三句半押韵字大全

1、陈向展共改编移植了90本左右的剧本，有《陌生兄弟》《贵妃醉酒》等，绝大多数剧本在雷州一演就是几十年，可见剧本魅力之大。他到霞山、赤坎去看戏，常常发现上演的就是他写的戏。90年代，湛江雷剧团要他去当专职编剧，这是一件大好事，但他考虑到自家是单职工家庭，放弃了。(三句半押韵字大全)。

2、以上所说的节奏和音调，是就声音论声音、是一首诗中各个字的字音内配合组织。然而。古典诗歌的音乐美并不完全是人音组合卜效果，还取决于声和情的和谐、就象作曲时要根据表达感情的需要选择和变换节奏。调式一片。写诗也要根据表达感情的需要安排和组织字词的声音。只有达到声情和谐。声情并茂的地步。诗歌的音乐美才算是完善了。下面就以两基诗歌为例，作一番具体的分析。

3、　　“你能不能不来格言警句，我快受不了呀。”

4、(七言诗)诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。

5、　　“批是批了，相当于仙书还在半天云里。”

6、　　“谈起这本经，我就脔心冲。他们作报告，我们作陪同，他们谈起涎直飞，我们躲在灶背湾里打瞌睡。晚上谁不去，就扣三分工，一天还赚不到三分工。”

7、借东西，按时还，勤借勤还借不难，借用东西不归还，真讨厌。

8、(诗韵)指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

9、问声各位上午好，欢迎大家来指导，不管节目好不好，别跑

10、1离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称离合诗。

11、　　“来神，来见书记也要看时辰，你出门要掐指算一算，总值班室告诉了你呀——书记在外开会，一开一礼拜。”

12、几乎和"朦胧诗"群体同出于80年代初期，而在90年代终于成为主潮的"新生代"，是比较庞杂的诗人群。其中影响较大的有海子，王家新等为代表的所谓“后朦胧”诗人，此外，还有韩东，于坚等为代表的“第三代”诗人。他们的特点表现为注重日常生活的审美，价值观念上的反崇高，反英雄，艺术上则反优雅，反意象，有意用原生态的口语入诗。是新时代的美化用语。

13、　　来神老伴闷声端茶水，闷声摆碗筷，闷声打下手，闷声吃饭菜，闷声收拾家务，从不参与我们的神聊。我借着酒力，当着他老俩口的面使了一招笑里藏刀：“杨娭毑，杨爹一门心思跑九楼，九楼通往九重天，他很快就要登上封神榜了，家里的事，他要是再伸手，就会耽误他的仙机，您就辛苦多做点，他成仙了，肯定会来接您，一起享仙神福。”杨娭毑将“三英战吕布”烧热再端上，来神老伴不吃这物，回了我一句——堪比此物一般耐人寻味：“他成他的仙，我喂我的猪。”说完，闪进厨房，也不知在忙什么。我顺势敲打来神：“你看，你婆婆，还有你一个崽三个女，都不支持你跑九楼，我找他们一个个都谈过，你让他们好冇面子，你又何苦九头牛都拉不回呢？”来神笑眯眯道：“我是老和尚灭灯，不怕天黑。”我找不到词来回敬他，喝酒又喝他不倒，只好夹起一块“三英战吕布”狠狠咬。

14、　　“你又不是我，哪里晓得我筋痛！我痛在脑壳里，里面有九百九十九万九千九百九十九根神经，根根都痛，痛起来是唐僧给孙悟空念紧箍咒，痛起来是大年三十夜里烧柴火，一夜不退膛，不信，你和我换一个脑壳试试？”

15、双承体：上句句尾的词，在后文中进行两次承接。

16、(四言诗)诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。

17、福唐体：即独木桥体，又叫独韵诗，一字韵诗。每句韵脚用同一个字。

18、地名诗：是将郡国名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等，假借词意成篇。

19、　　杨来神一脑壳头发黑多白少，根根梳得顺溜，好像还打了摩丝。他的后颈筋，理疗做多了，做出了青红紫绿的疤肿，望之，我发黑眼晕。

20、向展爱好较广，他还爱好书法、楹联，把书法当成修身养性、健康提神的良方。到霞山生活后，向展有更多时间练习书法。点捺勾撇，他学得专心，练得开心。他若回雷州办事，就把自己最近写的两幅书法带回雷州，请书法名流莫锡宁、吴芳仁、喻民东等人指点。他有灵性，在别人的指点和临池不辍中不断地进步。现在，他是广东省戏剧家协会会员、广东省民间艺术家协会会员、广东省老干部书画诗词家协会会员、湛江曲艺家协会会员、雷州市雷州歌研究会副会长、雷州市雷剧艺术研究会秘书长。

21、复字体：是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以复用两三次。

22、我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第高度集中、概括地反映生活;第抒情言志，饱含丰富的思想感情;第丰富的想象、联想和幻想;第语言具有音乐美。

