名诗名句赏析(46句精选句子)
名诗名句赏析
1、近水楼台先得月,向阳花木易为春。俞文豹《清夜录》
2、 喝酒喝到正高兴时,我的胸怀更加开阔,我的胆气更加张扬。即使头发微白,又有什么关系呢?朝廷什么时候才能派人拿着符节来密州赦免我的罪呢?那时我定当拉开弓箭,使之呈现满月的形状,瞄准西北,把代表西夏的天狼星射下来。
3、沉船的旁边正有千帆驶过,病树的前头却是万木争春。
4、《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”
5、3>无可奈何花落去,似曾相识燕归来。(晏殊)
6、随风潜入夜,润物细无声--唐.杜甫《春夜喜雨》细雨鱼儿出,微风燕子斜--唐.杜甫《水槛遣心二首》微雨池塘见,好风襟袖知--唐朝.杜牧《秋思》山雨欲来风满楼--唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》细雨湿衣看不见,闲花落地听无声--唐朝.刘长卿《别严士元》黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船--宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开--唐.李贺《雁门太守行》柴门闻犬吠,风雪夜归人--唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》春雪满空来,触处似花开。不知园内树,若个是真梅--唐.东方虬《春雪》燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台--唐朝.李白《北风行》忽如一夜春风来,千树万树梨花开--唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》花鸟草虫名句到处皆诗境,随时有物华--宋.张道洽《岭梅》春城无处不飞花--唐朝.韩鸿《寒食》折得一枝香在手,人间应未有--宋.王安石《甘露歌》绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹--宋.宋祁《玉楼春》春色满园关不住,一枝红杏出墙来--宋.叶绍翁《游园不值》等闲识得东风面,万紫千红总是春--宋.朱熹《春日》日出江花红胜火,春来江水绿如蓝--唐.白居易《忆江南》浓绿万枝红一点,动人春色不须多--宋.王安石《咏石榴花》小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花--宋.陆游《临安春雨初霁》疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏--宋.林逋《山园小梅》城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花--宋.辛弃疾《鹧鸪天。
7、4>春风又绿江南岸,明月何时照我还。(王安石)
8、10千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。——白居易
9、(原诗)夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣,敲门都不应,倚杖听江声。长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。
10、诗人以秋景作为发端,可谓道尽了人生的忧患.因为秋天是生命走向死亡的季节,天人相对,不能不激起满怀的悲绪,这是中国古代文人普遍的悲凉感,而这几句诗可谓其滥觞。
11、江山代有人才出,各领风骚数百年。赵翼《论诗》
12、(老子)言必信,行必果。(论语·子路)既来之,则安之。
13、唐王维《使之塞上》这两句展现了诗人超凡的艺术思维。塞外荒漠,无边无际,以致烽火台升起的一股浓烟就格外的引人注目;九曲黄河,横亘大漠,红通通的落日挂在长河之上显得又大又圆。
14、风雨交加,天色昏暗,群鸡乱叫,这个时候,女主人公更需要精神上的安慰.因此,当意中人到来时,不由得欣喜若狂.诗句风格直率,无忸怩之态,十分快人心意。
15、全诗通过对天门山景象的描述,赞美了大自然的神奇壮丽,表达了作者初出巴蜀时乐观豪迈的感情,展示了作者自由洒脱、无拘无束的精神风貌。
16、巧笑倩兮,美目盼兮。语出《诗经•卫风•硕人》。
17、(原诗)雨暗初疑夜,风回便报晴。淡云斜照着山明,细草软沙溪路马蹄轻。卯酒醒还困,仙村梦不成。蓝桥何处觅云英?只有多情流水伴人行。
18、罗隐以“我为成名卿未嫁,可能俱是不如人”来表达他对云英的嘲讽之意;但在诗句中,也隐隐流露出一种“同是天涯失意人”的哀痛意味。
19、天门山从中间断裂是楚江把它冲开,碧水向东浩然奔流到这里折回。
20、(原诗)天涯流落思无穷,既相逢,却匆匆。携手佳人,和泪折残红。为问东风馀几许?春纵在,与谁同?隋堤三月水溶溶,背归鸿,去吴中。回首彭城,清泗与淮通。欲寄相思千点泪,流不到,楚江东。
21、红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。
22、同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!白居易《琵琶行》
