俯拾即是造句

1、深深的山林中无人知晓，只有一轮明月静静与我相伴。

2、(解释)：俯：低头，弯腰；即：就。只要低下头来捡取，到处都是。形容多而易得。

3、各民族代表穿着五颜六色的服装走进人民大会堂。

4、阿姨拿出相册来我看着自己长得真是百里挑一的美女啊,白净的小脸上没有丝毫的杂质,大大的眼睛,高挑纤长的身材,无可挑剔的美。

5、果不其然，港口比比皆是，遗憾的是入港的船却一艘也没有。

6、抱枝拾叶、补过拾遗、补阙拾遗、不拾遗、道无拾遗、钓名拾紫、道不拾遗、道不拾遗，夜不闭户、掇青拾紫、掇拾章句俯拾地芥、俯拾即是、俯拾皆是、俯拾青紫、俯拾仰取、放羊拾柴、琥珀拾芥、虎珀拾芥、举如鸿毛，取如拾遗、芥拾青紫、路无拾遗、路不拾遗、俛拾地芥、俛拾仰取、弃琼拾砾、青紫拾芥、如拾地芥、收拾余烬，背城借涂不拾遗、艺海拾贝仰拾俯取、引针拾芥、易如拾芥、易于拾遗、众人拾柴火焰高

7、1)松树林里，松果密密麻麻落在地上，俯拾皆是。

8、多元的问题带来多元的解决方案，中西方的设计师们都在以自己的实践探索着解决之道：有人紧跟前沿，应用着最新的科学技术和材料；有人追溯传统，致力于文人造园的当代创新，有人尝试跨界，从其他专业领域整合城市、建筑与景观；有人关注特殊群体，扎根乡村、灾区、低收入社区……

9、在这种背景之下的明代绘画，也很难取得宋元时期那般的百花齐放百家争鸣的盛况。明朝初期，画家们多以虔诚学习宋元传统为主，鲜有创造。类似王履这样“作画不可泥古，要以自然为师”的画家实在是少见。王伯敏老先生称这一时期为中国绘画的“掇英时代”。所谓“掇英”，即效法古人，紧扣古人(主要是五代北宋以及元)的传统模式，从章法、笔墨等诸多方面全方位地学习，简单说就是不遗余力地吸取传统的精华。

10、造句：行走在消逝中的我们，也倾力研究制作了全真丝织锦珍藏版《海上梦寻》画册，力图尽自己的绵薄之力，拾掇起那个令无数人心驰神往的老上海，呈现给世人。

11、(活动汇报)王老师的第一次见面会终于来啦！

12、3)绘画史上到头来不名分文穷愁潦倒的艺术家俯拾皆是.

13、解释：＜轻＞(1)整理；归拢：屋里～得整整齐齐的。(2)修理：～钟表。(3)＜口＞惩治。

14、至于目前景观界最流行的海绵城市理念，在笔者看来尚需商榷和论证，国外海绵城市和雨水花园做得比较好的主要是澳大利亚和美国西部的一些城市，这些地方的普遍特征是水资源短缺，雨季旱季分明，城市密度低，人均屋面率高，所以推行下沉式绿地，雨水收集具有一定的现实意义。而中国整个国土地貌地形复杂多元，降雨量分布也各有不同，如果让江南水乡城市和西北干旱城市一样都一刀切的实行海绵城市、下沉绿地，可能不仅无助于城市排水系统的优化，反而影响植物的生长，助长蚊蝇的繁衍。

15、听说临刑的头一天，即是昨天，站笼上还有几个半死不活的人，都收监了。

16、花园里开满了五颜六色的花，看上去十分赏心悦目。

17、如果造的好，可以被选中，让所有的小粉丝们看到

18、造句：追求财富的不良倾向，使得一些人认为人都是金钱的奴隶，然而他拾金不昧的做法却说明了不同的问题。

19、(4)为了国家的利益,即使肝脑涂地我也在所不惜。

20、(反义词)： 凤毛麟角、寥寥无几、屈指可数

21、在60年代的冲浪热潮中这种充满喧嚣的例子比比皆是。

22、(解释)：暇：空闲。原形容景物繁多，来不及观赏。后多形容来人或事情太多，应付不过来。

23、正如“盐”在人类生活中的实际作用一样，这些微小琐碎事物的存在，正是提醒着我们生活的多姿多彩。盐是洁净的，盐可调百味。生活也是如此。每个人的生活都是一地鸡毛，但如果你拥有了开放的心态，这些就都成了上天的馈赠。

