现代诗人木心的诗

1、“冰”，合“冷”，又“坚”，达成必苦，而却又极易融化，暗合了紧接其后的“我正升焰，万木俱焚”。(现代诗人木心的诗)。

2、是的，当代诗坛令人遗憾地忽视了木心的重要性，评论家们拘于过去关于诗歌的条条框框，至今没有公正地对待木心。同样严重的错误，他们曾在鲁迅的《野草》上犯过，相当长的时间里，一本本出版的新诗选中，见不到《野草》中的篇章。今天，一些新锐的批评家已认识到，《野草》在新诗史上的地位，决不在《女神》之下，而思想深度、艺术价值则过之，《野草》使中国新诗在它的那个时代，就达到了世界水准，甚至今天仍是新诗难以逾越的高峰。对于木心的《素履之往》等格言诗的创作，最终也会作如是观，木心，是无可置疑的格言诗大师，当然，也是大诗人。鲁迅在编他的《野草》时曾说：“有了小感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》。”木心在他的《素履之往》的小序也这样说：“总觉得诗意和哲理之类，是零碎的、断续的、明灭的。”两位大师实际上都曲折地表明了，他们所写的是诗——而在我看来，这才是真正一流的诗，伟大的诗。二十世纪最伟大的诗人艾略特，与诗相伴了一辈子，晚年却感叹，不知道什么是诗。我且接过他的梯子：随着时间的延伸，诗将在无限可能的形式、无限可能的方式中存在，并生长。

3、(陶渊明：《四时》)南邻更可念，布破冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》)冬尽今宵促，年开明日长。

4、《素履之往》集中，还时见令人惊奇且震撼的诗，表现了木心自由不羁、已入化境的创作，其杰出甚至超越了当下诗评家所能接受的范围。如下面的这段：

5、象征主义，也不必明言，否则成了谜底在前谜面在后。

6、南有弯弯树，缠满野葡萄。新郎真快乐，永驻幸福了。

7、由此可见，木心的感觉虽然极具穿透力，但毕竟是感觉，表述出来难免模糊，经常缺乏逻辑意义上的清晰。

8、快节奏的生活里，不妨停下来，读一读这首诗。

9、(李商隐：(晚晴))首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：(游赤石进帆海》)仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

10、从某种意义上说，木心的《诗经演》与曹雪芹从《山海经》神话故事起笔，异曲同工。以返回初始的方式，承接中国文化的气脉。用木心本人的话来说则是：“三百篇中的男女，我个个都爱，该我回去，他们向我走来就不可爱了。”这虽然并非直指老子回归婴儿的妙谛，但也已颇得老子反者道之动的要义了。文化只有不断地返回，才能获得充沛的生命力。同样，文学通过上溯寻源，方可获得文艺复兴。就人的本真生命而言，随着文明的生长，与其说进化，不如说是退化的。木心于此有所领悟，才会道出，自己回去，而不是让先民走来。返回去，道才得以存活；无论天道，还是人道。这倒是与从女娲补天起笔的曹雪芹不谋而合。

11、“莫倚偎我”是一声冷酷而烦闷的高叫。青春如此倨傲而耿介，对世界懵懵懂懂而满怀憧憬。人生还是一场远未展开的旅行，时代充满谬误，自身充满谬误。

12、“翩翩不富”一章中，触目皆是如此奇妙的小品，我只是从中随意取出了两则。《奇异宠物》一首中，将分属两个范畴的事物，“缺点”，“宠物”，以诗的置换技艺，注于一个词语“宠物”中，令人惊奇而又叫绝。且短短四句中，还有小说式的情节，场景，卡尔维诺理想中的一句话小说，大概就是这样的吧。《幸亏》一首中，木心则以批评家的意识，将作家与医生两个职业并置，制造了令人忍俊不住而又回味无穷的诗意效果。作家作文，自然要不断修改，以使之趋于精品；但对于外科医生来说，却万万不可，在病人伤口上的不断修改，只能是制造灾难。

13、木屋夜而爱而狂风涛声酣眠早茶午餐晚酒鸥鸣不已云飘移呵欠某翌晨悄悄一个走了傍晚另一个随浪而去几年后背包沙滩徘徊没木屋这里是的海风冷无益回纤月夜复夜圆月

14、诗中描写的秋雨后的空山，沐浴在松林间的清辉，石头上缓缓流淌的清泉，竹林里浣纱归来少女的嬉笑，在莲叶间轻快穿行的鱼舟，彼此组成了一幅清丽明快、和谐生动的生活场景。在这里，空山、秋雨、明月、清泉不再是距人千里之外、与人格格不入的僵死生硬的自然物；浣纱捕鱼人的劳动也不见艰辛，山川日月与人的活动默契而成为生活相连的部分。诗人的眼中是温馨生动，富有人情味的自然景观。

15、倘若说，曹操式的担当有以天下为己任的涵义在内，那么嵇康式的担当全然是自由的同义词。换句话说，嵇康担当的就是自由本身。用西方诗人的说法叫做：不自由，毋宁死。尽管木心内心深处极其认同嵇康那样的不自由，毋宁死，但真要木心以赴死换取自由，木心只好却步。按照木心的说法，嵇康只是兄弟，不是木心本人。木心能够抵达的是，陶渊明式的担当。也是担当自由，但不那么决绝，不那么刚烈，好比作曲家选择小调而不是嵇康或者拜伦那样的大调，给自己的人生定性。

16、(王维：《山居秋瞑》)月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》)举杯邀明月，对影成三人。

17、“从前慢记得早先少年时大家诚诚恳恳说一句是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日子变得慢车马邮件都慢一生只够爱一个人从前的琐也好看钥匙精美有样子你锁了人家就懂了”

18、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。《山行》唐·杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。

19、解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。(李峤《风》)

20、我是锯子上行你是锯子下行合把那树锯断两边都可见年轮一堆清香的屑锯断了才知爱情是棵树树已很大了

21、将人比作琴，虽新颖，却不奇，古人已有“琴瑟和鸣”之喻，妙的是后边的补充，“无数美妙的乐曲／弹奏过，我曾”。这是句暗喻，如没前句明喻，就站不住脚。暗喻多义，既有谈情说爱的意思，也有巫山云雨的暗示。诗人用倒装法，将句子打散，既押韵，又不死板。总之，是灵与肉和谐的一对，因为“我曾弹奏过无数美妙的乐曲”。

22、刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。

23、古典建筑，外观上与天地山水尽可能协调，预计日晒雨淋风蚀尘染，将使表面形成更佳效果，