描写雨的诗句有哪些

1、(唐·李商隐《中元作》)渡头轻雨洒寒梅，云际溶溶雪水来。(唐·刘禹锡《松滋渡望峡中》)飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

2、1(风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？诗经《风雨》)

3、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

4、(终日不成章，泣涕零如雨。两汉乐府《迢迢牵牛星》)

5、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》(描写雨的诗句有哪些)。

6、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。《六月二十七日望湖楼醉书》(宋)苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

7、既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。

8、(黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。《六月二十七日望湖楼醉书》宋苏轼)

9、1(春路雨添花，花动一山春色。秦观《好事近梦中作》)

10、(清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。《清明》唐杜牧)

11、(王维《送元二使安西》)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼《饮湖上初晴后雨》)《点绛唇》——宋？李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

12、终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。——两汉乐府《迢迢牵牛星》？？？？历稔共追随，一旦辞群匹。

13、微明的天空中慢慢垂下了一条条雨丝。层层的雨云遮住了东升的太阳。

14、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。李贺

15、——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》？？？？翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数？君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。——唐·杜甫《贫交行》？？？？夜雨剪春韭，新炊间黄粱。

16、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》

17、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。《饮湖上初晴后雨》宋苏轼(春雨小雨)

18、(会天大雨，道不通，度已失期。《陈涉世家》汉司马迁)

19、本该是阳光明媚的春日却是连日阴雨，乌云笼罩大地连日的大雨将堤坝冲毁。昨天感觉天气良好就启程上路，不成想让这大雨阻了前路停滞不前。

20、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——唐·杜牧《清明》？？？？雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。

21、人人都说江南好，来到这里的人，来到这里的人，都愿意在这如画的风光里终老。春水青碧，烟雨迷蒙，在画船里听潇潇雨声，在雨声里入眠。

22、向晚登临处，风烟万里愁。——唐·崔颢《题潼关楼》岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。

23、梅雨霁，暑风和，高柳乱蝉多。《鹤冲天·梅雨霁》宋周邦彦(夏雨小雨)

24、天空中隐约可见一道七色彩虹，“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞(恰当的引用会使文章增色不少)？”彩虹最外层是红色、黄色、绿色、青色……，最里层是紫色，七彩之间衔接和谐，浓淡变化相宜，真像仙女从空中抛下的彩练一样绚丽多彩。带雨字的诗5首春夜喜雨(杜甫)

25、(七八个星天外，两三点雨山前。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》)

26、1(君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。《夜雨寄北》唐李商隐)

27、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

28、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。---(宋?范成大《四时田园杂兴》之一)

29、描写雨的古诗一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

30、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

31、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

32、雨前还见到花间露出的新蕊，雨后却连叶子底下也不见一朵花。

33、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

34、(山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。唐崔颢《雁门胡人歌》)

35、雷车动地电火明，急雨遂作盆盎倾。《七月十九日大风雨雷电》宋陆游(夏雨雷雨)

