双簧傻子上学台词

1、Ａ、《太白》  Ｂ、《论语》 　Ｃ、《人间世》 Ｄ、《宇宙风》

2、A、《平民文学》 B、《人的文学》 C、《自己的园地》 D、《美文》

3、2“问题小说”的出现，间接受到过当时作过较多介绍的易卜生的      和有“提出问题的文学”之称的      的影响。

4、曹禺的“家”情结：最热衷、最擅长和最喜欢表现“家”，有资本家的家(《雷雨》),地主老财的家(《原野》);市民之家或士大夫败落之家(《北京人》),乡绅之家(改编剧本《家》)。

5、他从对农村劳动人民的热爱和接近他们的要求出发，十多年来，一直向他们呈献着自己最真切的诗情。从《大堰河》时期起到《布谷鸟》时期止，作者经历了生活思想的重要进展，但每个不同时刻，都为农村和生活在那里的劳苦者：农民和穿上军装的农民——士兵，写下最真挚的诗篇。他诗篇中的忧虑是因为农民的痛苦，振奋是由于农村的苏醒，欢欣更来自农民的解放。可以说，作者是和他笔下的农村劳苦者一起，感受旧世界的桎梏，经历抗战烽火的锻炼，又共享解放的喜悦、土改的欢乐，是一起在革命的年代里前进着的。说作者的诗歌深切地反映了抗战的现实面貌和时代精神，应该首先注目于他抒写祖国农村的篇章，它们写出了土地受蹂躏的痛苦，也写出了游动于地心的热气，以至震荡了大地的风云，这正是中国当时农村现实的灵魂。从作者较早的文字中，就可捉摸到他多写农村劳苦者的原因：“苦难的美是由于在这阶级的社会里……一般的受难者是善良的这观念所产生的”(注：《诗论·美学》)。很显然，这是一种深植在革命的思想情感中的美的观念。到后来，他更明确地号召：“这无限广阔的国家的无限丰富的农村生活——无论旧的还是新的——都要求着在新诗上有它的重要篇幅”(注：献给乡村的诗·序)。作者正是以大量的诗作实践着这个信念和希望。

6、这里的时间从一点扩展到一百年，强调了悲剧的延续与永恒。

7、以下杂文集中属于鲁迅前期(1918－1927)创作的是(  )

8、赵本山：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！——是不？是厨师不？

9、理想市民；老舍写理想市民是为了探索文化转型的出路。但老舍常常带着比较传统的道德观去构思他的理想市民性格：侠客+实干家。这反映了中国传统小市民的理想。这些小说大都以“理想市民”的侠义行动为善良的平民百姓锄奸，从而获得“大团圆式的喜剧结局。这不仅显示了老舍的天真、真诚，也暴露了老舍思想的平庸面：中国的现代作家在对现实的批判方面显示出思想的深刻性，而一写到理想，却常常表现出思想的贫弱，这个现象颇发人深省。

10、周冲：纯洁而寓有浪漫理想，“夏天里一个春梦”；

11、袁水拍用马凡陀的笔名在国统区报刊上发表的政治讽刺诗近二百首，绝大部分收集在《马凡陀的山歌》及《马凡陀的山歌续集》两部诗集中，对当时国统区人民“反饥饿反迫害”的民主运动起过一定的促进作用，在青年知识分子中产生过广泛的影响。《马凡陀的山歌》及《续集》中的诗歌，往往抓住某些社会生活现象加以描述，寓讽刺于叙事之中。作者对当时国统区内城市市民朝不保夕的生活处境和昼夜不宁的政治环境有着深切的感受，许多诗歌“从城市市民现实生活的表现中激发了读者的不满、反抗与追求新的前途的情绪”(注：茅盾：《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》第51页)。例如，国统区通货膨胀、物价飞涨给城市市民带来了巨大的灾难，诗人抓住这一现象写了《抓住这匹野马》、《上海物价大暴动》、《长方形之崇拜》、《关金票》、《活不起》、《大钞在否认发行声中出世》、《如今什么都值钱》、《纸头老虎——法币》等许多诗篇，运用诗歌形象，对国民d祸国殃民的财政经济政策从多方面加以揭露和讽刺。《抓住这匹野马》一诗，把飞涨的物价比作横冲直撞的野马：

12、在另一政治力量与作家创作追求的抗衡性中形成的文化中心,如重庆、成都等地。特点：暴露、讽刺性的创作、历史题材的创作等战时现实主义文学创作兴盛。 

13、江南水师学堂、矿务铁路学堂、东京弘文学院、仙台医学专门学校、东京弃医从文。

14、和前期杂感所包含的社会批评与政治斗争的内容相比，三十年代急遽的生活变化和重大的政治事件，在《二心集》以后各个集子里有了更为深刻、更为全面的反映。《“友邦惊诧”论》。

15、A、《棠棣之花》 B、《南冠草》 C、《孔雀胆》 D、《高渐离》

16、诗集：《女神》、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》；

17、举例分析：老马、张大哥、祁老太爷、祁瑞宣等。

18、作者在诗中呼出了国统区人民强烈要求控制住物价的共同心声：“赶快抓住它！抓住这匹发疯的野马！抓住这飞涨的物价！”

19、《野草》中的()等篇表现了鲁迅顽强的战斗精神和对自身存在价值的象征性肯定。

20、《非攻》是肯定墨家学说和赞扬墨子的人格精神；

21、这一时期的显著特征：(1)“五四”所开启的相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前政治化。(2)无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播与初步的运用，并在相当程度上决定了此后二三十年间文坛的面貌。(3)在左翼文学兴起的同时，自由主义作家及其他多种倾向文学彼此竞争，共同丰富着30年代的文学创作。

22、1923年成立的新月社，主要成员有      、      等，都是欧美留学生。

23、  为什么说现代文学发生期是从1917年到1920年？

24、双簧原本指乐器中用以发声的两个片状振动体。用苇木、竹、金属等制成。

25、(1)敷演英雄故事——民族弱点的现时性矫治

26、以《边城》为中心，沈从文的“湘西世界”向两个方向延伸：一个向原始的自然人性(《龙朱》、《月下小景》、《神巫之爱》、《阿黑小史》等)；一个向摧折自然人生的社会现实(《萧萧》、《柏子》、《贵生》、《丈夫》、《会明》、《虎雏》等)。

27、鲁迅开始用种种笔名，为《申报》副刊《自由谈》写稿，先后结集的有《伪自由书》辑录一九三三年一月至五月中旬的杂感，以时事短评为主。鲁迅在《前记》里说：“这些短评，有的由于个人的感触，有的则出于时事的刺戟，但意思都极平常，说话也往往很晦涩，我知道《自由谈》并非同人杂志，‘自由’更当然不过是一句反话，我决不想在这上面去驰骋的。”由于文网森严，笔墨自不免趋向隐晦。但是言之有物，虽曲折而不失其犀利，毕意是《伪自由书》的特点；而且其中有些篇什，旨在为青年辩护和向不抵抗主义追击，立意遣词，则又较为轩豁和明快。d压制爱国运动的结果，他说：“施以狮虎式的教育，他们就能用爪牙，施以牛羊式的教育，他们到万分危急时还会用一对可怜的角。然而我们所施的是什么式的教育呢，连小小的角也不能有，则大难临头，惟有兔子似的逃跑而已。”(注：《南腔北调集·论“赴难”和“逃难”》)在鲁迅看来，占全国人口百分之九十以上的普通人民也是爱国的，他们的好象“一盘散沙”，正是统治者的“治绩”。

28、至少有三个三角关系：周萍-繁漪-四凤(中心三角)，周冲-四凤-周萍(陪衬三角)，周朴园-鲁侍萍-繁漪(过去三角)。所有这些重重迭迭、前前后后、错综交叉的人物关系、故事情节，安排在二十四小时内，环环相扣，高潮迭起，整个剧作浑然天成。 

29、文研会：王以仁(1902-1926)中篇《孤雁》

30、合：大家好！今天我们的活动的主题是《迎国庆贺中秋》。

31、索性再抽我们小百姓的破产税和无产税！(注：《马凡陀的山歌续集》，第109页)

32、乙：在这里，让我们尽情欢呼，欢呼我们在XXx学习的愉快。

33、转换期：柔石、胡也频。柔石后期的代表作：中篇《二月》、短篇《人鬼和他的妻的故事》、《为奴隶的母亲》，能纯熟的表现青年之使者的追求，以及开掘下层劳动人民悲苦的命运。左联后期：丁玲：前期丁玲：1927年开始，《梦珂》

34、在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

35、1921年1月成立于     的     是文学革命后出现的第一个新文学社团。

36、(3)1941年前后对“战国策派”的批判：陈铨、林同济

37、中篇《鬼恋》在恍惚迷离、亦真亦幻的氛围中描述了一个人和“鬼”之间的缠绵凄艳的爱情故事，小说背后却隐藏着作者对红尘世界和神灵世界的人生叩问以及焦灼的人性思考。

38、起来。傻子学生：嗯。老师：小同学，你站稳咯。傻子学生：老师：地不平。老师：小同学，你知道啥子叫老处女。傻子学生：我爸爸说，没有被处理过的人，就叫老处女。老师：我有信心，我有耐心。小同学，请你跟老师到办公室去一下。傻子学生：干什么？老师：老师请你吃巧克力。傻子学生：真的？老师：真的，来。傻子学生：耶，吃巧克力去咯。学生乙：诶，这叫老处女还吃巧克力？学生丙：就是，早知道我们也叫哪。学生甲：就是啊。老师：我请你吃巧克力，德芙的，金帝的，吃啊吃，你吃饱啊。(走出来)我从来不体罚我的学生。小同

39、作家们很少再写以往新文学中常见的知识分子个人的感情生活，甚至也很少注意对现实生活的矛盾与黑暗的揭露，所取代的是对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘，普通的农民、士兵、干部成为作品中重点表现的对象，翻身解放了的“新人”成为文学的主角。

