七——九年级名著导读+知识点大集合汇总

23、   《套中人》，这篇文章以古板、空虚的别里科夫为主角，通过对别里科夫穿着和行为的具体描绘，给读者呈现了拥有刻板生活态度的别里科夫的一生。小说最后一个镜头--别里科夫在华连卡的笑声中倒下引人深思，这是作者契诃夫精心构造的结局，耐人寻味，或许华连卡的笑声就是对别里科夫迂腐落后思想最大的嘲讽，或许作者想要展现的就是腐朽腐败的势力不堪一击。

24、A：他们是俄国的契诃夫；法国的莫泊桑；美国的欧·亨利。

25、第作品表现了黑暗现实中的小人物悲惨无援的处境和苦恼。

26、现实生活中，很多情况也是这样的。很一些人陷入了畸形的关系中，不可自拔。周围人看到了，就当成好戏一般，静静的看着。但不管怎样，小说中的男女主人公也是应该受人唾弃的。

27、然而，当那个“做了两年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有两个星章”的“三等文官”时，他“忽然脸色发白”，“耸起肩膀，弯下腰，缩成一团”，而当胖子向他伸手道别时，他竟只敢“伸出三个指头……全身伛下来鞠躬”。

28、    它的语言虽然朴素，但对人物的刻画却依旧栩栩如生。作者用“一个胖子，一个瘦子”，简洁概括出两个人和整体特征。“胖子刚在火车站里吃完饭，嘴唇油光光的，仿佛熟透的樱桃，他嘴里冒出赫列斯酒和橙子的气味”。这说明胖子生活条件优裕，精神饱满。“瘦子刚下车，那些手提箱、包裹和纸板盒压得他背也弯了。他冒出西火腿和咖啡渣的气味。”这里从“压得背也弯了”说明瘦子生活的艰辛劳累，气味说明了瘦子的生活并不富裕。由此可见，契诃夫语言的简练准确，把人物特征生动形象地表现出来，从人物的外貌神态，使读者对人物的身份、地位有了一个初步的感受，为情节的发展变化埋下伏笔。

29、利用阅读课，学生自己阅读《契诃夫短篇小说集》。

30、它没有风花雪月的景物描写，也没有曲折离奇的故事安排，作家在描述一个警官偶然审理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥几笔，就极其简练、锋利地为我们勾勒出一个灵魂丑恶，面目可憎，看风使舵的沙皇走狗——警官奥楚蔑洛夫的形象，寄寓着一个发人深思的主题。

31、在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。

32、2019春部编人教版九年级下册语文电子课本教材书

33、人在 智慧上应该是明豁的，道德上应该是清白的，身材上应该是干净的。

34、我们应该珍惜当前这个来之不易的生活，让我们去劝告那些不珍惜当下美好生活的人，珍惜现在这个和谐的社会。

35、但这件日常小事和小人物小小的可怜的心愿却折射出整个社会遭遇和悲剧命运。

36、男主人请她原谅跟她开了这么大一个玩笑，并把80卢布给了她，她难以置信，但明显看很高兴，然后千恩万谢出去了。

37、《带阁楼的房子》批判了错误的社会思潮“小事论”。在作者看来，要紧的不是热衷于“小事”的改革，而是要解决“好几百年”以来不断“重演的那套旧故事”。然而由于思想的局限，作家还指不出解决问题的正确途径。

38、《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。《变形记》中对人与人关系的描写，尤其写格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。

39、作为大人觉得理所当然的事情，放在孩子面前往往是无法理解的，甚至会感到绝望。

40、    “他笑着接了过去，这是那种无处不在的笑容，笑里有皱，笑里带褶，一圈儿一圈儿的，就像往水池子里面扔了一块砖头；可是，只瞟了一眼钞票，他的笑容就凝固了，脸色大变，就像你在维苏威火山山麓那些平坎上看到的起起伏伏、像虫子爬似的凝固熔岩。”