36、(注释)：　　谭用之很有才气，抱负不凡。然而，仕途的困踬，使他常有怀才不遇之叹。这首七律，即借湘江秋雨的苍茫景色抒发其慷慨不平之气，写来情景相生，意境开阔。　　“湘上阴云锁梦魂”，起笔即交代了泊船湘江的特定处境：滚滚湘江，阴云笼罩，暮雨将临，孤舟受阻。寥寥数字，勾勒出壮阔的画面，烘染出沉重的气氛。“锁梦魂”，巧点一个“宿”字，也透露出诗人因行游受阻而不无怅然之感。但心郁闷而志不颓，面对滔滔湘水，更加壮怀激烈，所以第二句即抒写其雄心壮志。作者选用刘琨舞剑的典故入诗，表现了他干时济世的远大抱负。就文势看，这一句格调高昂，一扫首句所含之怅惘情绪，犹如在舒缓低沉的旋律中，突然奏出了高亢激越的音符，令人感奋。　　二联两句正面写湘江秋雨，缴足题面。芙蓉，这里指木芙蓉。木芙蓉高者可达数丈，花繁盛，有白、黄、淡红数色。颇为淡雅素美。薜荔，是一种蔓生的常绿灌木，多生田野间。湘江沿岸，到处生长着木芙蓉，铺天盖地，高大挺拔，那丛丛簇簇的繁花，在秋雨迷蒙中经秋风吹拂，犹如五彩云霞在飘舞；辽阔的原野上，到处丛生着薜荔，那碧绿的枝藤，经秋雨一洗，越发苍翠可爱，摇曳多姿。诗人为这美景所陶醉，喜悦、赞赏之情油然而生。“芙蓉国”、“薜荔村”，以极言芙蓉之盛，薜荔之多，又兼以“万里”、“千家”极度夸张之词加以渲染，更烘托出气象的高远，境界的壮阔。于尺幅之中写尽千里之景，为湖南的壮丽山河，绘出了雄奇壮美的图画。后人称湖南为芙蓉国，其源盖出于此。　　诗的第三联着重于抒情。“悲橘柚”，是说橘柚引起了诗人的悲叹。为什么呢？原来橘柚是南方特产，其味甘美，相传“逾淮北而为枳”，枳则味酸。同是橘柚，由于生长之地不同而命运迥异，故《淮南子》说“橘柚有乡”。湘江一带，正是橘柚之乡。诗人看见那累累硕果，不禁触景生情，羡慕其适得其所，而悲叹自己远离家乡、生不逢时，深感自己的境遇竟和那远离江南生长在淮北的枳相象，所以说：“乡思不堪悲橘柚”。王孙，本指隐者，汉淮南小山作《楚辞·招隐士》，希望潜居山中的贤士归来，有云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，“王孙兮归来，山中兮不可以久留”。后也借指游子。这里是诗人以王孙自比。诗人游宦他乡，羁旅湘江，虽抱济世之志，终感报国无门，就和那被遗弃的山野之人一样，无人看重，所以说，“旅游谁肯重王孙”。这两句从乡思难遣说到仕途不遇，一从橘柚见意，一能巧用典故，一为直书，一为反诘，波澜起伏，跌宕有致，在壮烈情怀中寄寓着愤慨与忧伤。联系上联来看，写景抒情虽各有侧重，但情因景生，景以情合，二者是相互融浃的。上联写万里江天，极其阔大，这里写孤舟漂泊，又见出诗人处境的狭窄。一阔一狭，互为映衬。境界的阔大壮美，既激发起作者的豪情壮志，也自然地触动了诗人的身世之感和故国之思，情和景就是这样有机地联系、交融起来了。　　末联以景结情，意在言外。湘江沿岸，正是屈原足迹所到之处。《楚辞·渔父》有云：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰：‘子非三闾大夫与？……’”屈原身处逆境，尚有一渔父与之对话；而现在诗人所遇到的情况却是“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”。渔人看见他竟不与言语，自管吹着长笛回岛去了。全诗到此戛然而止，诗人不被理解的悲愤郁闷，壮志难酬的慷慨不平，都一一包含其中。以此终篇，激愤不已。笛声，风雨声，哗哗的江水声，诗人的叹息声……组成一曲雄浑悲壮的交响乐，余音袅袅，不绝如缕。　　(徐定祥)

37、1(帘外雨潺潺，春意阑珊。李煜《浪淘沙令帘外雨潺潺》)

38、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。《绝句》宋释志南(春雨小雨)

39、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》

40、好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。

41、明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

42、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——唐·杜甫《江南春绝句》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

43、凭轩望秋雨，凉入暑衣清。——温庭筠《细雨》

44、啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。

45、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——宋代·柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

46、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。约客赵师秀黄梅时节家家雨，青草池墉处处蛙。

47、——南北朝·何逊《相送》行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。——唐·白居易《长恨歌》青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。

48、描写雨的古诗春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

49、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。

50、长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干。