两人剧本纯对话

1、W|“多人本”对作者要求会更多，无论是线索的设计还是剧情的推进，都要考虑更多的东西，因此很难产出高质量的“多人本”。我们也在尝试在线下活动推广“多人本”从而达到多人剧本最好的游戏体验。(两人剧本纯对话)。

2、Y|提到桌游中玩家自身的发挥，我其实很好奇您对于桌游的理解。有人说：“玩桌游是要跳出自己原本的性格成为另外一个人，比如《狼人杀》是利用规则达到这样的效果，而《剧本杀》是利用剧本。您怎么看？

3、让你系统地学习编故事的方法，和掌握永久性提升故事技能的路径

4、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程

5、因为这两类题材都有一个重要的特点写的是人与物的关系，而不是写人与人的关系。人与物的关系不会注重情感，不注重情感的东西就不会与观众产生共鸣，等等，这方面内容就不用深讲了，想必大家也都明白。(两人剧本纯对话)。

6、最重要的是：他们要怎么做才能实现在这一场戏中的目标？

7、(林)：小羊也兴冲冲地回到家，对妈妈说：“妈妈，今天我找到一个好伙伴———小虎，我们在一起玩得可高兴啦！”

8、另外，你还要考虑到，人物可以改变他们的角色(尝试新的角色)，目的是得偿所愿。这样可以为潜在的冲突提供一个永不枯竭的源泉，而且只需要几个瞬间就可以把冲突建立起来。

9、一个新的王朝就这样兴起，一个没落的王朝怎么也逃不出没落的命运，简单的一场戏说了很多深刻的事，剩下的就让观众自己去琢磨。

10、　　李四：嗨，拜年就拜年呗，你看我的，一鞠躬，再鞠躬;

11、在有些地方，你可以把对话当做武器使用，把这些地方找出来。这些对话可以激励你的人物勇往直前，追求他梦想的东西。

12、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

13、甚至在里克加入对话之前，立场就已经设定了。斯特劳塞纠正了雷诺微不足道的观点是为了强调纳粹政权的权威地位。

14、甲：这还不算什么呢，接下来还有更厉害的！

15、(林)：这时，躲在树丛里的小动物们一齐冲了出来，有的拿棍子，有的搬石头，要往阱里扔。在这紧要关头，小羊却拦住它们说：“朋友们！我改主意啦！咱们还是把小虎救上来吧! 现在，虎类越来越少了，我们要保护好珍稀动物才对!”大家一听都着急得喊：“别救它！别救它！它会吃了我们的！”

16、戏剧的语言包括两个部分，一是人物的台词，二是作者的舞台指示。二者当中自然以台词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词。

17、 甲：一个节日马上就到了，是什么日子？大家知道吗？

18、　　李四：(大声的说)不对，乱了乱了;(骡子)余、(冷的面色说)停。

19、第它必须具有方向。对白的每一次交流都必须将场景中的节拍向与变化中的行动相对应的一个或另一个方向转折，而且没有重复。

20、具有帮故事创作人“开天眼”和“打通任督二脉”的惊奇功效

21、剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。

22、记住，伟大的对话早在你写它之前就已经开始了，写作对话的目的是为了让你塑造的不同人物形成鲜明对照。

23、《吹牛世家》讲述了相声艺术，源远流长，历史悠久，是中华民族传统艺术宝库中的瑰宝，正是精心编演的中央人民广播电台保留的所有珍贵录音，凝聚了几代相声作者、演员、编辑的智慧和汗水；

24、　　李四：(看了一眼张三)俗话说的好：勿以善小而不为，勿以恶小而为之。

25、　　李四：我儿子说：爸，给我配个“女朋友”呗。

26、俞杭英：我觉得挺好的，他们后来有了一种优越感，会对新来的玩家说，“我们这个本子外面玩不到的”，都会有这种很骄傲的感觉(笑)。

27、故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist