木心先生的爱情

1、读者沙龙二十期回顾 | 留得好记忆 便是永恒

2、16)不嫉妒别人与你相对谈笑，我只爱你的侧影。——木心《素履之往》

3、人要靠人爱，此外没有希望。人到教堂，或养猫狗，不过想从神，或从狗，得到一点爱的感觉。但真正的爱，应该来自人，给予人。

4、刘胡轶一般会先写旋律，再请身边的朋友或老师来帮他填词，但既然已经有木心先生这么好的一篇诗了，那就一定要尊重它，起码要预留一定的空间让观众感受它，如果音乐如果旋律太有个性，对歌词是不尊重的。

5、《云雀叫了一整天》是2009年广西师范大学出版社出版的图书，作者是木心。该书由第一辑(诗歌)与第二辑(短句)组成，收入了《火车中的情诗》《女优的肖像》《伏尔加》等一百余首诗篇，逾百行木心式的精彩箴言。

6、2015年在第二季《中国好歌曲》中，选手刘胡轶对其作曲，改编并演唱。

7、“很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。

8、爱，原来是一场自我教育。“原来”两字，请不要忽略。在座有人在爱，有人在被爱，很幸福，也很麻烦。

9、现实中，不少人，活得很拘谨，爱得很小心，顾虑太多，蹉跎岁月，错失爱情，其实，倒是不妨学习一下老年人，像他们一样义无反顾地去生活、去爱。

10、7)我已经算是不期然而然自拔于恩怨之上了，明白在情爱的范畴中是绝无韬略可施的，为王，为奴，都是虚空，都是捕风。明谋暗算来的幸福，都是污泥浊水，不入杯盏，日光之下皆覆辙，月光之下皆旧梦。--木心《琼美卡随想录》

11、“文学是什么？我问自己，也问镜框里的木心。他说：是星辰！无论黑夜多么漫长，总有几颗璀璨的星辰闪亮着，照亮着人们日渐蒙尘的眼睛和心灵。我听他轻声吟诵：你终于闪耀着了么？在我旅途的终点。”

12、对于美术界而言，1980年盛夏，是陈丹青的舆论热季，在研究生毕业画展中．他呈示出七件描绘藏族生活的油画，以其令人信服的真实形象，以其平实含蓄的画意，深深引起同行们的“绘画与生活”的反思。

13、刘胡轶一般会先写旋律，再请身边的朋友或老师来帮他填词，但既然已经有木心先生这么好的一篇诗了，那就一定要尊重它，起码要预留一定的空间让观众感受它，如果音乐如果旋律太有个性，对歌词是不尊重的。

14、为什么会这样？原因很简单，相比年青人，老年人更能体会到时间的短促和宝贵，所以，他们会投入整个生命，会加倍珍惜遇见、珍惜爱情。

15、16)没有自我的人的自我感觉都特别良好。--木心《素履之往》

16、木心先生是一个典型的艺术知识分子， 他精通文学，绘画，音乐，历史，诗词等。他悠游在莎士比亚、福楼拜、尼采、达芬奇、范宽、郭熙的山水间。我们无法用单一的艺术家身分来认定他。

17、夫妻的意思，就是凭道义、义务、共同生活，是守约，不能去要求爱情。爱情是青春、美貌、神秘。夫妻呢，是有福同享，有难同当。

18、相比现在行色匆匆挤地铁，或者是边走边往嘴里胡乱塞几口早餐的快节奏生活，从前那记忆中的“慢”，怎能不让人无限怀恋。

19、少年，单纯，懵懂，不知情为何物，只觉身魂皆被对方莫名牵引，好奇。

20、记得第一次看到这首诗时心底浮起一股温柔，只有我自己才知道的温柔。从前慢，很慢很温柔，是一个走过漫漫岁月内心依然温柔的人对旧时光的款款深情。

21、14)讲规律，就是乐观主义。讲命运，就是悲观主义。--木心

22、现在我有些明白你了。我开始懂你说的“我爱你，与你何涉”。即使你在爱，即使在两个人当中，她爱他，依然与他无涉。这是我读你的诗、你的文章学到的最违背我的本能，却符合我的天性的事：爱，是一种不需要回应的强悍的能力，因为它最怕的敌人不是冷漠，不是彼此毫无呼应，而是可耻的寂寞。你说过的：“人害怕寂寞，害怕到无耻的程度。人的某些无耻的行径是由于害怕寂寞而作出来的。”但是爱的本质是否已经包含了对寂寞的恐惧？你逃开了，逃开了爱，逃开了恐惧，这一点，我始终觉得你有遗憾。

