王尔德的爱情

1、同样是在1891年，王尔德遇到了波西(Bosie)，即阿尔弗雷德·道格拉斯(AlfredDouglas)。彼时他才二十出头，正在牛津上学，是昆斯伯里侯爵(MarquessofQueensberry)的小儿子。他连续读了14遍《画像》，经人引荐，在泰特街拜见了王尔德，并热烈地表达了对这部小说的赞美。

2、想象一下一个美丽的少女对着银色托盘上刚砍下来的血淋淋的头颅，做着炽热的爱情表白，这是怎样浪漫而诡异、热烈又妖娆的画面。

3、莎乐美爱上与众不同的约翰，但却屡遭拒绝，因爱生恨，她扬言就算死也要得到他的吻。

4、于是她便张开自己棕色的翅膀朝天空中飞去了。她像影子似的飞过花园，又像影子似的穿越了小树林。

5、这种纯粹而偏执的爱最终毁灭了施洗约翰，也毁灭了莎乐美。

6、“快乐起来吧，”夜莺大声说，“快乐起来吧，你就要得到你的红玫瑰了。我要在月光下把它用音乐造成，献出我胸膛中的鲜血把它染红。我要求你报答我的只有一件事，就是你要做一个真正的恋人，因为尽管哲学很聪明，然而爱情比她更聪明，尽管权力很伟大，可是爱情比他更伟大。火焰映红了爱情的翅膀，使他的身躯像火焰一样火红。他的嘴唇像蜜一样甜;他的气息跟乳香一样芬芳。”

7、因为对对方不了解，但是喜欢对方，从头到尾都喜欢。而初见时候对方打扮穿着，言行举止，也都是很小心翼翼的，都是尽量表现出最美好的一面。而我们喜欢她，就会把本来已经表现的很美好一面，又放大了十几倍。

8、　　Quotation is a serviceable substitute for wit.

9、男人的爱情如果不专那他和任何女人在一起都会感到幸福。

10、爱上施洗约翰这样一位对自己的母亲非常不满，某种意义上对自己也很不利的男人，任何一个但凡有点理性的人，都会选择拒绝，这何止是太苦了，简直是自寻死路。

11、　　When a love comes to an end, weaklings cry, efficient ones instantly find another love and wise already had one in reserve.

12、　　一个愤世嫉俗的人知道所有东西的价格，却不知道任何东西的价值。

13、“他为什么哭呢?”一条绿色的小蜥蜴高高地翘起尾巴从他身旁跑过时，这样问道。

14、人生就是一件蠢事追着另一件蠢事而来，而爱情则是两个蠢东西追来追去。

15、19世纪末，欧洲大陆人心浮动，艺术界正在经历分类的阵痛。王尔德曾写道：“在这动荡和纷乱的时代，在这纷争和绝望的可怕时刻，只有美的无忧殿堂，可以使人忘却，使人欢乐。”王尔德几乎是非常自然地走向了唯美主义这条路，仅仅从他对服饰的严肃来看，小说之华丽修辞，简直是他在文风上的“唯一可能性”。

16、“拿死亡来换一朵玫瑰，这代价实在很高，”夜莺大声叫道，“生命对每一个人都是非常宝贵的。坐在绿树上看太阳驾驶着她的金马车，看月亮开着她的珍珠马车，是一件愉快的事情。山楂散发出香味，躲藏在山谷中的风铃草以及盛开在山头的石南花也是香的。然而爱情胜过生命，再说鸟的心怎么比得过人的心呢?”

17、影片中有一场戏最能表现出王尔德对波西的感情。

18、对他来说，唯美主义不是一个信条，而是一个问题。

19、情感的好处就是让我们引入歧途，而科学的好处是不感情用事。

20、在美国，唯美主义旗手王尔德宣称“生活的秘密是艺术”，在监狱中，学会谦卑的王尔德承认“生活的秘密是受苦”。毕竟，不论男女，不论何种恋情，这种打击都过于致命。

21、他们走了以后，他觉得寂寞，讨厌起他的爱人来了。他说：“她不讲话，我又害怕她是一个荡妇，因为她老是跟风调情。”这倒是真的，风一吹，芦苇就行着最动人的屈膝礼。他又说：“我相信她是惯于家居的，可是我喜欢旅行，那么我的妻子也应该喜欢旅行才成。”

22、然而约翰对她严词拒绝，莎乐美却爱上了约翰。

23、不过夜莺的歌声却越来越弱了，她的一双小翅膀开始扑打起来，一层雾膜爬上了她的双目。她的歌声变得更弱了，她觉得喉咙给什么东西堵住了。

24、　　Moderation is a fatal thing. Nothing succeeds like excess.

