李煜诗词风格

1、后主前期词作风格绮丽柔，还不脱“花间”习气。

2、四十年来家国，三千里地山河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。(李煜诗词风格)。

3、金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

4、这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

5、一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。

6、《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

7、入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。

8、鉴赏：此词从整体风格看，是李煜前期的作品。湖南师范大学文学院博士生导师、中国宋代文学学会理事、中国词学研究会常务理事赵晓岚教授认为，此词描写的是李煜夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣。她在中央电视台《百家讲坛》栏目里说道：“李煜的运气实在是不错，李煜的这个妻子娥皇是个偶像加实力的明星式的人物。不仅人长得非常地漂亮，是国色，而且才艺非凡。陆游的《南唐书后妃诸王列传》上面记载，说娥皇是：通书史，善歌舞，犹工琵琶，至于采戏弈棋，靡不妙绝。就是说娥皇不仅是知书达礼，而且能歌善舞，特别是善于弹奏琵琶。除此之外，她对于下棋、掷色子这些大众化的游戏，娥皇样样都是绝顶高手。这样一来，当时还生活在哥哥弘冀的阴影中，一心想到在艺术世界中间去做个隐士的李煜，可算是找到知音了。所以双方一拍即合，开始了先结婚后恋爱的甜蜜生活。《一斛珠》描写的就是这种夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣。”

9、这首词以白描见长，通篇最富口语化，最浅显易懂，却也是千古绝唱、惊艳千年，至今仍令男女老少，随口吟诵、琅琅上口。李煜作这首词时，南唐已亡国，南唐将领已归宋，他成了阶下囚，终日被禁锢，备受屈辱，遍历愁苦。他愁云惨雾、以泪洗面，每天醒了愁，愁了哭，哭了写，把自己的满腹愁绪，融进诗词里。

10、罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

11、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

12、那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。最后这几句是千古名句，现代人多以此来表达自己的愁思。这几句也是白描，用语简单浅显，但却意犹未尽的表出了李煜莫名的愁绪和痛苦。但就是这么浅显的词，我们一般人却是万万写不出来的。在这里，李煜的愁是用"剪"的，剪字用得太棒了，李煜把愁绪比作丝状物或其他物品，是可以用剪刀来剪的，但这种愁绪又是"剪不断、理还乱"，太难以名状了，说不清，道不明，怎么弄都不行，这种滋味真的是很难受、很痛苦啊。

13、　这首词句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。该词对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。

14、宋建隆二年六月，其父亲李璟去世，李煜也就名正言顺继承王位。在位15年，史称李后主。他在位的时候，南唐已奉宋正朔，称臣纳贡，苟安于江南。性格软弱的李煜，苟且求安，并借佛教安慰精神。公元974年，宋太祖屡次派人诏其北上，均推辞不去，同年10月，宋兵南下攻金陵。公元975年11月城破，后主投降，被俘至汴京，封右千牛卫上将军、违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。公元978年，七夕正好是李煜42岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐毒药毒死。被埋葬于洛阳邙山。

15、鉴赏：这首词当作于公元975年(北宋太祖开宝八年)李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京(今河南开封)二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”(王铚《默记》卷下)。此词即写于作者身为阶下囚时期。

16、东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。

17、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

18、平淡质朴选用确切的词直接陈述，或用白描，不加修饰，真切深刻，平易近人。如陶渊明的诗，李煜的词。

19、李煜在此时忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。

20、对于李煜此人，作为政治家他是完全的失败，但是作为文学家他却得到后世景仰，正如后人的评价：“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。由李煜，我所想的却是政治与文艺的关系。李煜的词，绝少有忧国忧民的政治理念，他只讲求词的本身的美感，断不会为强言国事而打破词韵平仄(这也是我不喜辛词的原因之一)，因此他的词篇篇美仑美奂，都是艺术上的精品。这种思想便是“为艺术而艺术”，这才应该是艺术者的最高理念。文为什么一定要“载道”呢？艺术的历史远比政治要早，人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感，说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩。艺术的作用应该是表达人心中最真切的情感而不是表现代表着人性丑恶的政治，如果要在艺术中强加上沉重的主题，这“艺术”已不是艺术，而已沦为了丑陋的工具。倘若李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感慨不能与天下争，那么今世艺术史上的李煜，就不过是一个三流的爱国词人罢了。

21、歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！

22、李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城(今江苏徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

23、秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。

24、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

25、此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

26、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

27、《虞美人》之后，再无李煜。千古词帝的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。

28、这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感。此词深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。

29、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

30、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

31、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

32、说起他的感情生活就不得不提起娥皇女英，李煜这一生最珍爱的两个女人。如果说做个比较，我觉得娥皇在李煜心中的地位是无可替代的。娥皇知书达理，才貌双全。不但精通音律还擅长跳舞。十九岁嫁给李煜，夫妻二人琴瑟和鸣，因志趣相投感情格外得好。然而好景不长，他们的孩子不幸染病夭折，娥皇也因受不了打击一病不起。这期间，李煜日日陪伴左右，直到娥皇的妹妹进宫探病，李煜的第二段感情开始了。

33、小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了物是人非的枨触，跌衬出囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。