浩浩荡荡造句子简短

1、临行告辞前，先生喃喃低语说我其实很想把你给我画的那些钢笔画作为题花放到这本书里，很遗憾我找不到你，没有征得你的同意我不能用啊。我说当时就是给你画的你可以用啊！这时老先生严肃地说道：“有书号的正式出版物不像那手抄本，有版权问题，我必须征得你的同意才行！”

2、下面文段有三处表达不得体，请参照①的方式，找出另外两处并修改。(5分)

3、兴奋和激动如同决了堤的洪水，浩浩荡荡，哗哗啦啦地从他的心理倾泻了出来，他再也无法隐藏他的那份斯文了。(浩浩荡荡造句子简短)。

4、(3)胡适：《建设的文学革命论》，《新青年》第四卷第四号，1918年4月。

5、(13)刘剑、周帆：《新诗“竹节式”结构的诗路探寻》，《西南大学学报》2011年第5期。

6、　　这样简短的文章却给我们讲了这样一个寓意深刻的故事，这种文体的故事跟我们平时所听到的有什么不同呢?

7、　　明确：①渔人——甚异，欲穷其林——好奇，惊奇以及想要一探究竟;②太守——遣人随其往却不复得路——向往，急切之情，无功而返;③刘子骥——欣然规往，未果——期望。正是由于：当时社会，百姓居无定所，朝野动荡不安，人们对现实社会感到失望与无奈，充满了对虚幻世界的向往与期盼。

8、师：学得真不错，你们对钱塘江大潮一定很感兴趣吧，有没有见到过？别遗憾，我呀，把这大潮给录下来了，想不想看。我们就一块儿来看看画面，听听声音，感受一下这一天下奇观。哇，老师看到大家睁大了眼睛，张大了嘴巴，怎么样呀，说说你心中的感受，你说，你说，你说。那作者是怎么来表现这些奇观的呢，读读3-4小节，找到你认为很“奇”的句子，认真地读一读。

9、(解析)A项，“荫”应为“封建时代子孙因先世有功劳而得到封赏或免罪”，非因“有才学”。

10、　　郭沫若新诗语言的清新流畅，一直给人以强烈的感受。但长期以来没有得到有理据的解读，一方面是囿于某些认识上的偏见，另一方面是因为我们对汉语实质特征的认识尚不到位。21世纪以来，汉语研究者摆脱了印欧语观念的束缚，通过冷静的跨语言比较，得出有关汉语特点的新认识。用这种新的眼光回过头来看现代汉语形成初期的语言实践，便能发现一个明显的区别：凡是机械模仿西方语言的尝试，或简单地在汉语传统中植入西式表达的做法，都因其生硬造作而不能形成强烈的打动人心的力量，也难以获得长久的影响力；相反，那些善于把握中西语言本质，能够敏锐捕捉汉语的生命力，并致力于为它注入时代气息的作家，不论是写小说、散文的鲁迅、老舍、朱自清，还是耕耘于新诗创作领域的郭沫若，无一不开一代新风，用他们扎实的探索足迹，为汉语文学创作留下了宝贵的经验，并深刻影响了后世创作的发展。

11、(3)苏轼在《赤壁赋》中，面对浩浩荡荡、奔腾不息的长江，吹洞箫的客人由此发出人生短暂的感叹：________________，________________。

12、师：是啊！作者由远及近地观察，随着位置的转变和时间的推移来描写潮水的变化。来，老师和你们一块儿读读这段话，再来体会一下。

13、A．荫，庇荫，即封建时代子孙因先世有才学而得到封赏或免罪。

14、我不管那些，只站在船头望望江上的浩浩荡荡的洪涛。

15、你们风，你们雷，你们电，你们在这黑暗中咆哮着的，闪耀着的一切的一切，你们都是诗，都是音乐，都是跳舞。你们宇宙中伟大的艺人们呀，尽量发挥你们的力量吧。

16、天下奇观                   一堵水墙

17、(7)林庚写于1948年的《再论新诗的形式》中说：“从新诗运动以来，诗坛的变化约可以分为三个段落，第一个段落是摆脱旧诗的时期，那便是初期白话诗以迄《新月》诗人们的写作；第二个段落是摆脱西洋诗的时期，那便是以《现代》为中心及无数自由诗人们的写作；第三个段落是要求摆脱不易浅出的时期，那便是七七事变起以迄现在的诗坛。”(《新诗格律与语言的诗化》，经济日报出版社，2000，第37页)