25、在王尔德的二儿子维维安(Vyvyan)写的关于他父亲的传记中，他回忆自己儿时，“(父亲)有时会趴在育婴室的地上，轮番装成狮子、狼、马，平时的斯文形象一扫而空⋯⋯玩累了时，他会让我们静静听他讲童话故事，讲冒险传说，他肚子里有讲不完的故事⋯⋯”

26、　　王尔德 说: 使儿童们从善的方法，是使他们快乐。

27、等到月亮挂上了天际的时候，夜莺就朝玫瑰树飞去，用自己的胸膛顶住花刺。她用胸膛顶着刺整整唱了一夜，就连冰凉如水晶的明月也俯下身来倾听。整整一夜她唱个不停，刺在她的胸口上越刺越深，她身上的鲜血也快要流光了。

28、俗话说，好死不如赖活着，当时的英国不是今天的腐国，维多利亚时期保守风气严重，虽然BL沙龙的地下社团丰富，但大家都是偷偷摸摸进行，深谙低调行事的道理。

29、从这个角度来说，由文化史学家大卫·弗里德曼(DavidFriedman)在他的《王尔德在美国》(WildeinAmerica)一书中提出的“王尔德是最早意识到名声是可以先于成就到来的人”，早在他去美国之前，就已经显露出来。弗里德曼说他“发明了一种创造名声的公式，直到今日，那些名人们还在自觉或不自觉地使用着它”。

30、　　王尔德 说: 如果世界上少一些同情，世界上也就会少一些麻烦。

31、所以说王尔德很讽刺爱情的名言，揭露了许多人都有的丑陋心态，太现实了！

32、下面这一段则是文中为数不多但是不容小觑的环境描写。

33、Ihavekissedthymouth,Iokanaan,Ihavekissedthymouth.

34、公众惊人地宽容。他们可以原谅一切，除了天才。

35、啊！我吻了你的嘴，约翰，我终于吻了你的嘴。

36、　　Most people discover when it is too late that the only things one never regrets are one&#xs mistakes.

37、21岁的波西已经是马格达连书院的老师，他思想新锐举止优雅，长相极其精致，一下就吸引了王尔德的注意。

38、阿娜·阿伦特自然对“黑暗时代”有着自身的生活经验，她体验过最糟糕的时代，并给这些时代里的哲学家、历史学家、诗人立传，“如果这样的情况过于糟糕，那么生活在这个时代的人们就会发展出一种‘特殊的人性’。”她说。法国大革命之前的法国社会，遭受着“非人”对待的的人们创造性地发展出了“博爱”——当时的一种“特殊的人性”——汉娜·阿伦特敏锐地抓住这一点，来论述当“世界”撤退后的人类场景。

39、另一个众所周知的事实是，格雷的名字里，藏着玄机。彼时，王尔德正与名叫约翰·格雷(JohnGray)的年轻人来往密切。按照王尔德自己的说法，道林·格雷有诸多出处，其中有巴尔扎克的《驴皮记》、歌德的《浮士德》等，恰恰约翰·格雷并非其中之一。所以，为自己小说中的男主角起名叫“格雷”是为了奉承他，是一种求爱形式。毕竟，道林是个美少年，“由于你是象牙和金子制作的，世界就此变了。你那双唇的曲线改变了历史”。

40、寻常的山花凋谢了，还会再开，而我们的青春却一去不复返。

41、从这段文字里看得出来，王尔德还是一个做事情一点也不犹豫的人。别人与他都很欣赏的东西，王尔德却会用一种不同的思维来对待它，他的思想也不会一直留恋在这样东西上。

42、当爱情走到尽头，软弱者哭个不停，有效率的马上去寻找下一个目标，而聪明的早就预备了下一个。

43、　　I represent to you all the sins you have never had the courage to commit.

44、踏出围墙的王尔德开始与不同的男伴频繁交往，直到有一天，病娇气质的波西出现了。

45、我一点都不浪漫。我还不算太老。还是把浪漫留给比我老的人吧。

46、关心行为的正确与否，表明理智的发展，已经停滞不前。

47、　　How can a woman be expected to be happy with a man who insists on treating her as if she were a perfectly normal human being.

