一、四个字火星字体的网名

1、圖五的主角仍是莫漁翁夫婦，畫面背景爲庭院旁的起居廂房，繪製了一幅老夫晝寢於榻、老妻開窗相視的「家居行樂圖」。圖中所繪「時刻」及「題詩」，出自第25出〈假神〉的首曲(菊花新)及賓白：

2、其实只要仔细研究一下，就会发现起名这事，完全是有规律可循的。

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6、預示小生得勝後的棄官。爲了搭配這一強烈動態的情節、畫面，繪者將題詩字體配以「草書」，猶如旁白者高聲朗誦，與插圖配合觀看，頗能產生視覺動態共鳴。

7、(O^~^O)(>/c動物篇

8、關鍵詞：李漁、連城璧、比目魚、插圖、敘事、改編

9、［11］引自首都圖書館編輯：《古本戲曲版畫圖錄》(北京：學苑出版社，1997)，頁235—2

10、我很好，不哭不闹，还会笑。

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12、第19届美国网络新闻奖作品解析(上)

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16、當插圖展示小說情節時，通常並不「定點」於「某一個」特定的故事場景與時空，反倒常將「流動的小說場景」、「多行敘事」的「連續動作」，以「濃縮」、「並置」的方式，在「單格畫面」中加以處理；換言之，這一「格」插圖可視爲將「連續圖畫／動畫」進行「剪接」與「重新布置」的處理。此圖正是將「扳罾」、「屍首現身」、以及「兩人介於死活之間的樣態」等流動的時空變化，同時並現。從插圖主題觀之，「愛情的同生、共死與復生」確爲小說的敘事主軸。

17、然而在傳奇中，笠翁對此「喜劇性角色」有了更深一層的著墨。「錢萬貫」不僅僅是地方上的財主與鄉紳，更具「情節支線」的發展潛力；因此，劇裡先演述他「買官」與「搜刮」的事跡，帶出喜劇常有的「社會嘲諷性」：

18、於是我們發現，從小說的「單一敘事者」到戲曲的「眾多代言者」，笠翁改寫上的重要挑戰，正是如何將小說角色個個進行話語獨立、豐添面容，及再派生「各式人物」上場，以展現戲劇代言的「眾聲喧嘩」與「眾口交織」；其成就正來自於他對兩種文體書寫技法的完全掌握。以下分析從三個方面來談。

19、這回稗史之中，有七件怪事，皆與尋常情理相背……種種拂情背理之事，不見怒於觀者亦已幸矣，乃復令人自開卷稱奇，直至終篇，無刻不欲飛欲舞，此何故歟？真令人解說不出，只好罵幾聲作怪稗官、稗官作怪而已。(頁279－280)

20、因为我叫吴晨，有一次打字输入法默认为无尘，当时觉得好酷就用了，七八年了。

二、火星文字的网名

1、这是网民的第一家族，人丁兴旺，已分成许多派系。这一家族中也有一些"混血儿"，用中文为姓，字母做名。它大体有10种类别：

2、這六幅插圖，以慕容介／莫漁翁爲主體者有三(武戲、歸隱、閒居)，以男女主角爲主體者有三。顯見傳奇的敘事重點已從純粹的愛情，擴大到涵蓋武戲、仕隱、生活等面向，而包納的人物角色也更豐富多姿。而從小說的「單幅」到戲曲的「六幅」，所反映的既是情節、內容、人物的增添多元，也是李漁爲了將同樣的故事「再敘述」一遍，而「化舊爲新」、「另出機杼」的策略。兩個文本於插圖上的配置，無形中已暗示了「觀看」視角的轉化。

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6、圖三的主角則爲慕容介夫婦。戰勝賊寇後，慕容介毅然丟棄官職，攜妻子與忠僕夫婦順江而下，尋找適合隱遁的江濱。畫面的重點，是站立船頭的慕容介夫婦，一燒紗帽、一扔鳳冠，付水東流，以示隱退的決志。坐在船艙中的應爲忠僕夫婦，但畫面上只容得男子身影。畫面所描繪的故事，及其題詩：「只爲你性兒中原帶風波，因此上任飄篷付與滄茫」，皆出自第12出〈肥遁〉。題詩筆法上採「行書與楷書相間」，有股「自在中淡淡的喟嘆之情」；配合「只爲你性兒中原帶風波」所指涉的「官帽(鳳冠)」，流露出毀棄世俗價值之刻，對過往生涯的總結、未來生活期待的深長之思。