18、前晚，知情者邓先生向笔者爆料，他在6日中午于东升镇坦背村看到了18辆电动三轮车挂着彩球、扎着纱绢，一字排开，浩浩荡荡地依次驶向坦背港海酒店。

19、　　自读课文，借助课下注释和工具书，疏通文意。

20、(6)林庚：《五七言和它的三字尾》，《文学评论》1959年第2期。

21、师：谁还有发现吗？请你读。师出示“再近些，只见白浪翻滚，形成一道两丈多高的水墙。”

22、　　与新文化运动中部分主张者不同，郭沫若并不是刻意地在诗句中引入“现代的”句法，而是准确地把握汉语句法的本质特点，秉承着古今汉语一以贯之的文法精神，让古老的汉语句法传统以全新的面貌呈现出来。人们会感受到，郭沫若的句子是新的，句式是带有强烈时代感的，但读来却又是地道的汉语。这个特色，在以往的汉语语法观念下难以体现。近年来，汉语学者摆脱了西方学说的影响，日益看清了汉语句法的本质特点：汉语句法与西方句法最大的不同在于，西方语言是一种“立体的”结构，即以动词为中心，句子中的其他成分都是围绕着动词确定其身份、体现与动词的关系；而汉语是一种“平面的”结构，即词语之间是简单的线性铺排关系，不需要语缀作关联，也不需要太多的虚词建立联系，实词与实词的并置铺排，使读者能自然地读出其间的语义关系。有人生动地比喻为：汉语句子是“竹节式”的，英语是“葡萄串”式的。(13)郭沫若的诗句，正是精准地把握了这一本质，于是我们读到了既热情奔放，又自然流畅的汉语式的新诗。

23、出示：( )，从远处传来隆隆的响声，好像闷雷滚动。( )，响声越来越大，只见东边水天相接的地方出现了一条白线。那条白线很快地向我们移来，逐渐拉长、变粗，横贯江面。( )，只见白浪翻滚，形成一道两丈多高的白色城墙。( )，犹如千万匹白色战马齐头并进，浩浩荡荡地飞奔而来，那声音如同山崩地裂，好像大地都被震得颤动起来。

24、(答案)　接收应聘者的简历，如若合格，可以接受一次、二次面试直至通知入职。而简历评估、一次面试评估、二次面试评估不合格均存档到人事部。

25、　　选取几个典型事例来表现一个人的品质。(可以是你的同学、老师等)

26、今年一月，我在香港，以鬯伉俪赏饭，座上有梅子、黄继持、郑树森，茶余酒后，谈到了张爱玲。我说她离开大陆，是很自然的事，对社会主义感到格格不入，不合则去，正是各行其是，各得其所。国内曾经“运动”成风，到“文化大革命”而达于顶点，张爱玲留在大陆，肯定逃不了，完全没有必要作这种无谓的牺牲，我为此代她庆幸。但对她的《秧歌》和《赤地之恋》，我坦率地认为是坏作品，不象出于《金锁记》和《倾城之恋》作者的手笔，我很代张爱玲惋惜。并不因为这是两部反共的小说。我近年来有一种越来越固执(也许可以说坚定)的信念：象政治、宗教这一类有关信仰的问题，应当彼此尊重，各听自便，不要强求，也决不能强求。谁如果确信自己的理想崇高美好，就孜孜以求地做去，不必害怕别人反对。《秧歌》和《赤地之恋》的致命伤在于虚假，描写的人、事、情、境，全都似是而非，文字也失去作者原有的美。无论多大的作家，如果不幸陷于虚假，就必定导致在艺术上缴械。张爱玲在这两部小说的序跋中，力称“所写的是真人实事”，而且不嫌其烦，缕述“故事的来源”，恰恰表现出她对小说本身的说服力缺乏自信，就象老式店铺里挂“真不二价”的金字招牌一样。事实不容假借，想象也须有依托，张爱玲一九五三年就飘然远引，平生足迹未履农村，笔杆不是魔杖，怎么能凭空变出东西来！这里不存在什么秘诀，什么奇迹。海外有些评论家把《秧歌》和《赤地之恋》赞得一朵如花，醉翁之意不在酒。——他们为小说暴露了“铁幕”后面的黑暗，如获至宝。但这种暴露也是肤浅而歪曲的，在国内读者看来，只觉得好笑。新社会不是天堂，却决非地狱。只要有点历史观点，新旧中华之间，荣枯得失，一加对照，明若观火。现在中国正在吸取过去的教训，满怀信心地走自己的路，这是可以告慰于真正悲天悯人、关心祖国休咎的海外同胞的。

