契诃夫的代表作

1、但是契诃夫并没有自卑，正相反，他认为自卑感是一种典型的小市民习气。正因并非大富大贵家庭出身，所以必须时刻意识到自己的尊严，并且特别注意清除家人身上的自卑感。这是契诃夫对这个“十分阴险狠毒的社会”在精神层面的反击。

2、通过不断的求索，契诃夫找到了答案：“在这个世界上没有一件事情弄的明白。”这与同时代的大文豪，也是契诃夫最为钦佩的作家——托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中所写的惊人的相似：人是生而知道该如何生活的，这其中的道理，是无法通过语言描述和解释的。

3、契诃夫戏剧中人物上下场的逻辑性不强，或者说，人物的某些具体行动的逻辑性不强，缺乏某种必然性。例如《海鸥》第一幕中有多次人物的上场和下场，但为什么来和为什么去不是很清晰。

4、在《海鸥》中，你从每个人的嘴里就能听出契诃夫借着角色抛出的思考与感叹，就这么淹没在另一个人的日常当中。

5、契诃夫创作后期大力从事戏剧创作，对戏剧的内容和形式都作了革新。他早期的戏剧创作以通俗喜剧为主。1895年，完成了经典剧本《海鸥》。1897年，契诃夫写了另一个多幕喜剧《万尼亚舅舅》。此后，契诃夫身患疾病，在与病魔斗争的过程中，他还创作了《三姊妹》和《樱桃园》1904年7月15日，契诃夫离开了人世。

6、1896年10月，《海鸥》的首演就迎来了失败。明明是一部四幕剧，观众们似乎看了又好像没看。《海鸥》中的角色一边抱怨着生活，一边自我欺骗，一边画着未来的大饼......

7、事实上，契诃夫在刻画人物时，从来都不采用英雄主义笔体，他写出了人物的两面性，写出了自诩为英雄的人身上具有的荒诞色彩。必须看到，特利波列夫既是天才，同时他也很平庸，自以为很先进的戏剧理念、他的台词，以及往观众席撒硫磺等流氓之举，更像是“以其昏昏使人昭昭”，是一场胡闹，到底有多大价值，谁也说不好。把特利波列夫的困境看成年轻人受压抑，不得志，先锋戏剧不被庸众认可，搞得悲悲戚戚的样子，其实缩小了《海鸥》的思想价值。

8、但现实中的契诃夫最终还是找到了出口，导演丹钦科看懂了《海鸥》角色中内在的悲剧力量，穷追死打要排演《海鸥》。

9、幽默短篇小说《胖子和瘦子》一开头写的是自幼相好的朋友在车站相遇，他们拥抱、接吻，热泪盈眶，这无疑是人之常情。

10、代表作:《大炮和风帆》、《剃刀》、《鹰与鸡》(契诃夫的代表作)。

11、科尔苏诺夫处理人物特别用力，像《大教堂》，遒劲有力，但没有把握好的话，容易用力过猛。我觉得特利波列夫的形象就有商榷之处。

12、他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。他的短篇小说《凡卡》被选入中国人教版小学语文六年级下册第15课。

13、第三届中国原创话剧邀请展受邀作品《一些契诃夫的小戏》

14、这样一个文学界最靓的仔，勤奋的斜杠大师，却因为《海鸥》这部戏“跌倒”。

15、《变色龙》讲的是巡逻中的督警奥楚蔑洛夫和随从穿过集市广场时，忽然听到有人在尖声大喊，于是他们朝喧闹的人群走去。原来，金银匠赫留金想用烟带去烫一只无家的小狗的鼻子，却被小狗咬了手指。见来了督警，于是便向他告状。一开始，督警奥楚藏洛夫很是公正和严厉，“好的……是谁家的狗?我不会袖手不管。”大声斥骂养狗的人，并要把小狗处死；当听到有人说这好像是日加洛夫将军家的狗时，他立即改变态度，“莫非它够得着你的手指头?它一点点大，你却是个彪形大汉!”并警告赫留金不要玩花样，说法律面前人人是平等；这时，他的随从说，好像这不是将军家的狗，他又开始“复色”，说“这样的小贱种，怎么会是将军养的”，并说是该对它进行惩罚的时候了。但又有人说好像在将军家看到这条狗时，他又说：“赫留金你这个笨蛋，都是你自己惹的祸!”他一变再变，当最后从将军家厨师口中得知这是将军的狗时，他马上大声赞扬小狗“怪灵巧的”，“一张嘴就咬了这家伙的小指头”。处理完“事件”，他对赫留金说：“我还会来收拾你的!”又继续巡逻了。

16、具体和丰富那些本来有些“模糊”的规定情境，使其尖锐化；

17、①俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠。轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的人。

18、契诃夫如此重视“自尊”并非没有原因。与同时期的大部分作家不同，契诃夫不是出生在贵族家庭(陀思妥耶夫斯基虽然也出身不好，但也算是破落贵族，是实打实注册过的贵族，还有两百多农奴和一份薄产。)。

19、尤其联系到我们的现实，市面上充斥着那么多不明觉厉的先锋艺术家，那么多得抑郁症的青年艺术家，那么多打着艺术家旗号到处睡粉的“家”们，以及还有成功睡到艺术家之后昭告天下自称某某转世的痴情女子，我们有理由说，艺术家千万别神话自我，更应该多一些自省，多一点关怀他人，少一些自说自话。

20、同样，契诃夫的作品，也深受我国人民的欢迎。鲁迅先生称赞契诃夫的作品时说：“我以为没有一篇是可以一笑就了的。”契诃夫创作在思想艺术上取得的成就，值得我们研究和借鉴。

21、“他的舞台，有这个时代一切的痛与期待。” 

