你的名字最后一句台词

1、最初两人本来是一体，联结在一起的，人由此，断开联结陨落于现世。(你的名字最后一句台词)。

2、不管你在世界的哪个地方，我一定会，再次去见你的。

3、而在两人最后台阶相见时，音乐又降低了声音，同时此处以无需歌词来喧宾夺主，两位主人公的简单但却不乏隽永的对答「点题」(你的名字？)之后，又一声悠扬的歌声响起，歌曲解决性地完结，镜头上摇，留下碧空白云，回味悠长。

4、而眼前出现的则是东京的街道。三叶虽然感到困惑，但是能够来到朝思暮想的都市生活，让她觉得神清气爽。另一方面在东京生活的男高中生立花泷也做了个奇怪的梦，他在一个从未去过的深山小町中，变成了女高中生。两人就这样在梦中邂逅了彼此。(你的名字最后一句台词)。

5、人的记忆，是寄宿在哪里呢。是存在于脑部突触的组合方式吗。眼球和指尖上也有记忆吗。或者说，雾霭一样不定形不可视的存在于某处的精神的聚合体之上?心，精神，或是被称之为魂之类的东西。如拥有操作系统的记忆卡，是可以插拔的吗。

6、主阿，谁敢不敬畏你，不将荣耀归与你的名呢．因为独有你是圣的。(启15：4)

7、temee,mitsuha,orenoningenkankeikaerunayo

8、连接绳线的是结，连接人与人的是结，时间的流动也是结，全都是神的力量，我们做的结绳，也是神的作品，正是时间流动的体现，聚在一起，成型，扭曲，缠绕，有时又还原，断裂，再次连接，这就是结，这就是时间。

9、君待つわれそ—『万叶集』第10巻2240番中文文言翻译:彼方为谁，无我有问，九月露湿，待君之前“黄昏(たそがれ)”一词来源于“谁そ彼”。

10、电影《晚秋》里有一句经典台词，“你以为的巧合，不过是另一个人用心的结果。”

11、我以为你在我手心写下的是你的名字，我打开之后发现是“喜欢你”。

12、陈若兮：作为一个女人我好失败。我做了我所能做的一切，还是没法让我爱的人爱我。

13、特にあなたが 隣にいたら 特别是还有你在身边

14、在叙事节奏上，该研磨强调的地方却没有去执行——片末大鱼如果接纳女主已为之付出巨大代价的好意而飞升离去，那么即令湫舍身换命女主也回天乏术——这是故事的一处关节，足以构成一个叙述着力点去引出一段价值取向的探讨。而影片却只是陶醉于大鱼游动在满眼红叶中那惟美炫目的画面(正是这样的对画面单纯的自我陶醉在影片中太多了)，留给观众“那条鱼没有人设”的印象，不能不说遗憾。

15、你我都明白，这不过是最后一场离别前的狂欢。

16、soreha(wa),marudeyumenokeshikinoyouni

17、在背景故事中，宫本武藏深爱的那个女子名字就叫阿通，但是遗憾的是，阿通先宫本一步离开了人士，宫本外表虽是一个冷酷的剑士，但是他的内心却很柔情。这句”阿通叫我回家了“台词便是最好的证明，也许在他死的那一刻他想到的就是跟爱人团聚吧……

18、就算我忘记了你的名字，我也一定会把你的感受深印在脑海里，然后在汹涌的人潮中里，一眼认出你。

19、神明如果真的在的话，要许下什么愿望才好，我自己其实也不知道。

20、《你的名字。》，敏锐地抓住了这个“以名相许、死生相系”好梗。但我们也应该看到，因为没有更好地将“寻名”(追寻、探索、了解对方为何人)与拯救小镇的故事相结合，前半部和后半部故事衔接和人物形象转折便略显匆忙，名字梗在其中的实际运用不算特别出新和出彩。

21、ano(onna)/(otoko)ha(wa)

22、事实上，《大鱼海棠》拥有很多值得深入挖掘探讨的小关窍却最终被令人惋惜地轻轻放过。片中族群社会的专断本可以构成一个重要伏笔，直到海水倒灌前，开头父母的警告也好，六月飞雪也好，均留了足够的阐释空隙供编导自己去推翻影片中海底社会话语权掌控者的断言，给观众一个“你听到的未必是真相”的漂亮反转，颠覆经验世界的解释。

23、立花泷住在东京中心的男高中生。每天和朋友们愉快地度日，在一家意式餐厅打工。对同僚奥寺前辈怀有好感。对建筑和美术很感兴趣。

24、仆らタイムフライヤー 君を知っていたん 我们是时间旅行者 你的故事早已熟稔于心

25、大概我的表情一直是要哭出来一样吧。所以别人才会即使想放手也放手不了，在我看来反而演变成了擅自的关心吧。

26、就算我不记得你的名字，我也会一直一直拼命的寻找你

27、但，我现在仍在挣扎。说的夸张一点，还在和这个人生斗争。我曾经决绝的事情，也许就是这个。去挣扎。去生发，呼吸，行走，跑步，吃饭，联结。就如面对再自然不过的町落风景不禁落泪一样，再自然不过的活着。再一点就好。再一点也好，再一点就好了。即使不知道渴求的是什么，我还是在祈愿着。再一点就好。再一点就好了。