27、看到的瀑布水就不小，像千匹战马同时跃出，浩浩荡荡地飞奔而来。

28、　　二是同位结构的大量应用。“人称代词＋普通名词”这种方式在现代汉语中用得很普遍，但是当它第一次在郭沫若的《女神》等早期诗集里奔涌而来时，还是给了读者以很大的震撼。例如：

29、把你这东皇太一烧毁了吧！把你这云中君烧毁了吧！你们这些土偶木梗，你们高坐在神位上有什么德能？你们只是产生黑暗的父亲和母亲！

30、　　一种有代表性的看法是，“五四”白话文运动是先由胡适等人理论上倡导，再引出鲁迅等人的创作实践。这个过程的代表人物也主要是胡适和鲁迅，比如有的学者明确指出：“胡适范式不过是激活本土白话小说的旧有资源，难以在语言转型上开辟新的天地”，“真正打开新体白话局面的，于创作方面是鲁迅”。(2)1955年现代汉语普通话被定义为“以典范的现代白话文著作为语法规范的现代标准汉语”后，语文教学与语法研究界也更多地关注鲁迅的小说和散文。与此同时，郭沫若的现代诗歌创作，虽然得到文学史上一定程度上的认可，却没有获得理论上的价值论证。本文所要强调的正是郭沫若新诗对于现代汉语建设的重大贡献。

31、D．甘酒嗜音　错落有致　雾鬓云鬟　要言不烦

32、我们全班五十多人上个周末一起浩浩荡荡的去看了一场电影。

33、　　过渡：这是与藤野先生的相识，下面接着写与藤野先生的相处。

34、    这种句子明显是中国近代板腔体戏曲唱词常用的3＋3＋4韵律模式(如“芍药开牡丹放花红一片，艳阳天春光好百鸟声喧”)，这种模式用于现代诗歌，进一步扩展，就成为更为奔放的诗句：

35、　　外貌特征(黑瘦、八字须、戴着眼镜);举止(挟着一叠大大小小的书);声调(缓慢而有顿挫)等方面的主要特征

36、下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是(3分)(　　)

37、　　郭沫若的新诗成就，文学界早有评定。一致认为他的诗作“摆脱旧诗格律的镣铐而趋向自由诗”(20)“不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远，最要紧的是他的精神完全是时代的精神——二十世纪底时代的精神”这无疑是大文学家对大文学家的最到位的评价。但这种“神思飙举，游心物外，或惊才绝艳，或豪放雄奇，或幽闲澹远”的“当时未见可与对垒者”(22)的艺术风格，究竟是来自哪里呢？有很多人认为，既然是彻底摆脱旧形式的，那就一定是外来的、西化的。郭沫若的诗作虽然偶尔夹杂一些外文单词，但正如上文所指出的，比起那些有意模仿西方语言句法的诗人，郭沫若很少做那方面的努力。相反，他看清了汉语的实质，准确地把握了汉语的精神，又艺术地把汉语固有的构词造句手段与时代气息相结合，并发挥到极致。

