伏尔泰石膏像素描正面

1、(电影)盘点38年历届金鸡奖获奖之最！国师张艺谋获奖次数史上第一！(伏尔泰石膏像素描正面)。

2、　　纸张：4开纸 9级：画面构图处理完整；能较好表现出石膏像的形象特征及头、颈、胸等大结构关系；色调和明暗层次明确肯定；准确掌握素描表现技法；对物像的表情神态有所表现。

3、42(音乐)第十二届中国音乐金钟奖开幕，中国最优秀歌唱家唱响开幕式音乐会(伏尔泰石膏像素描正面)。

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6、　(6)暗部与中间灰层次是否统灰层次太深，和暗部无区别;太浅，和暗部脱节，因此，灰层次是画面中最难处理的一个色调，务必仔细安排;

7、　　(1)如果角度是全暗部，也就是基本是逆光的情况下，应加强反光的处理，避免死黑一片。如果全侧面像的光源是头像正前方或正上方打下来的，那么应加强眉弓、颧骨、下颌骨的明暗交界线，适当注意反光部分以加强画面暗部的透明层次。

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9、莫里哀(Moliere)，原名让·巴蒂斯特·波克兰(JeanBaptistePoquelin)。莫里哀雕像是乌东的一件肖像雕刻，它是于1775年应法兰西舞剧院之约而制作的。

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12、它是于1775年应发兰西舞剧院之约而制作的。由于莫里哀早已去世百年，当时乌东只能参考别人的画像来塑造莫里哀的形象，尽管如此，雕刻家仍然以其卓越的的技巧和高超的艺术手法，塑造出伟大喜剧作家莫里哀的富于浪漫色彩的具有说服力的形象。

13、从明暗交界线开始把暗部再画一遍，区分暗部不同的结构面，强调交界线到反光的明暗变化，注意体面的穿插感，并把五官等主要形体画得更具体、明确。这一步已经确定了对象明暗和形体的大效果，使石膏像的整个形体关系更明确、丰富，为进一步深入刻画打下良好的基础。

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18、经过最后半小时的深入，“回整体，到局部，再到整体”，用粗放的线条再压压暗部的反光!习作完成。

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20、画石膏头像具有其他训练手段无法替代的优点：它有真人般的结构、比例关系，又具有静物的稳定特性，且白色的石膏体排除了色彩的干扰，便于较长时间地深入观察分析。研究对象的形体结构及其表现规律。同时，作为写生对象的石膏像，多选自希腊，罗马或欧洲文艺复兴时期艺术大师们的雕塑复制品。这些作品造型严谨，形象鲜明，概括生动，不仅为我们的写生提供了完善的造型典范，也使我们在磨练技法的同时受到大师们崇高审美情趣的熏陶。

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22、   分面像写生一是要抓准形和体面，二是要把握明暗层次关系。

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26、◎还需要强调的是，伏尔泰石膏像素描的表现与其他石膏像的表现在整体的要求上是一致的，所有表现方法的运用，都要受到整体的制约，只有在整体中求变化，变化中表现整体，石膏素描的艺术处理才能达到要求。

27、   眼睛是个球体，置于眼窝中，外有眼睑包着，故我们看到的眼睛，只是眼球外露的那一部分。眼从眉弓到下眼睑，形成一下降的阶级梯状，而眼的横向又呈现一半圆球面。眼睛上方时眉弓，内侧是鼻梁，外侧下方是颧骨。

28、　　例：陶罐、瓷器等器皿和水果、蔬菜等物体组合。

29、   第要了解，熟悉结构，掌握表现技法。了解头部的结构关系，是画好石膏头像的内在依据。结构不对，就画不准，更画不出鲜明生动的形象。所以，对头部的骨骼、肌肉及其构成关系要力求熟悉。一切技法也都主要是作为塑造形体，表现结构的手段。在以前的写生中学过画形、用线、画明暗的一些技法，随着写生对象的造型更复杂，对写生技法的要求就更高。在写生练习中要多思考，多体会，才能明白应该怎样画，为什么这样画。如对体面造型方法的把握，就是石膏头像素描写生的一个很关键的课题。不仅要掌握如何分面，排线。重要的是要理解和掌握如何处理体面关系，因为体面关系是形体结构的外在表现形式。可见，掌握好体面造型方法，即使技法问题，又是对形体结构的认识问题，缺乏对结构的熟悉，理解。也就不能很好掌握体面造型的方法。所以说，技法不是一个个机械的表现方法，它是建立在一定的认识和理解的基础上的，而且也是需要经过刻苦的努力训练才能真正掌握的。

30、构图是画石膏像的第一步。构图的好坏，直接影响到画面的效果，作品的成败。构图不宜过大，过大会造成画面压抑的感觉;也不宜过小，过小画面会显得空荡，使对象显得孤立(图例七)。画正面石膏像时，上下距离一样，而左右距离应有所变化，脸部前的距离可稍大些，如果是全侧面，前面距离则更大些。

31、《望楼上的阿波罗》以理想化的美的标准塑造阿波罗，生动塑造了他箭已离弦时的姿态：头部微侧高扬，直视前方持弓的手臂，眼中流露出胜利的喜悦。雕刻家以熟练的雕刻技巧，表现了阿波罗优美的体态，匀称的四肢，高雅的形态，凸显了阿波罗明朗的神态和英雄的气质。