白居易的诗句

1、况吾头白眼已暗，终日戚促何所成。不如展眉开口笑，

2、出自唐·白居易《长恨歌》。生死殊途，生离死别已经一年，虽然日夜思念，可是她的身影在自己的梦中也从未出现过。诗句描写杨贵妃死后唐玄宗对她的深切思念之情。

3、缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

4、伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数，少出游山多在城。

5、金星妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。

6、出自唐·白居易《长恨歌》。眸，眼中瞳仁，此指眼睛。回眸，指回头看一眼。百媚，是夸张，意指美态难以形容。诗句描写杨贵妃只要嫣然一笑，就会使所有宫女相形而大失容色，意谓杨贵妃之美天下无人可及。但此层意思诗人没有直写，而是通过其“回眸一笑”的细节与“六宫粉黛”顿为失色的反衬手法，将其不同寻常之美烘托出来，从而让人通过对比而展开联想，在意念中自己描绘出杨贵妃之美。

7、闲适诗和讽喻诗是白居易特别看重两类诗作，二者都具有尚实、尚俗、务尽特点，但在内容和情调上却很不相同。讽喻诗志在“兼济”，与社会政治紧相关联，多写得意激气烈；闲适诗则意在“独善”，“知足保和，吟玩性情”(《与元九书》)，从而表现出淡泊平和、闲逸悠然情调。

8、正因如此，这首诗才能传唱千百，始终能引起人们的共鸣。实际上，白居易还有另外一首相类似的小诗，同样四句二十字，写尽了思友的情怀。所不同的诗《问刘十九》是以酒为媒，而下面这首小诗则以茶为媒：

9、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》

10、上片全是写景，暗寓恋情。前三句以流水比人，写少妇丈夫外出，随着汴水、泗水向东南行，到了遥远的地方；同时也暗喻少妇的心亦随着流水而追随丈夫的行踪飘然远去。第四句“吴山点点愁”才用拟人化的手法，婉转地表现少妇思念丈夫的愁苦。前三句是陈述句，写得比较隐晦，含而不露如若不细细体会，只能看到汴水、泗水远远流去的表面意思，而看不到更深的诗意，这就辜负了作者的苦心。汴水发源于河南，古汴水一支自开封东流至今徐州，汇入泗水，与运河相通，经江苏扬州南面的瓜州渡口而流入长江，向更远的地方流去。这三首是借景抒情，寓有情于无情之中，使用的是暗喻和象征的手法。“吴山点点愁”一句，承“瓜洲古渡”而入吴地，而及吴山，写得清雅而沉重，是上片中的佳句。“吴山点点”是写景，在这里，作者只轻轻一带，着力于頙的“愁”字。著此“愁”字，就陡然使意发生了巨大的变化：吴山之秀色不复存在，只见人之愁如山之多且重，这是一；山亦因人之愁而愁，这是二；山是愁山，则上文之水也是恨水了，这是三。一个字点醒全片，是其笔力堪称强劲。

11、流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠。

12、弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。——《遗爱寺》

13、附近的关卡周围也全是送别的人，每个人都折柳来送离别的友人。

14、晚来天欲雪，能饮一杯无？《后宫词》泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。

15、辛亥革命后，况周颐与朱孝臧唱和，受朱影响，严于守律，于词益工，但大都是“故国”之思，抒写封建遗老情绪。如〔倾杯〕《丙辰自寿》，以“老圃寒花”自比；〔水调歌头〕《壬戌六月十一日集海日楼为寐叟金婚贺》中，更明显地表露出“指顾光华复旦，仙仗御香深处，比翼更朝天”的复辟幻想。

16、最违背d的民族政策的，最不利于构建和谐社会的：敌可摧，旄头灭，履胡之肠涉胡血。悬胡青天上，埋胡紫塞傍。胡无人，汉道昌。我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

17、上林草尽没，曲江水复结。红乾杏花死，绿冻杨枝折。

18、昔蒙兴化池头送，今许龙门潭上期。聚散但惭长见念，

19、七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，

20、作者在描写本诗题目所写的夜雨的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。夜雨同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。

21、妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。

22、怀禅微刻《长恨歌》行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

23、人生又何尝不是如此呢？如梦如幻，如雾如电。美好的人或事，存在过，却又消逝不见，令人追想，惋惜。

24、白居易的代表作有：《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》《钱塘湖春行》《暮江吟》《忆江南》《大林寺桃花》《同李十一醉忆元九》《直中书省》《长相思》《题岳阳楼》《观刈麦》《宫词》《问刘十九》《买花》《自河南经乱关内阻饥兄弟离散各在一处因望》

25、可怜身上衣正单，心忧炭贱怨天寒。《卖炭翁》

26、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

27、我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。

28、惜起残红泪满衣，他生莫作有情痴，人间无地着相思。花若再开非故树，云能暂驻亦哀丝，不成消遣只成悲。——况周颐《减字浣溪沙·听歌有感》

29、惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的.花都吹没了，在夜里我拿着火把看牡丹花，对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心。

30、艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅香粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。——王维《西施咏》

31、时时还有客，终不当君来。《卖炭翁》卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

32、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。——王维《秋夜曲》

33、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。——白居易《琵琶行》

34、《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

35、恨到归时方始休，月明人倚楼。须知诸相皆非相，若住无余却又余，言下忘言一时了，梦中说梦两重虚，空花哪得兼求果，阳焰如何更觅鱼，摄动是禅禅是动，不禅不动即如如。

36、鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

37、缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

38、与元九分别后，有一次，白居易喝醉了酒，走到城门时，残酒才醒，满怀的离愁别情一股脑袭来。

39、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

40、这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。

41、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？——《问刘十九》