38、　　汉语的诗歌自古以来讲求韵律和节奏，每个时代最流行的诗歌韵律，都是和当时通行的语音结构紧密相关的。明人杨慎说：“凡观一代书，须晓一代语。”(《升庵外集》卷三)。先秦时期汉语是以单音节为主的语言，那时每个音节的结构比较复杂，甚至有可能存在复辅音。每个音节独立性强，耗时也较长，像《诗经》那样句子较短的格式就是常态，一字一顿，四字一句，成为节奏感最好的句式。汉代以后，汉语音节趋于简化，双音词开始增多，双音、单音并行，于是出现单双音节搭配的“五言”“七言”占主导地位的诗句模式。现代汉语仍然是单音词和双音词并行的格局，因此“五言”“七言”仍然是人们感觉最自然的诗句方式。林庚甚至认为，现代诗句“清清的流水蓝蓝的天”“红红花儿蓝蓝的天”与传统“五七言”的精神是相通的，是五七言的发展。(6)林庚还提出了“半逗律”，即不拘于几言，只要让每个诗行的半中腰都具有一个近于“逗”的作用就行。有“逗”，就可以把每一个诗行分为均匀的上下两半；不论诗行的长短如何，这上下两半相差总不出一字，或者完全相等。四言诗是“二二”，五言是“二三”，七言是“四三”，现代新诗则可以是“五四”“四五”等多种形式。

39、　　明确：要想有所收获就不能懒惰，要有所付出。

40、　　解题，齐读课题，想一想：“守株待兔”是什么意思呢?你们有什么疑问呢?

41、　　俞平伯说：“文法这个东西不适宜应用在诗上。中国本没有文法书，那些主词客词谓词的位置更没有规定，我们很可以利用他，把句子造得很变化很活泼。那章法的错综也是一样的道理。”(18)这代表了早期一种温和的句法观，当时对句法的认识还不够深刻。今天我们要强调的是，汉语句法的“流水句”规律是普遍存在于诗句和散文里的，这是汉语语法研究一百年来最重要的新认识。

42、③_____________________________________________________

43、　　明确：①自然风光美：“芳草鲜美、落英缤纷”“良田美池桑竹之属”等体现优美的自然美景和纯粹无暇的世外花源;②人文社会之美：“黄发垂髫，怡然自乐”“余人各复延至其家，皆出酒食”等体现出热情好客和淳朴的民风。在如此之世外美景中，令人充满无限向往和沉醉。此外，还可酌情答“朦胧的意境”之美等。

44、　　在表现师生深厚情感之外，课文中还有近一半以上的篇幅没有写藤野先生，这些语段都写了什么内容?又表达了作者怎样的情感?(引出下节课)

45、　　“流水句”的要义就在于，汉语里连续的句子之间，要表达的意思是自然接续、自然流动的，但使用的短语或小句的结构，则不受句法规则的强制约束，如下面这一小节诗：

46、国内实行对外开放以后，“海内存知己，天涯若比邻”，这一联唐诗忽然走红。但在外交场合杯酒言欢中滥用的结果，最好的诗也会变成爱伦堡所谓“磨光的二戈比”，我真有点替王勃叫屈。僭称“爱玲老友”，天外邮书，大概难免落谬托知己之讥。但彼此以文字交往始，已经整整四十年；阔别至今，她也未尝从我内心深处的“亲友题名录”中注销，却是事实。她的著作，四十年代在大陆出版的《传奇》《流言》，我至今好好地保存着；她近三十年在台湾和香港出版的著作，也已经大体搜集完全，只是最近得到的三本来不及读。唐文标的《张爱玲研究》《张爱玲资料大全集》等书，我手头都有。胡兰成的《今生今世》和《山河岁月》，我也找来读了。我自己忝为作家，如果也拥有一位读者——哪怕只是一位，这样对待我的作品，我也就心满意足了。

47、　　想一想，这个种田人守在树桩旁，在想什么呢?

