苏轼的诗词特点

1、黄莺开始啼叫，这是一年中最好的季节，春雨如酥，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。(苏轼的诗词特点)。

2、12月2日上午，“一蓑烟雨任平生——一代文豪苏东坡”的系列讲座的第二讲“苏东坡的诗词人生”，由华师大思勉人文高等研究院副院长、中央电视台《中国诗词大会》命题专家方笑一主讲。方副院长从苏东坡的经典诗词讲起，分析了苏轼诗词的文学特色和他为中国诗词做出的艺术贡献。(苏轼的诗词特点)。

3、全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“春宵一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。

4、结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断。推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。这番痴情苦心实可感天动地。

5、然后喝酒，饮酒，与酒文化，也很有特色。虽然他酒量不大，大概就喝三碗，就要醉了，但是他喝酒，很有水平。你看他“酒酣胸胆”，就是平常我发现虽然酒量不大，但是深谙酒道。他有三个特点：第他不干杯，在史料里头记载他杯中不敬，也就是不干杯，不像有些人，酒虫，这个酒徒，动不动就是令狐冲，对吧，就是“感情深，一口闷”，他从来不这样喝酒，这叫莽夫的喝法；第二呢，他不过量，他就和山涛一样，知道自己的酒量在哪儿，他从来不过量；第三呢，埃，他“微醉及避席”，他就早离席，他能控制自我，他要的就是那个酒酣半醉的效果。而一旦有这个效果，他就起身离席去干其他事，比如说写字，比如说去打猎，甚至去走访农家，对吧，“酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家”嘛！所以东坡先生喝酒，那是有大智慧的。

6、所以它不论是在东坡居士个人词作的创作史上还是整个词史上，都意义非凡。所以我们要讲唯美诗词，要讲宋词的话，就绕不过这首《江城子·密州出猎》。

7、围墙里的女子正荡着秋千，行人经过墙外，听着佳人的笑声。笑声渐渐听不到了，行人怅怀，仿佛自己被无情的少女所伤。

8、“一蓑烟雨任平生”现如今妇孺皆知，东坡先生将他人与自我反应对比，自身行为与天气突变对比，简洁明了的显现出潇洒的人生态度。

9、可是王安石就不是这样，王安石也有大政治家的气魄、担当、智慧，但是问题是他是非常固执。你看通过二个小故事我们就可以看出来，王安石和苏东坡其实也是人生英雄惜英雄，惺惺相惜。有一首《菊花诗》，据说是苏轼和王安石合作，苏轼那时候还年轻，有一次到王安石府中，王安石正在会客，苏轼就在王安石的书房里，看到桌案上，有二句诗，叫“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金”。年轻的苏轼当时一看就笑了，说这菊花怎么可能花瓣一片片吹落呢？大多数的菊花都是花瓣不会被吹落，而是整朵凋谢的，所以我们喝菊花茶，你看，对哇？它都是整朵整朵的。所以苏东坡觉得王安石写的没常识，就在底下提笔续了二句，叫“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟”。这就说王安石写的不合常识，但王安石呢，你看，就是孤傲，性格比较固执，他看了之后笑笑也不说。

10、到了苏东坡就可以“以诗入词，以文入词，无事不可入词了”。说实话，苏东坡的这种拓宽是具有决定性意义的，这使得词最终能和诗一样，甚至最后摆脱了音乐的束缚，成为具有独立价值，独立意义的文学创作题材。

11、1061年冬，苏辙送苏轼至郑州，分手回京，作诗寄苏轼，这是苏轼的和作。苏辙19岁时，曾被任命为渑池县主簿，未到任即中进士。他与苏轼赴京应试路经渑池，同住县中僧舍，同于壁上题诗。

12、1078年，徐州在春天发生了严重旱灾，苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是当年初夏在赴徐门石潭谢雨路上写成的。这里选的是第四首，主要描写农村风光优美、民风淳朴、农事忙碌的景象，充满于乡间趣味，也反映了苏轼对于百姓的关心。

13、暮春时节，花儿落了，树上长出青杏，柳枝上的柳絮被风吹得越来越少，天涯路远，哪里又没有芳草呢？

14、乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。十年：指结发妻子王弗去世已十年。思量：想念。千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。孤坟：其妻王氏之墓。幽梦：梦境隐约，故云幽梦。小轩窗：指小室的窗前，轩：门窗顾：看。肠断：一作“断肠”

15、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

16、世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

17、参寥也就是僧道潜，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。

18、这是一首五言古体诗。起始两句先写风中之竹的情态。起句不加修饰直叙其事，斩截有力，初秋时节，南风吹刮，此为缘起；再总写竹在风中的形象，用一“乱”字概括，竹无可奈何，任风摆布，颠来簸去，俯仰颤栗之态如在目前，恰似苏轼的处境“魂惊汤火命如鸡”。四句写声写形。竹枝摇曳，发出或低沉或高亢的飒飒声，如乐音飞扬，中音中律；枝叶纷乱披洒，如万千刀枪相对，兵刃碰击。咏物之作，贵在神韵，“须令在神情离即间”。此处写竹用两比喻，形神兼备，“实际如此，却写得新奇”。六句在百忙中插入议论。风声萧萧，冷寂而无生气，天地间一片风折雪摧令人惊悸的氛围。而竹呢，宁可折倒受尽摧残，也不接受任何污辱。这正是竹所特有的柔韧刚毅、气节凛然的品格。这两句妙在表面咏竹，实则抒写一己胸怀，在发大议论，“说自己身上，而不见其痕迹”。八句写风停竹止。南风终于停息了，翠竹又回复原本端正的模样。“猗猗”，美盛貌，如言“绿竹猗猗”。竹依然玉立亭亭，翡翠般的枝叶依然潇洒地四面披覆。真是“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”。竹之安然自若，骨节清刚，正反映了苏轼豁达的品格。

19、1075年，苏轼在密州任知州，在一次打猎活动中，苏轼写下了这首气势雄豪、酣畅淋漓的词。

20、他此时为什么会在密州任太守呢？他当年十九岁，随父亲和弟弟出川，一时名动天下，后来二次科举，都实际上是天下魁首。不仅欧阳修认为将来要把文坛盟主的位置让给他，甚至仁宗皇帝都说，苏轼、苏辙兄弟是他日宰相之才。

21、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

22、《水调歌头》是1076年苏轼在密州时所作，当时苏轼正和弟弟分离，在中秋节当天写下此词，表达自己的离思。

23、四句“夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上”紧承起句，进一步唱出了因时令风物而引起的人生惆怅。在冷落清秋的夜里，凉风吹打着庭院里的树叶，在空旷的长廊里发出凄凉的回响。词人取过镜子，看见两鬓爬满了白发，“人生何处得秋霜？”词人由此陷入了深沉的思索中。作者撷取秋风萧瑟、落叶纷飞这两个典型秋色秋景，借寒暑的易替，叹时光易逝、容颜将老、壮志难酬，以哀惋的笔调道出无法摆脱人生烦忧的怅惘之情。

24、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

25、苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

26、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？

27、开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他不能“不思量”那聪慧明理的贤内助。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。

28、武大的樱花开了，这是一个好消息，相信还预示着更多的好消息。

29、“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。

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31、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

32、以景寓情，情景交融，是这首中秋词的艺术特色。全词通过对新凉风叶、孤光明月等景物的描写，将吟咏节序与感慨身世、抒发悲情紧密结合起来，由秋思及人生，触景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味无穷。

33、本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草(知音)”以自慰自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

34、“何当共读香云帙，最是诗情画意时。”喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！我们上一次讲了王安石的《桂枝香·金陵怀古》，讲了他晚年的超越荣辱，讲了他和苏轼苏东坡在金陵“江湖一笑泯恩仇”。