28、仔细倾听线的声音，只要一直缠线，人与线之间就会产生感情。

29、人的记忆，是寄宿在哪里呢。是存在于脑部突触的组合方式吗。眼球和指尖上也有记忆吗。或者说，雾霭一样不定形不可视的存在于某处的精神的聚合体之上?心，精神，或是被称之为魂之类的东西。如拥有操作系统的记忆卡，是可以插拔的吗。

30、梦里相逢人不见，若知是梦何须醒。纵然梦里常幽会，怎比真如见一回。

31、如果你看过《云的彼端，约定的地方》和《言叶之庭》，这两部电影的结尾都相当含糊不清，很多观众甚至都不知道那发生的到底算是什么；而新海诚成名作《秒速五厘米》中，男女主角明明可以在一起，但心狠的作者却让主人公在结尾处悄然转身离开。

32、有这最后结尾处皆大欢喜、感人至深，却不落窠臼的致命一击，入行十五年的新海诚才能轰出这记价值200亿日元的本垒打。

33、我们曾经在过去相逢。不，这也许只是错觉，也许只是梦境一般的一厢情愿。也许，只是前世的妄想。即使这样，我，我们，再一点就好，想要那时在一起。再一点就好了，想要现在在一起。

34、从某一天开始，三叶突然发现自己变成了一个叫泷的男孩，生活在她梦想里的东京。三叶一直以为这是一场梦，而与此同时，那个被换到她身体里的泷这是生无可恋了，来到一个落后的小山村，每天做着让人理解不了的事情。

35、我已不记得你的名字，却还记得喜欢你。即使我忘记你的姓名，忘记你的样子，但我不会忘记我爱你，你的过去梦中的我依稀参与，所以你的未来我必奉陪到底。

36、说了这么多《你的名字。》的叙事是如何“中规中矩地好”以及被观众“宽容”的玉中之“瑕”，我们可以回过头来检视《大鱼海棠》的尴尬落局。《大鱼海棠》的哲学野心不小，最终却被我们认为是一个简单的报恩和爱情故事，这与编导对“讲故事”的轻忽有着最根本的关系。

37、相比较而言，《你的名字。》虽与《大鱼海棠》一样，主角的拯救行动都涉及爱人和整个村落，但在前者的故事设置里，拯救心爱的女孩和守护她所在的村落是不相违背的。这个设计容易失去使文本更多层次展开的机会，略显单调(所以说新海诚的野心不大是真的)，但反过来也就也比较讨巧，因其避开了道德伦理的冲撞而不必“逾矩”讲故事。

38、いつもは尖ってた父の言叶が 平日里刺耳的父亲的话语

39、不管你在世界的哪个地方，我一定会，再次去见你的。

40、司提反呼吁主说：求主耶稣接收我的灵魂。(徒7：59)

41、当你开口叫我的名字，周潇齐，一瞬间，回到了十七岁那个时候。

42、对权力关系和语言学有着浓厚兴趣的著名女权学者朱迪斯·巴特勒也认为，对“命名”行为有兴趣的人往往对主体性的持有更在意。宝玉与黛玉见面问名赠字是一种区别于他人的亲密和默契——给我你的名字，这些片段在运用、生发名字梗时的想象力、幽默和新奇之处都令观者印象深刻，而在现代书写中，名字的人类学意义则被更频繁地有意识运用。

43、这个世界似乎还想要驯服我，那我就如你所愿，我会漂亮的挣扎到底。

44、如果你不能和狼群跑的一样快，总有一天你会成为别人的晚餐。

45、愿你我此后不论天南海北，都能各尽其事，在属于我们自己的人生道路上，一如老师对我们的期盼：“仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人”，潇洒肆意，勇往直前的同时不悔做过的每一件事。

46、kieteku,masaka,hakkirioboeteru

47、聚拢，成形，捻转，回绕，时而返回，暂歇，再联结。这就是组纽。这就是时间。这就是，(MUSUBI)

48、やけに透き通っていたりしたんだ 有种格外的通透

49、时间，我只是强烈的怀抱着想要和神明较劲的想法，连自己忘却了这件事，都马上忘却了。所以我在这样感情的奔流下，最后一次，大声向夜空喊道。“你的，名字是?”

50、相遇不计取数的世界里，和命运的那人相逢是困难的。而即使相逢了，又如何证明这就是命运的那人呢。两人相逢的物语，在无限壮大的世界中描述。两人被命运引导而相逢。

51、妄想。即使这样，我，我们，再一点就好，想要那时在一起。再一点就好了，想要现在在一起。

52、我刚想说，无论你在这个世界的哪里，我都一定回会去找你。

53、梦里相逢人不见，若知是梦何须醒。纵然梦里常幽会，怎比真如见一回。

54、时间，我只是强烈的怀抱着想要和神明较劲的想法，连自己忘却了这件事，都马上忘却了。所以我在这样感情的奔流下，最后一次，大声向夜空喊道。“你的，名字是?”

55、故事发生的地点是在每千年回归一次的彗星造访过一个月之前，日本某个深山的乡下小镇。在这里女高中生三叶每天都过着忧郁的生活，而她烦恼的不光有担任镇长的父亲所举行的选举运动，还有家传神社的.古老习俗。在这个小小的城镇，周围都只是些爱瞎操心的老人。为此三叶对于大都市充满了憧憬。

56、沈流舒：媒体就像便衣，无处不在。电影《魔兽》经典台词语录电影《魔兽》经典台词语录

57、なんでもないや やっぱりなんでもないや 别来无恙 我这里一切都好

58、我，将某个人，唯一的某个人，试图锁定。我。

59、野心我也有，但是想和你平淡过一生的念头胜过一切。