41、含蓄、冷峻  契诃夫从不轻易在小说中直接表达自己的感情倾向和主观议论,而把这种主观倾向寓含于客观冷静的艺术描写之中,让生活本身来说话,做到含而不露、耐人寻味。如《瞌睡》写13岁的小女孩瓦尔卡白天不停地为主人干活,晚上还得整夜地给主人的小孩摇摇篮。她困极了,可小孩总是哭哭啼啼,使她根本无法入睡。最后她捏死了摇篮中的小孩,倒在地上酣然睡着了。作者在冷峻的描绘中,蕴含着深刻的社会意义:瓦尔卡的命运究竟将会如何?对此作者留给了读者自己去思考。

42、尼古拉:《醋栗》中契诃夫出色地揭示了小市民浑浑噩噩的“宁静”生活。小说中的尼古拉由小文官变成一个消极的地主:终日无所事事,唯一的趣味是种醋栗、吃醋栗。

43、萨沙：故事中娜佳的引导者，一个念过大学的知识青年、进步青年，故事中死于肺结核。

44、正因为他们的思想麻木，安于现状，如同行尸走肉一般，空有一副躯壳，而全无自己的思想，最终导致了他们一直处于社会的最底层。

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46、小说结尾姚纳对马倾诉衷肠的细节描写，更是强烈地突出和深化了主题，给读者以巨大的震惊和长久的回味。

47、    由此可见，在讽刺小说中，语言神态的描写对人物形象的刻画起到了至关重要的作用。

48、凡卡才九岁，比我们还要小，可他受的苦却是我们的几百倍。夜深了，人们都进入了甜美的梦乡，凡卡只有为老板的孩子不停摇摇篮的份，他可能已经瞌睡得睁不开眼睛，极度劳累，可这一切又有什么用呢？他敢睡觉吗？不敢，要是他睡了，又会遭到一顿毒打，尽管渴望睡眠已到了极致。白天，丰盛的一日三餐补充了人们的能量，让人们能够精力充沛地开始更好的工作，凡卡只能吃着极少的食物去干繁重的活计，他何尝不想品味美味佳肴，填饱咕咕叫的肚子，可他又怎敢去偷吃大鱼大肉？只好忍受饥饿，继续干活。乡下的生活是贫苦的，大城市的生活让多少人为之向往，可凡卡在大城市中感受到的只能有冷漠、无情、不公平！他多么怀念在乡下的生活，虽也有不公、痛苦，但是充满了快乐、满足！

49、同样，契诃夫的作品，也深受我国人民的欢迎。鲁迅先生称赞契诃夫的作品时说：“我以为没有一篇是可以一笑就了的。”契诃夫创作在思想艺术上取得的成就，值得我们研究和借鉴。

50、他抱着美好的希望而定下心来,过了一个钟头,就睡熟了……在梦中他看见一个炉灶。祖父坐在炉台上,耷拉着一双光脚,给厨娘们念信……泥鳅在炉灶旁边走来走去,摇尾巴……(《万卡》)

51、    正是处于这个等级制度森严，贵族阶级压迫百姓的俄国，人的尊严被严重地践踏。农奴制的残余势力依然存在，资本主义的毒素在全国蔓延，沙皇专制统治变本加厉，整个社会矛盾重重，在高压的政策下，由于长期以来的思想压制，人们形成了一种根深蒂固的奴性心理:自卑、失去尊严，对权势和金钱的顶礼膜拜。而契诃夫一生最痛恨的便是庸俗的奴性与世俗，他一生向往摆脱市侩的、奴隶制的传统，摆脱人们世代相传、仿佛已经渗入血液里的一切。于是他在《胖子和瘦子》的创作中，描绘了一个小人物卑躬屈节、趋炎附势形象，来无情地解剖出他们那奴性的灵魂，把他们的丑态充分暴露。不仅如此，契诃夫更是借此来反映十九世纪沙皇统治下的整个黑暗事实与对不合理世俗制度的批判。他们在上层统治者面前卑躬屈膝，在老百姓面前却盛气凌人，瘦子的十足奴性和丧失的自尊是沙皇俄国小人物的典型形象。沙俄社会森严的等级制，“大人物”身上特有的那种严厉、威慑的态度使下属形成唯唯诺诺、馅媚取宠、卑躬屈节的恶习。它已经深深地烙在下等小官吏的身上，仿佛已经渗透到了血液当中，已经成为了一种不自觉的条件反射。