48、到那首阳山的路程∣也正好∣携着手儿同走！(《励失业的友人》)

49、　　我是凭倚在孤山的水亭，她是伫立在亭外的水滨(《瓶第四首》)

50、(25)荣光启：《“现代汉诗”的发生：晚清至五四》，中国社会科学出版社，20

51、　　追问：一个日本教员，对“我”这个中国人如此关心和厚爱，这表现了先生的什么品质呢?

52、师：现在，我只留下括号中的词语，你还能说出刚才那段话吗？能行的起立！真有信心！给你们配上录像好吗？配着录像，让我们带着对钱塘江大潮的无限赞叹之情来背诵这些描写潮水的精彩语句。预备齐，背诵得多有感情啊！我们仿佛站在钱塘江畔，和作者一起感受到潮水越来越近，声音(越来越响)，浪头(越来越高)，气势(越来越大)。钱塘江大潮真不愧为(天下奇观)！我们为之自豪，为之(骄傲)！

53、(24)张伯江：《戏剧化的语言：论京剧语体对汉语人称表达的影响》，载冯胜利、施春宏主编《汉语语体语法新探》，中西书局，20

54、               山崩地裂     白色战马

55、杜牧为文，十分重视辞彩的“华赫而庄整”，作者充分利用赋的特长(“赋者，铺也。铺采攡文，体物写志也。”——《文心雕龙·诠赋》)，泼墨如云，铺陈渲染描绘阿房宫。请看课文第2段。

56、身材矮瘦的孟力先生，头颅常是向右微侧下巴翘起，带一副仿玳瑁的深色塑料框眼镜，镜片后目光如炬咄咄逼人，时而又会有一种怀疑周边的警觉与神经质的游离。多年以后，我才明白那种很复杂的眼神背后必是人生轨迹多舛与历经苦难遗留下来的外相。先生嘴角几乎一直是刚毅倔犟地向下紧绷，走路带一点外八字腰板儿挺直腿脚利落像是装了弹簧一样有力。

57、交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。(屈原《九歌·湘君》)

58、　　同学们，大家有没有在行程中突然迷路的经历呢?正在你没有前进之路时，突然发现三两处美景，顿时豁然开朗、柳暗花明，你又是怎样的心情呢?今天，就请大家跟随老师一起走进渔人的行程，跟随陶渊明进入虚幻的世外桃源吧!

59、啊，是我自己呀把她误解，她是忙着试验呀才没有信来。(《瓶》第二十六首)

60、可我们哪还有心思听这些,跟匆匆道别,迈着整齐的步伐浩浩荡荡地上车了。

61、师：还有发现吗？请你来。师出示“过了一会儿，响声越来越大，只见东边水天相接的地方出现了一条白线，人群又沸腾起来。”

62、　　一是肯定性谓语的大量使用。现代汉语的“是”字并不等同于英语的be动词，也就是说，其不仅仅是个起语法作用的联系词，而且是具有肯定、强调、情感表达和节奏表达等多种作用的实义成分。赵元任对汉语谓语有过细致的观察，他发现汉语的谓语如果按名词性谓语、动词性谓语和形容词性谓语来分类其实意义不大，他看到的一个重要事实是，不论哪一种词类的谓语，都可以被肯定；不论哪一种词类的谓语，都可以作叙述成分。用“是”对谓语加以肯定，是各种谓语类型的特点。郭沫若在其新诗中将这个手段运用得十分普遍，产生了独特的语气效果，在一般性的叙述和描写的基础上，加入了诗人主体的确信情态。例如：

63、(18)俞平伯：《社会上对于新诗的各种心理观》，《新潮》1919年10月。

64、(解析)　社长发言要符合身份，要谦虚，使用的词语要是谦辞等。比如“书法底蕴深厚”说法不够谦虚，应改为“书法爱好者”；“你们也要听从我的安排”语气太过强硬，要改为“希望你们能支持我”等。