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9、首先要談的是，笠翁利用「改變小說原來的敘事方式與時空處理」，爲戲劇搬演所需的場景與對話，埋伏、襯托、照應，真正爲角色之心立言，引出人物的「主體意識」。要達成此一目的，在技法上，必須確實掌握戲劇敘事結構中，生、旦各自的出場時機、自報家門方式、男女主角「交會」的時刻，才能細膩「轉化」原著精神。小說情節可以任意地「有話則長、無話則短」，或將「前因後果」的「時間進程」濃縮在「幾行」或「一段」文字之內，作爲故事背景的「交代」之用。例如，小說爲了描述男女主角的「相識」，先簡單交代藐姑從小「衝州撞府」的前因：

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13、中国全息姓名学研究会是目前国内唯一一家以汉字文化理念为研究方向的学术研究团体，由《全息姓名学》创始人易羊先生担任会长职务，将推动中国汉字研究文化的发展。

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16、家长进游戏群|年度热词“有毒”|亲友群辟谣

17、棄官將去復臨戎，踴躍難禁奏凱衷。非是老成猶喜事，此功成後更無功。(頁129)

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三、四个字火星字体的网名大全

1、(小生)老夫是個迂人，不但沒有出山之心，還有幾句招隱的話，雖然逆耳，也要相告一番。凡人處得意之境，就要想到失意之時。譬如戲場上面，沒有敲不歇的鑼鼓，沒有穿不盡的衣冠；有生、旦，就有淨、丑；有熱鬧，就有淒涼。淨、丑就是生、旦的對頭，淒涼就是熱鬧的結果。仕途上最多淨、丑，宦海中易得淒涼。通達事理之人，須要在熱鬧場中收鑼罷鼓；不可到淒涼境上，解帶除冠。這幾句逆耳之言，不可不記在心上。(生、旦點頭介)(生)這幾句話竟是當頭的棒喝，破夢的鐘聲，使下官聞之，不覺通身汗下。先生此番回去，替我在尊居左右另構茅屋幾間，下官終此一任，即便解組歸山，與先生同隱便了。(頁210)

2、无法拒绝的是开始，无法抗拒的是结束。

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4、…(小旦背介)他這些言語，句句是有來歷的，不要認做假話。(轉介)這等說來，是一定該嫁的了。但不知甚麼樣人家，才好打發他去？(淨)「富貴」二字是決要的了。只是一件，富也不要大富，貴也不要大貴。富貴到極處，一來怕有禍，不能勾享福到頭；二來怕他做起官勢來，得意便好，若還不得意，就苦了令愛一生。須是不大不小的財主，半高半低的鄉宦，像我這樣人家，才是他的主顧。(小旦)這等說起來，是你要娶他了。(淨打恭介)不敢！頗有此意，只是不敢自專。你若肯見允，少也不好出手，竟是一千兩聘金。叫梅香，把我兌下的財禮，抬將出來。…(頁149)

5、04能不好好写字就不好好写字

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8、［31］梁廷枏(1796－1861)：《曲話》(北京：中國戲劇出版社，19《中國古典戲曲論著集成》8)。

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10、此外，“公主小妹”“美羊羊”“小龙女”等影视作品中的角色也“榜上有名”，这反映出网民受到当时的电视剧、动画片的影响。为自己取影视作品中人气角色的名字，在“上网冲浪”的时候觉得自己又时尚了几分。

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15、温暖的阳光也照不进我冷漠的眼眸。

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17、想当年小小年纪已经有了如此多的想法，我到现在都觉得“4ever”很帅！

18、再者，小說對此富翁的描繪，已傾向於將之視爲戲劇中的「丑腳」樣態：

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四、最新4个字火星文网名繁体字

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3、相較於小說在藐姑遇見楚玉前，完全不提貞堅之志，傳奇於旦腳甫上場即將之定調爲「節婦」的企圖是相當明顯的。原因之是戲曲中的人物向來不避諱以「自報家門」方式洩漏「內在性格」。原因之是爲了「配搭」與真才子同樣高度的「真佳人」，故於外貌之外，對其內在才學／性情的深描，甚至內心對「正生」於場上配搭的期待，都必須先刻印在讀者心版上。