40、报告文学是由哪几种文体发展而来的？(  )

41、—————思潮和——————思潮，决定了30年代文学的基本面貌。

42、鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写《     》，至1936年，共有杂文集   本。  

43、40年代诗歌更多地介入广泛的社会层面，诗歌运动、诗歌研讨活动最为热闹，如朗诵诗运动、街头诗运动，诗歌渐趋大众化和民间性，发挥着社会“代言者”的职能。

44、乙：是该喜欢，连我都羡慕你家的“大拇指”了。

45、梁启超：“近世诗人能熔铸新理想以入旧风格者，当推黄公度。”

46、1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡     ，被称为     。

47、A、《寄小读者》 B、《绿天》 C、《往事》 D、《春水》

48、　　挻押韵的教员：，不错答得。一个？香花不红来教员再问你，不香红花，又红又香玫瑰花。

49、乙；中央人民广播电台，四川人民广播电台，++人民广播电台，++++私人广播电台，中播250兆赫，短播不管三七二十一胡说八道节目现在。。。。。开。。。。开。。。。开。。。开始，飞亚达表向您准确报时，嘀。。。嘀嘀。。。嘀嘀嘀。。。。咣。。。。现在是北京时间：八点整，首先请您欣赏每周一歌，什么叫每周一歌呢，你知道吗，就是有一位老太太，每周换一位师哥。嘻。。。嘻嘻。。。。。下面，请大家欣赏日本电视连续剧《还珠格格》的主题曲：山路十八摸，演唱者是周润发的表姐容嬷嬷。哟。。。大哥你轻点哟。。。。我这里好痛哟。。但是你别停下来。。。你慢慢地来哟。。。要。。要。。我要嘛。。。嗯。。。我要嘛。。嗯。。。。我要嘛。

50、郭沫若的爱情诗集《       》是“五卅”前的产物。

51、乙(上场)：嗨~嗯哼~(甲模仿赵丽蓉《如此包装》中的动作，自我陶醉状)

52、C、小品文，特别是幽默闲适小品风行  D、一批年轻作者自觉追求抒情散文

53、该诗派崛起于抗战后期及解放战争时期，主要诗人有辛笛(王馨迪)、陈敬容、杜运燮、杭约赫(曹辛之)、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦(查良铮)等。《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》等刊物，是其主要阵地。1948年6月《中国新诗》的创刊，标志着该诗派的诞生，是为中国新诗派，后因1981年7月江苏人民出版社出版的《九叶集》而得名“九叶诗派”。九叶诗派的崛起，是继20年代象征诗派、30年代现代诗派之后，中国新诗在东西方文化碰撞中形成的又一个“现代化”高潮。

54、伴随着革命文学的勃兴，新成立的      以“抓住现实，歌唱新世纪的意识”为旗帜，致力于“诗歌大众化”的探求。

55、范：别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，欲擒故纵计，师徒配合砸车计，稀里糊涂突然落椎计，我只用了一计。

56、Ａ、鲁迅  　Ｂ、周作人 　Ｃ、梁实秋  　Ｄ、林语堂

57、高秀敏：哎呀，那这满大街都是腿脚好的，能卖出去吗！

58、因此，可以这样说，人情美、人性美是作家描绘的重点。翠翠的纯真专傩送的热情正直，老船工的慈爱善良，船总顺顺的宽厚大度等等，都是作为一种美好道德品性的象征，作者孜孜以求的是画出一幅“健康、优美、自然的人生形式”。

59、赵：乱了乱了。这样啊，谁喊的不要紧。你看，咱们捋一捋，有点乱，谁先喊的。

60、(2)对沈从文“一般与特殊”、张天翼“歌颂与暴露”的论争

61、E：这是啥子学生嘛?气死老子了。过来，座下。

62、《且介亭杂文》共三集，于一九三七年七月同时出版。前两集由鲁迅亲自编定，后一集里部分稿件也经集中，其余则由夫人许广平代为辑成。

63、鲁迅杂文的讽刺艺术：其讽刺具有强烈的针对性，巧妙的隐蔽性和无与伦比的深刻性，感而能谐、婉而多讽、刺而有节、深沉有力。

64、长篇《风萧萧》是言情加谍战小说，以40年代太平洋战争爆发前后的上海孤岛为背景，描写中、美、日三方谍报人员紧张而又惊险的传奇故事。作品的主角仍是爱情和浪漫,一个青年哲学家和三位各具风采的女性之间的故事：白苹(银色)、梅瀛子(红色)、海伦(白色)。

65、风格：《家》代表了前期的创作风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，，能渗透读者的心。这种风格自然与巴金激情化的写作状态有关。

66、晚清诗界革命：梁启超设计的“诗界革命”有一个演变的过程，起初，“新意境”、“新语句”与“古风格”——后来，“以旧风格含新意境”。但最终止步于宋诗派的模仿风气中。