23、14)少年儿郎的贪睡是珍贵的，无咎的，因为后来求之不得。——木心《哥伦比亚的倒影》

24、5)到了壮年中年，想一想，少年青年时期非常羡慕的那个壮年中年人，是否就是目前的自己--是，那很好。否，那恐怕是来不及了。--木心《即兴判断》

25、为纪念这个动人的故事，西方兴起了情人节。可见，这个节日本来并不只是狭义的男女情爱，更有对生命自由的不息追寻的意味。如此看来，木心的命运更吻合情人节的广义内涵，恰如他在《即兴判断》中所说，“爱情，亦三种境界耳。少年出乎好奇，青年在于审美，中年归向求知。老之将至，义无反顾”。木心将追寻爱的历程与对知识和自由的追寻黏合在一起，如他所说，“爱情，人性的无数可能中的一小种可能”，从这个意义上谈木心，说情人节之爱，或许才是对先生最好的纪念。

26、19)母爱是一种忘我的自私。——木心《素履之往》

27、《云雀叫了一整天》后面部分的俳句部分也特别棒，有几句，印象深刻：

28、在情爱的范畴中是决无韬略可施的，为王，为奴，都是虚空，都是捕风。明谋暗算来的幸福，都是污泥浊水，不入杯盏，日光之下皆覆辙，月光之下皆旧梦。

29、你也爱人。爱女人，爱男人。你在《素履之往》里说，你爱了一个人，没机会表白，终于决定断了念头。后来偶然见面，庆幸自己未曾说出口。什么是爱情？你告诉我们，是“我爱你，与你何涉”。现在的人能理解吗？能懂你吗？我仔细想想自己，觉得无从开口。

30、最后要提的最后第二篇《大宋母仪》，这是仿照明代冯梦龙、凌濛初的《三言两拍》写的，这篇夹带文言文的故事看得较慢，读故事各人有不同侧重点，我惊异于两名妇女与几个和尚偷情，灭夫杀子的令人惊骇的故事，在两代人身上重演，始于情欲的破坏性力量(不管妇人还是和尚)，终于维护表面声名和道德的毁灭。

31、总是会发展，总是会成长，到某一环节，就逐渐觉得到渐渐地有些人要想摆脱了这类烂漫而激情的生活了，有些人逐渐不在意这些烂漫的爱情小故事了，当她们寻找那一个她们觉得能够合适度过今生的人，就果断地踏入了婚姻生活的圣殿，她们好像更想要为了更好地一日三餐而疲劳，更想要为了宝宝还惯着此外一半的各种各样问题，逐渐感觉深夜夜店的烂漫并没有家中的晚饭来的温暖。

32、刘胡轶一般会先写旋律，再请身边的朋友或老师来帮他填词，但既然已经有木心先生这么好的一篇诗了，那就一定要尊重它，起码要预留一定的空间让观众感受它，如果音乐如果旋律太有个性，对歌词是不尊重的。

33、2015年在第二季《中国好歌曲》中，选手刘胡轶对其作曲，改编并演唱。

34、8)很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。——木心《鱼丽之宴》

35、13)美学是我的流亡。——木心《文学回忆录》

36、唯有爱彻全心，爱得自以为毫无空隙了，然后一涓一滴、半丝半缕、由失意到绝望，身外的万事万物顿时变色切齿道：你可以去死了。此时，在我听来却是：曾经爱过我的那一个，才可以去死了。