23、刘金现,河南省林州人,中师毕业,退休教师。中华诗词学会会员,河南省诗词学会会员,安阳市诗词学会会员,作协会员,南国文学安阳分社副社长,林州诗词学会会员。酷爱文学知识,赏识汉字优美,传承中国文化。作品散见林州诗词微刊及书报,安阳诗刊,珠江诗刊和诗海选粹等。
24、年轻时离开家乡年老才回来,一口乡音未改两鬓已是疏落苍白。“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的老大之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗?”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
25、——《浣溪沙》晏殊赏析:此两句用景物描写,把诗人的感情表现得细腻生动。是非常工巧的对偶句,却又那样自然,仿佛是信手拈来,一点看不出雕琢的痕迹。
26、这两句是全诗的精华,蕴涵着深刻的哲理,具有普遍的意义。但愿人长久,千里共婵娟。
27、寄书信询问也不知送往何处,因为天下依旧战乱不能太平。
28、后两句先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛,紧接“不及”两个字笔锋一转,用衬托的手法,把无形的情谊化为有形的千尺潭水,生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。
29、野旷沙岸净,天高秋月明.--(南朝宋)谢灵运《初去郡》
30、(原诗)大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。(“崩云”或作“穿空”,“裂岸”或作“拍岸”,“樯橹”或作“强虏”。)
31、人生只似风前絮,欢也零星。悲也零星。都作连江点点萍。
32、(待——一作“带”,“秋娘渡与泰娘桥”或作“秋娘度与泰娘娇”,“归家洗客袍”或作“云帆卸浦桥”)
33、同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
34、欧阳修《踏莎行》肝肠寸断,柔思不绝,思念的泪水顺着粉腮流淌不已!花自飘零水自流,_____一__种相思,两处闲愁。李清照《一剪梅》花飘离零落,水依旧流淌,不管不顾,同样的相思情怀,你我分处两地兀自惆怅满怀。
35、《钱塘湖春行》:“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,野草才能没马蹄。”
36、--唐.杜牧《江南春绝句》困人天气近清明--宋.苏轼《浣溪沙》燕子来时新社,梨花落后清明--宋.晏殊《破阵子》清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂--唐.杜牧《清明》有时三点两点雨,到处十枝五枝花--唐.李山甫《寒食二首》更能销几番风雨,匆匆春又归去--宋.辛弃疾《摸鱼儿》试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦--宋.李清照《如梦令》黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙--宋.赵师秀《有约》银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
37、152953戴叔伦相思曲鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。149954柳永雨霖铃执手相看泪眼,竟无语凝噎。
38、天生我材必有用,千金散尽还复来。李白《将进酒》
39、青山遮不住,毕竟东流去--宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
40、“荒城临古渡,落日满秋山。”这一联运用的还是寓情于景的手法。两句十个字,写了四种景物:荒城、古渡、落日、秋山,构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画:荒凉的城池临靠着古老的渡口,落日的余晖洒满了萧飒的秋山。这是傍晚野外的秋景图,是诗人在归隐途中所看到的充满黯淡凄凉色彩的景物,对此加以渲染,正反映了诗人感情上的波折变化,衬托出作者越接近归隐地就越发感到凄清的心境。
41、(鉴赏)衣带渐宽:是指人逐渐消瘦,衣带都变得宽了。
42、(原诗)大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。(“崩云”或作“穿空”,“裂岸”或作“拍岸”,“樯橹”或作“强虏”。)
43、贾宝玉真正一个有思想有头脑,有才能的人,有思想的人,但是人家都说他是一个没有出息的;那个甄宝玉认为是有出息的,开始也跟贾宝玉也是一样一个脾气,但是到后来呢,甄宝玉走仕途经济道路,按照官方的道路去走,所以变成了真宝玉,所以真正没有才华的人,变成好样的,真正有本领的人变成是假的,不行的,就是真假混淆,这是对当时社会的一种讽刺。。古诗文名句中的意思众口铄金,积毁销骨天行健,君子以自强爱问众口铄金,积毁销骨。
44、“孤”字显出人烟的稀少;“直”字表现初到边塞的诗人对塞上景色的惊异,都恰到好处。“长河”的形象横亘在画面之中,把画面分割为两段,又增加了构图的活泼感,而“落日圆”则被分割的画面涂上统一的色调,显出浑然一体的气势。
45、(赏析)红花绿水渲染出蜀地明媚的春色,也象征着热烈的爱意和似水的柔情。