24、毕生都在学习宋元气象的周臣，绝对是一个坚定的宋元复古主义者。他的作品往往表现出一种超越了当下的气象，即体现出了文人画传统和职业画家传统之间的互动关系。周臣不仅擅长职业画家的院体画风，还突出了笔墨本身的审美价值。

25、近义词：比比皆是，不胜枚举，雨后春笋，触目皆是，举不胜举，漫山遍野 

26、硕果累累、满载而归、仰取俯拾 、稇载而归 、一树百获

27、春天里,田野里的青草香气四溢，都期盼着花朵开放的来到。

28、小小的贝壳像蜗牛。这是运用了比喻的手法，将贝壳比喻成蜗牛。

29、春天里百花开了，到处是花朵开放，万紫千红,景色迷人!

30、每当退潮后，我们就到海滩上去捡拾美丽的贝壳。

31、失业问题越来越严重，现在大学毕业找不到工作的人比比皆是。

32、四两句写自己的内心世界没有人能理解。“深林人不知”本来就是诗中应有之意，如果对人知与不知毫不在意，那他就不会写出这句诗，既然写了这句诗，就表明他还是希望有人能够理解自己的，遗憾的是陪伴他的只是天空中的一轮明月。起句写“人不知”，结句写“月相照”，也可谓相互呼应了。

33、月光粼粼的水面，荡漾着水草，山中清泉伴着轻快的节奏潺潺而下，湿墨浓笔挥洒出水岸的水石，与淡薄湿笔的土坡形成一种有趣的笔墨对话。在这种挥洒之外，则是松针的秀丽劲挺，流水纹的细丽。可见周臣丰富的笔墨技巧。

34、春天里万物复苏,花朵次第开放,枯叶销声匿迹，只等待着花朵开放的来到。

35、用他的话说，治病救人，既是天职，更是信念。

36、第42期-点击收听“望梅止渴”第43期-点击收听“喋喋不休“

37、(5)内容空洞的文章，即使语言再华丽，也没有价值。

38、拾带重还、拾地芥、拾夺、拾掇、拾掇无遗、拾发、拾翻、拾骨、拾荒、拾级、拾集、拾拣、拾芥、拾金不昧、拾括、拾零、拾零打短、拾漏子、拾栌、拾没、拾煤、拾弄、拾青、拾青紫、拾人涕唾、拾人唾涕、拾人唾余、拾人牙后、拾人牙慧、拾渖、拾诵、拾头、拾投、拾唾余、拾物、拾袭、拾牙慧、拾遗、拾遗补阙、拾遗记、拾遗求利、拾音器、拾萤、拾踊、拾余唾、拾摭、拾紫、拾纂、拾蜯、拾才、拾菜、拾菜娘、拾尘、拾陈蹈故、拾翆、拾翆人、拾翆踏青、拾翆羽

39、造句：这就导出了自然界荒野中俯拾皆是的.生物数量周期波动机理，说明了狐狸和兔子的数量在年复一年的共同进化的循环中是如何增减的。

40、在这幅作品中，周臣有意压缩了不同深度层次的空间图像。我们看到的近景的船工、中景的客人、稍远处的主人以及屋中女主人，仿佛被挤到了同一平面，前后关系几乎都是依靠遮挡物来暗示。在笔墨上，岁用笔亦率性,，时见散锋，也可见雄劲挺放、率意挥洒，但是又不乏秀整简洁，丝毫不见凌乱粗野之势。

41、“即是”是一种状态，是对文化的自信和对设计的自省。在当今这个时代，东西方的交流越来越频繁，已经从隔岸互望到出双入队。国外景观事务所的合伙人和负责人往往就是华人，中国的景观事务所每年也有大把外国应届生来求职。