52、1890年至1900年，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起，他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园并转向戏剧创作。1898年，身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1904年7月2日契诃夫因肺病恶化而辞世。最终，他的遗体运回莫斯科安葬。

53、互相尊重是第一种美德，而必要的距离又是任何一种尊重的前提。

54、    安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860年~1904年),俄国的世界级短篇小说巨匠、戏剧家、俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师,与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。契诃夫出生于小市民家庭,父亲的杂货铺破产后,他靠当家庭教师读完中学,1879年入莫斯科大学学医,1884年毕业后从医并开始文学创作。他早期作品多是短篇小说,如《胖子和瘦子》《小公务员之死》《苦恼》《万卡》,再现了“小人物”的不幸和软弱,劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。契诃夫后期转向戏剧创作,主要作品有《伊凡诺夫》《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》,都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词,令人回味无穷,剧本故事虽取材于日常生活,情节朴素,进展平稳,但却富有深刻象征意义。契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。契诃夫对中国人民怀有美好的感情,曾约高尔基一同访问中国,但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

55、所有的情节内容都紧紧围绕着姚纳深怀苦恼倾诉苦恼的动机和行为展开。

56、    在范进中举之后，胡屠户又换了一副嘴脸。

57、这篇课文讲述了凡卡在圣诞节前夜，给乡下爷爷康斯坦丁·玛卡里奇写了一封长信。在信中，他向爷爷哭诉了他在莫斯科的生活：稍有过错就挨打受骂、被伙计们捉弄、吃不饱饭、睡不好觉，有干不完的活计，甚至连只狗都不如！他在信中哀求爷爷，求爷爷带他回乡下去，虽然乡下生活也很贫苦，可起码还有疼爱他，与他相依为命的爷爷，他用包含泪水的笔写完了这封信后兴奋地投进了邮筒，怀着甜蜜的希望睡着了，做了一个美美的梦，但这注定了永远是个梦，他没有写清收信人的地址，爷爷不会收到这封信了，待美梦过去，迎接他的只是更加残酷的现实……

58、他们那时就是为了生活下去而活，全然没有一点儿自己的主见，从来不会去主动探索出路，更不会想到用自己的力量去改变当时的政治格局。

59、他们没有睡觉。伊凡·伊凡内奇是个瘦瘦的高个子老头，留着长须，坐在门口抽烟，明月照亮了他。布尔金躺在屋里的干草堆上，人影消失在黑暗中。

60、然而神奇的是，这样的男人，竟然有人喜欢。有人不惜为了她背叛家庭，可怕的是还不止一个。女主人公阿加菲娅，她作为一个已婚女子，不好好过日子，却迷恋一无是处，花言巧语的萨夫卡。

61、同时奥楚蔑洛夫也是一个卑躬屈膝的人。他在听说好像是席加浩夫将军家的狗后，马上变得惴惴不安，却若无其事地否定自己的话。接着极力维护狗没咬人的事，而刚才的判断被扔在了一旁。他在长官的面前畏首畏尾、阿谀奉承，一点儿也不敢反抗。面对上级的狗，他自然也十分“尊敬”。一旦狗是上级的，身价倍增。我对这种行为深恶痛绝，实在是太恶劣了。而这种行为又延续到了今天，下级对领导是出手大方不“在乎”钱，就是为了讨领导的欢心。这种行为必须改变。

62、《契诃夫短篇小说选》不仅蕴含丰富的思想内容,而且具有独特的艺术形式,契诃夫的短篇在小说艺术上具有下列特点:

63、   但只要有金钱的存在就会有贫富差距，只要有贫富差距就有不平等的社会现实。生活中处于上峰的永远是富贵阶层，而被歧视压迫的永远是贫贱的底层。瘦子的奴性和丑态实际上是贫富差距下的必然产物，而低贱者奴性的体现也是受社会长时间歧视以及想摆脱贫困跻身富贵的无奈之举。

64、别里科夫:《套中人》以讽刺的手法描写了一个忠实的专制制度卫道士,顽固守旧、畏首畏尾、害怕变革的典型形象。