48、文中约翰对莎乐美的态度可谓恶劣，形容莎乐美的用的语言也是很过分的，“索多玛的女儿”“巴比伦的女儿”等词语，全都是罪恶的象征。

49、希律王是不愿意杀约翰的，于是接下来他说了一堆他可以给的东西，金银珠宝、半壁江山，可谓无数人间至宝，然而莎乐美不为所动，自始至终只有一句话：

50、摆脱诱惑的唯一方式是臣服于诱惑……我能抗拒一切，除了诱惑。

51、　　我想所有迷人的人都是被宠爱着的，这是他们吸引力来源的秘密。

52、人生下来就是为了爱；爱是人生的原则和唯一的目的。——迪斯累利

53、王尔德的爱情观最终升华为一种充满牺牲精神的耶稣式的爱，在这种爱中，一方是圣人般的付出和牺牲，另一方就如波西那般孩子气的任性索取。王尔德在信中醒悟这种爱毁了自己的才华、事业、名誉和家庭，他把这一切归罪于波西及其家人，对波西的任性浅薄，虚荣粗鄙以及缺乏想象力的来回絮叨。但艺术家的才华就在于他能够把这些种种令人烂俗和令人喷饭之处变成艺术作品，他们的爱情被印在纸上，装帧成册，记录在电影里，摆在了祭坛上供人瞻仰膜拜。时至今日，王尔德的墓碑上遍布了来自世界各地游客的唇印，这些唇印代表了世人对美好爱情的向往。对普通人来说，爱情就像天空中的星星，可能喜欢的那颗星星早在亿万年前就陨落了，而它发出的光芒才刚刚到达眼中，但无论如何我们还是懂得了，什么是爱情。

54、我宁肯为我所爱的人的幸福而千百次地牺牲自己的幸福。——卢梭

55、明明是对真爱的追求，却因为是同性而被当时认为是罪恶；正如莎乐美亲吻约翰的头颅，在她眼里是爱，在其他人眼中却是疯魔、邪恶一样。

56、男人经常希望自己是女人初恋的对象，女人则希望成为男人最后的罗曼史。

57、道林是一个美少年，他幻想一辈子都保持青春和美貌，这显然不可能，但是他的肖像画，却能够历久弥新，永远停留在美貌时刻。所以他祈求上苍，让肖像代人承担年龄的负担。最终，画像果然逐渐丑陋起来，而格雷本人则依然青春。可惜，日日见着画像的格雷，终于不堪其丑，拿刀子捅向画像——这个唯美主义的所有的反义词。

58、男女之间不可能存在友谊，有的只是爱恨情仇。

59、她开始唱起少男少女的心中萌发的爱情。在玫瑰树最高的枝头上开放出一朵异常的玫瑰，歌儿唱了一首又一首，花瓣也一片片地开放了。起初，花儿是乳白色的，就像悬在河上的雾霾--白得就如同早晨的足履，白得就像黎明的翅膀。在最高枝头上盛开的那朵玫瑰花，如同一朵在银镜中，在水池里照出的玫瑰花影。

60、　　Nothing is so aggravating than calmness.

61、莎乐美把约翰和自己的生命，献祭给了美，给了爱情。

62、除了感官，什么也不能治灵魂的创痛，同样，感官的饥渴也只有灵魂解除得了。

63、　　当神想惩罚我们时，他们就回应我们的祈祷。

64、记得当时一本童话书里收录了王尔德的童话，《快乐王子》《夜莺与玫瑰》，编纂者一定是被“王子”“玫瑰”等带有童话色彩的词迷惑了，忽略了这两个童话与众不同的特质。

65、《黑暗时代的爱》收录了托宾的一些短篇人物传记，从十九世纪末的王尔德一直到二十世纪末的阿莫多瓦，主角都是同性恋，他们在二十世纪的各个时代，经历着同性恋从被惩罚到被宽容的历史时刻。法律、恐惧、疾病，有时交织在一起，有时附着于滋生它们的社会，使二十世纪的某些时刻成为同性恋的黑暗时代。但是托宾的重点显然不是铺陈痛苦，或者呼喊绝望，他要挑战的是描写同性恋在战斗姿态与平凡的欲望之间来回摇摆的暧昧、撕扯与勇气。福柯意识到同性恋的幸福是一种严重的“越界”，那么追寻这种幸福就是一次边界的扩张。

66、王尔德作为成功的剧作家和诗人，总是妙语连珠、语惊四座。他个性张狂，主张艺术唯美，超越讨论道德的范畴，生活在时代之前。如果是现在，法律进步了，他有多少个男朋友，也只是他的私生活而已，何至于搞出官司。

67、初读王尔德，尤其是习惯了“美等于善良”这个逻辑的读者，会对王尔德的行文感到震惊，觉得不可接受。

68、GivemetheheadofIokanaan!

69、其实他谁都不懂谁也不爱，他只信哲学书上写的那些言之凿凿。

70、伟大的艺术家所看到的，从来都不是世界的本来面目。一旦他看透了，他就不再是艺术家。王尔德语录男人的爱情如果不专那他和任何女人在一起都会感到幸福。——王尔德

71、在狱中对波西恨得咬牙切齿，发誓出狱再与他见面就刺死他，结果一出狱就来了一套“真香”组合，死乞白赖去找波西复合。