22、1990年6月，汝龙病重，但仍坚持在病榻上校对译稿。在契诃夫逝世后很长时间内，报纸上充斥着“企图贬低契诃夫的世界意义”，“让他的名字和那些黄色刊物扯上关系”(高尔基语)的文章，一些资产阶级文学批评制造出契诃夫是“黄昏的讴歌者”。国外不少“权威”把契诃夫说得消极悲观，但汝龙认为，契诃夫是积极的，热爱美好新生的事物，憎恨庸俗腐朽。

23、柏林电影节的关键词是“友好”，对观众、对电影、对女性

24、嫁妆 | 公羊和小姐 | 外科手术 | 玩笑 | 鱼的爱情 | 彩票| 相识的男人 | 公差 | 拔萝卜 | 美妙的结局 | 演说家 | 窝囊 | ：未婚夫和爸爸 | 打赌 | 在催眠术表演会上 |古塞夫 | 必要的前奏 | 一千零一种激情，或恐怖之夜 | 名贵的狗 | 大学生 | 在钉子上 | 万卡 | 坏孩子 | 在海上

25、因保利大厦车位有限及北京高峰时期容易堵车，

26、除了苏沃林外，与契诃夫交往的还有同时代的许多知名作家，但是这些作家中的大多数尽管在当时显赫一时，但没能在岁月的洗礼中流传下来，大部分的人名对我们来说都很陌生。不过通过契诃夫的信，可以对他们有个大概的了解，这也算是一份宝贵的文学档案了。

27、1880年3月，他将短篇小说《给博学的邻居的一封信》发表在《蜻蜓》杂志(«Стрекоза»)上，这既是他的处女作，也是他的成名作。

28、   布尔加科夫，二十世纪俄罗斯文学大师。“你们笑我与众不同，我笑诸位个个雷同”。虽然命途多舛，但他始终坚持自己的价值观，从未低头。他的代表作《大师和玛格丽特》，是俄罗斯少有的带有魔幻怪诞色彩的小说，在作者逝世二十五年后才得以发表，被誉为“讽刺文学、幻想文学和严谨的现实主义文学的高峰”。本期题主：《大师与玛格丽特》译者白桦熊。

29、在书信中，契诃夫依然是那个伟大的现实主义作家，他的文字充满智慧和幽默。但更多的，我们看到的是一个作为普通人的——他是儿子、兄弟、朋友、丈夫和医生——更加真实的契诃夫。我们读他的小说，看他的戏剧，从中汲取养分；而他的书信，让我们跨越百年时光去亲近他，去弄明白为什么会喜爱他和尊敬他。

30、北京国家话剧院剧场5月27日(星期六)19：30《一些契诃夫的小戏》演出票共6张！留言的每位读者都有机会获得福利！

31、俄国文学过去以及现在所有作品之上的”,“既是民族的,同时又是高度艺术的作品。”

32、契诃夫不追求表面的戏剧性行动、戏剧性冲突，他追求潜在的内心行动、潜在的冲突。这与他对“戏剧真实”的认识有关。

33、米哈伊尔·尤里耶维奇·莱蒙托夫是继普希金之后俄国又一位伟大诗人。他不仅是俄国文学史上,而且是世界文学史上最神秘的人物之一。莱蒙托夫鲜有直接意义上的政治抒情诗;社会政治课题通常融人到他的哲学和精神思考体系中。这在莱蒙托夫19世纪30年代初创作的诗歌中体现得尤为明显。

34、契诃夫(1860—1904)，俄国著名作家。

35、而在他的笔下，这些关于婚姻与爱情的奇闻闲谈同样有趣。媒婆给列车长说媒，结果媒婆自己和列车长好了；一对不愿结合的男女，意图反抗家庭权威，他们一起喝酒讨论自由的人生，可是酒醒之后，他们继续过着以前的生活；作家在火车上遇到了把自己嫁了好几轮儿达官显贵的贵妇，贵妇在车上勾搭年轻的作家；守寡的烈妇和退役军官之间的矛盾……由一名老听差、老仆人串联起四对旗鼓相当的“劲敌”，四段啼笑皆非的“奇遇”，展示那些隐藏在爱情名下的“各怀鬼胎”“你来我往””“兵来将挡”“亦敌亦友”的婚姻策略、人性格局。

36、今天的演艺大讲堂带你走进契诃夫的戏剧世界。

37、他从战斗民族俄罗斯走来，他是短篇小说界的巨人，他也是莎士比亚之后戏剧第一人。他凭借帅气脸庞和潇洒文笔，叱咤于18世纪以来的世界文坛。

38、但也许并没有许多人知道汝龙——一个几乎将一生都献给了契诃夫的人，却谦卑地没有写出一篇译著前言的老译匠。这位“个体单干户”翻译家，用四十年的时间，毕其一人之力自学英语和俄语，翻译了契诃夫的全集。人们通过汝龙，认识了契诃夫的智慧与幽默；契诃夫通过汝龙在中国读者心中扎了根。

39、契诃夫出生于一个破产的三等商人家庭，在当时的社会环境，这样的家庭受到歧视不足为奇。所以契诃夫一度非常敌视这个社会，以至于17岁时他在信中称周围是一个“十分阴险狠毒的世界”。

40、《苦恼》写于1886年，是契诃夫短篇小说中的代表作之曾被托尔斯泰列为作者的“第一流作品”。当时，俄国正处于沙皇统治下的黑暗时代。

41、这位大师在人物的刻画上，有着非同寻常的能力。他笔下的人物不是简单的、概念的好人或坏人，这些人物内心丰富，性格复杂，具有人的、人性的不同侧面，而且他们是生活在矛盾重重的客观世界和主观世界里，在社会发展、变化的波涛中上下沉浮。这一切都为导演、表演的创作提供了相当大的空间。