65、大概是1977年春在诗歌沙龙里认识了一位叫朱汐的姐姐，话语不多喜欢写诗感觉她身上有不可言说的迷团，她拿了不少她写的诗给我看，大都是短诗很有文采写的率真大胆印象深刻。她和弟弟住在孟力先生家隔壁的汽轮机厂宿舍楼。一次去她家玩的时候遇见了她的父亲，说是从外地来看他们，人很儒雅和气，从没见过朱汐的母亲。之后在孟力先生的家，高芒老师简短告诉了我一些事情，这才知道朱汐的父亲是岛上文学界的传奇人物刘禹轩先生，那时他还被流放在外地没有获得平反，直到1980前后才回到青岛与孩子们团圆。似有许多禁忌，身边的朋友们对朱汐父母的事总是避而不谈，还是看到《自从有了你：宁青两地书》出版信息之后才多少知道了一些悲欣交集的片段。

66、2月7日，浩浩荡荡的人群过后，巴中市南龛景区负责环卫的工作人员介绍，南龛景区已成“垃圾山”，景区雇请了30名民工紧急清扫，估计要扫3天。

67、婉转：王二妮的《山路十八弯》听起来是那么的婉转，颇具穿透力。

68、慢慢地白线越来越粗,声音越来越大,大潮一字排开,向西浩浩荡荡冲来。

69、来源：好作文网http://zw.eywedu.com/Article/ShowClass.asp?ClassID=3

70、　　三是灵活多样的句子结构。曾有论著认为，古典诗是一种“非连续”性句法，“基本核心句”不明显，而初期白话诗大致是“连续”性句法，“基本核心句”明显，句法统一。(25)此处所谓“初期白话诗”的特点，对于胡适等人也许适用，但在郭沫若的早期白话诗里，“古典诗”的特征倒是随处可见。例如： 

71、观潮    潮来时    闷雷滚动       一条白线

72、我人民解放军浩浩荡荡渡过长江后，南京守敌望风披靡。

73、下面是联想公司招聘员工流程图，请把这个构思写成一段话，要求内容完整，表达准确，语言连贯，不超过70字。(6分)

74、一眼望去，无穷无尽，简直象一支浩浩荡荡的大军。

75、　　能够体会到并且能自如运用这种西方语言没有的汉语独有的构句方式，说明作者具有良好的母语体察能力。如“开的花还不多，且把这一树嫩黄的新叶，当作花看罢”，不用汉语式的“花开的不多”而偏用明显模仿西语的“开的花不多”；再如“种在小园中，希望开花好”，不用汉语式的“花开好”而偏用“开花好”，以致显得不自然。相比之下，郭沫若的诗句很少有这种抛弃汉语传统而刻意模仿西方句法结构的生硬做法。

76、(26)汉语句法成分间的互文关系，见沈家煊《说四言格》，《世界汉语教学》2019年第3期。

77、(5)如李乐平《新诗的“自由化”与“格律化”及其他——论郭沫若闻一多诗美主张和创作表现的异同》中这样评价郭沫若：“在突破了旧体诗词的格律之后，由于其强调‘自然流露’而执意追求‘绝端的自由’和‘绝端的自主’，因此，其诗作在形式上就不免因随意走笔而自由松散。正是因为其在创作时不着边际的随心所欲，不免出现了一些玄虚空泛的诗作，这便完全脱离了我国古典诗词的优良传统，而使内容和形式出现了某些不统不协调的情况。因此，他的个别诗作，尤其是在他影响下但却远不如他成就大的那些诗人的作品，更加显得空洞直白，缺少韵致。这自然削弱了诗的艺术感染力。”(《华中师范大学学报》1999年第1期)

78、你团圞无缺的明月哟，请借件缟素的衣裳给我。

79、师：把这些词语放回到课文里，你还会读吗？一人读一个小节，你来，你来，你来……其余同学一边听，一边想，你的脑海中出现了哪些画面。开始，读得真不错。谁来告诉老师你脑海中出现的画面，你说，是呀，板书：潮来前，潮来时，潮过后。潮来前是哪些自然段，潮来时呢，潮过后呢。