晏几道的词

1、绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。(晏几道的词)。

2、晚妆长趁景阳钟。双蛾著意浓。舞腰浮动绿云浓。樱桃半点红

3、众所周知，北宋官员的俸禄很高，何况晏殊久居高位，皇帝时不时进行赏赐财物，家境必然十分优越。所以，晏几道从小很幸福，过着锦衣玉食的生活，称其为公子哥毫不为过。在众多兄弟里，晏几道虽然年纪小，却继承了父亲的文学基因，自幼就表现出过人才智。

4、几夜月波凉。梦魂随月到兰房。残睡觉来人又远，难忘。便是无情也断肠。(晏几道的词)。

5、深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。

6、如果说在词的题材内容的广阔上豪放派大大超出了婉约派，那么在艺术上，应该说两派各有长短。具体说来，婉约派在形象的描绘刻画方面确有独到之处，尤其是白描手法的运用，能够达到“状难状之景，达难达之情”(《六十一家词选例言》)，这在丰富词的艺术表现方法上，不能不说是一大贡献。在抒情的委婉含蓄上亦有成功之处，能造成情景交融的艺术境界，显得典雅工丽，然失之缠绵悱恻，无昂扬之气。

7、山远水重重，一笑难逢，已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风。

8、彩笺书尽浣溪红。深意难通。强欢DA3A酒图消遣，到醒来、愁闷还重。若是初心未改，多应此意须同。

9、当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。

10、妆席相逢，旋匀红泪歌金缕。意中曾许。欲共吹花去。

11、就是这样，内容限定了形式，形式又反过来框住了内容，婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。

12、心心念念忆相逢。别恨谁浓。就中懊恼难拚处，是擘钗、分钿匆匆。却似桃源路失，落花空记前踪。

13、欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。

14、梦醒只见高高楼台阁门紧锁，酒意消退但见帷帘重重低垂。去年冬天惹起的恨恚来恼我，恰是落花纷坠斯人孤独伫立，细雨霏霏之中燕儿翩翩双飞。

15、欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。

16、归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。

17、②“长笛”句：借用唐杜牧《题元处士高亭》“何人教我吹长笛，与倚春风弄月明”为背景。

18、户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢，相逢还解有情无。　　　

19、明日征鞭，又将南陌垂杨折。自怜轻别，拚得音尘绝。

20、纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。

21、留春不住。恰似年光无味处。满眼飞英。弹指东风太浅情。

22、远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中素。月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。

23、而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”(见《复斋漫录》引晁补之语)，又“豪放不喜剪裁以就声律”(见《历代诗余》引陆游语)。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处，利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力求铿锵响亮；从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。陆游是南宋杰出的诗人，精通音律，诗词俱佳，他曾“试取东坡诸词歌之，曲终觉天风海雨逼人”(见《历代诗余》引)，足以证明苏轼的成功。

24、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

25、高吟烂醉淮西月，诗酒相留。明日归舟。碧藕花中醉过秋。

26、言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。晏几道写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。

27、彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

28、阮郎归：《阮郎归·旧香残粉似当初》《阮郎归·来时红日弄窗纱》《阮郎归·天边金掌露成霜》

29、池苑清阴欲就。还傍送春时候。眼中人去难欢偶。谁共一杯芳酒。

30、清澈的春水带着青潮上涨，水上的朱栏连着小渡桥。桥上站立着双靥带笑的美丽少女，好妖娆，倚靠着栏杆抚弄柳条。

31、殷勤今夜，凉月还似眉弯。尊前为把，桃根丽曲，重倚四弦看。

32、春风不负年年信，长趁花期。小锦堂西。红杏初开第一枝。

33、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

34、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

35、西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。

36、玉箫吹遍烟花路。小谢经年去。更教谁画远山眉。又是陌头风细、恼人时。

37、浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。东溪春近好同归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。

38、长杨辇路。绿满当年携手处。试逐春风。重到宫花花树中。

39、笔者非常喜爱“欲将沉醉换悲凉”这句词。心似古井，它仿佛是一颗颗石头子，被晏几道投掷到古井之中，听到一声声微弱的咕咚落水声，那声音就是“欲将沉醉换悲凉“的呜咽古音，不停地在笔者耳边环绕。

40、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

41、惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

42、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

43、而小山不同，他官阶卑微，再加上后来父亲去世使得家道衰败而贫苦落魄，因而他的词风都比较感伤和凄楚，无不抒发一个家道没落的公子的哀愁之情。

44、词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

45、醉帽檐头风细。征衫袖口香寒。绿江春水寄书难。携手佳期又晚。

46、烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。

47、月夜落花朝。减字偷声按玉箫。柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。

48、陌上濛濛残絮飞。杜鹃花里杜鹃啼。年年底事不归去，怨月愁烟长为谁。

49、别后相思绵绵朝夕盼相逢，天涯海角相盼人在残梦中。