35、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

36、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

37、苏轼一生任途坎坷，曾多次遭到贬官，曾先后被贬到黄州、惠州、谵州等地。但政治上的一次次打击、迫害并没有泯灭他的政治理想和拯济苍生的信念。苏轼思想复杂，儒、释道三种思想在他脑中是统一而不矛盾的，他平生倾慕贾谊、陆，政治上他主张“法相因则事易成，事有渐则民不惊”；生活上他认为“游于物之外”则“无所往而不乐”，以安然自得的态度来以安然自得的态度来对待每件事。所以，他虽一再贬官，却能泰然处之，内心旷达，处变不惊。他每到地方上任后，始终把百姓的疾苦放在心上，关心人民，格尽职守。他虽然碾转迁徙，但每到一处都兴修水利、赈济灾民、减免赋税、体察民情。这些造福百姓的政绩深受百姓的欢迎，他的处境也得到当地百姓的同情。在当地，虽然条件艰苦，但他依旧没有改变对生活的乐观态度和旺盛的创作热情，即使远贬惠、瞻时期，他也能够随遇而安，不但没有被困难吓倒，反而出现了又一次的创作丰收。这期间他写了大量诗词与书札散文，诗风恬淡超拨、精深华妙，成为苏轼一生创作的最后锦锈。

38、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

39、苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。　

40、■古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——《晁错论》

41、当然之所以能这样，还和他的心态有关，他因为政治斗争被外放地方，做地方官，对于即将人到中年的苏东坡来讲，这种政治与仕途上的坎坷，反而造就了他一种积极的，主动包容的心态。所以正是这种能够主动调整的包容心态，才能让他接下来巨大的人生中年危机中挺过“乌台诗案”，挺过黄州的中年危机，从而获得再一次巨大的超越。

42、1079年，时御史何正臣等上表弹劾苏轼，奏苏轼移知湖州到任后谢恩的上表中，用语暗藏讥刺朝政，随后又牵连出大量苏轼诗文为证，弹劾他“作为诗文讪谤朝政及中外臣僚，无所畏惮”。这案件先由监察御史告发，后在御史台狱受审。据《汉书·薛宣朱博传》记载，御史台中有柏树，野乌鸦数千栖居其上，故称御史台为“乌台”，亦称“柏台”。这就是著名的“乌台诗案”。

43、酒酣胸胆尚开张，鬃微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

44、这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入诗词中，写人状生而以慷慨豪迈的形象与阔大雄壮的场面取胜。

45、1082年，苏轼在黄州期间，曾住在城南长江边上的临皋亭。后来苏轼在这里开垦了一片荒地，开始种植庄稼，命名为“东坡”。一天苏轼喝酒晚归，但是家童都睡着了，迟迟不开门。于是苏轼只能在门前听浩浩长江东流。就在这时候，苏轼想到了月夜泛舟，放浪于山水之间。这首词写的非常有情趣，反映了苏轼豁达的精神。

46、苏东坡是词史上一个词派的开创者，是一个新的历史阶段的揭幕人.苏词内容充实,风格多样,故为当世学人所崇尚;北宋之后,苏词对南北两方均有浣影响:在北方,《东坡乐府》盛行于中州,著名词人蔡松年、吴激、元好问《中州集》所搜集的词作，几乎都以苏词为依归；在南宋，叶梦得、陈与义、张孝祥、辛弃疾等，他们的爱国词成为南宋词坛的主流，直至元与南宋灭亡，苏词一直滋养和影响着后世的词人。

47、中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹，晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作，他们的作品悲切感人。用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆。

48、“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！”这是说喝酒喝到正高兴的时候，人生的胸怀、襟怀更加开阔，胆气更加张扬，即使头发微白，两鬓微霜，又有什么关系呢？请注意，这是东坡先生的一种智慧，是他即将人到中年，即将面临中年危机时候的一种大智慧。

49、1080年，苏轼初到黄州之时，倍感悲观，但是也勉励自己要豁达。这首诗就写出了自己在黄州的复杂心情。诗中赞美了黄州山水、饮食之美，也自嘲了自己的仕途生涯。最终，诗人在这种山水之中得到了一些解脱。

50、穷外的鸟儿天刚蒙蒙亮就开始鸣叫，把我从睡梦中唤醒。东坡啊东坡，不要忘记黄州小桥流水的美景，早日归隐吧。

51、苏东坡的一生，是本性自然流露的一生，其人品与词风相辅相成，相映成趣，正是文如其人,词风天然,他是中国文学史上风华绝代的旷世奇才。

52、这首词，色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。“清欢”，确是一种至高的精神境界。