23、《星月闪耀的雷州》是吴家栋先生撰写的雷州文化草根系列，现收录发表，每周一期，敬请阅读！

24、罗嗦诗：重复诗，有意的意思重复，造出一种颇有诗味儿的意境。

25、　　“来神，你，你读了几年书呀？”我感觉到舌头已不那么听使唤。

26、主持人女：就是一个人说话说了三句还有半句没有说嘛！

27、　　走到电梯口，杨来神折转身，和我迎面碰上，握住我双手说：“姜局长，你今天给了一粒糖粒子，打发了我们。你要带话给庞书记，九重天子也要见黎民百姓，何况一个七品县令，当官不为民作主，不如回家卖红薯。我去也，我还会回来。”他手舞之，足蹈之，口唱之，道白之，即兴表演了一段《七品芝麻官》，消失在电梯轿厢里。我手心还留有粗砺的冰凉。

28、除了平仄之外，大典诗歌还常常借助双声同、叠韵词、香音问和象声同来求得者调的和谐。

29、(进退格)亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。

30、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。

31、●反切诗：又叫切语诗，用古代反切注音的方法，诗句中两字反出一字，诗表层一个意思，反出的话还有一个意思。

32、(版纳冬营)简讯:拳正人正风正，艺高德高品高！

33、诗歌，是文学体裁的一种，形式较为多样化，可以吟咏、朗诵。在中国古代，区别“诗歌”与“非诗歌”之间的主要标准为“是否押韵”(不押韵者绝非诗歌)。新文化运动之后，在西洋文学的影响下，部分作者创作了不押韵的新诗，从此“无韵诗”正式登上了中国文学的舞台，甚至一度成为了诗界主流。诗歌主要的特点是高度集中地反映社会生活，凝聚着作者强烈的思想感情，富于想象，语言凝练而形象，有鲜明的节奏感。

34、(词)又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

35、天人合一法自然，版纳冬营展新颜(视频与词令)

36、　　一个事实倒变得越来越清晰，我和来神成了朋友。我们是哪门子朋友呢？我说不上来。但凡说不出的，就用“只可意会、不可言传”八个字来说吧。我们常见面，免不了舌剑唇枪、插科打诨，多半是他说，我听，他说个不亦乐乎，我亦为他侧耳倾听。每年，我都要上他家的门，吃他家的土鸡。他做得一手好菜，黄焖鸡、鱼头煮百页特别鲜甜。来神还会做一道菜，取牛筋泡在一种他秘制的汤汁中，泡三天三夜，而后文火煮三个时辰，汤中之物会起些变化，生出奇味，有咬劲，脆嘣脆嘣，牙嘴与之恋战，越战越有味道，下酒最好。来神给这道菜取名“三英战吕布”，我笑道，叫做“天下第一筋——程咬金”岂不更好？来神道，老姜，爹娘给你一根舌子，除了尝味道，还能吃出世道。你听我讲，第一颗人造卫星上天那一年，生产队派我到外搞副业，在火车站货场当搬运工，清都是产粮大县，大米外运，我们做的体力活，饭管饱。货场外，当地一个老贼带几个流贼盯住大米包打主意，一天傍晚，天麻麻黑，他们翻墙过来，顺着深草梭，在我们屁股后面扯走几包米。要是他们在深草里还忍耐一餐饭久，等我们收工了，大米包过了围墙就到手了。嗬——来了一趟火车，蒸汽直冒，灯光直射，我们回转脑壳，看到几个爬墙贼，大家几声吆喝，抄起家伙追打，等我们赶到围墙上，贼丢下米包，跑得老远。冇得架打，冇得味啊。正要收工打道回府，墙外深草里，有人在哎哟，我等几个猫弹鬼跳过去，扒开草一看，是个背时贼，慌忙乱章摔伤了脚，该他吃拳脚的命啊，吃了一团乱打，我也踢了他几脚。他骨头好硬，踢得我脚痛，我感觉不对劲啊，哎哟声越来越细，好比是新娘子鸳鸯被里喊痛，我连忙喊莫打了，再打会出人命，我身子挨了几拳几脚才喊住同伙。大家打累了，谁喊了一声，收工，回去吃回锅肉。走到半路上，我双脚越走越痛，我在想，那个背时鬼只怕会痛死，也是一条命啊。我双脚痛得更厉害，干脆不走了，抽了一支喇叭筒，转身往回走，走到围墙外深草边，我还以为那些贼伴会将那个背时鬼救走，可他还伏在草里，睡得像具摊尸。我麻起胆子试探他人中，还有点气息，我提口气喊他，他一声不应，我放开喉咙骂，你们咯群冇天良的贼，跑到种猪场配种去了啊，丢下同伴不管，看你们不舌子生疮，脚底流脓！还有你咯背时贼，偷东西也不寻好伴，死都不晓得如何死的，死在草里冇人埋……我还骂了不少，骂得不记得了，骂得四周伸手不见五指，还是冇骂出一个鬼来。我跑到货场，推来一部板车，将背时鬼背上车，拖起他就跑，我出了一身老汗，跑出了咯鬼不生蛋的地方，我拖着他往县人民医院快跑。奇哒怪呀，我两脚不痛了，背了一天大米包，身上腰上都还是劲。一到急诊室，我就大喊大叫，火车货场工友摔成重伤啦，他为人造卫星上天送粮食摔成了重伤！火车货场工友摔成重伤哟，他为人造卫星上天送粮食摔得快死了，快来救人……我这一喊，医院马上组织急救，后面还有专家组，院长也赶来坐镇抢救。我自己呢，瘫在水泥台阶上看自己眼冒金花，在演《五朵金花》啊。货场吴主任来了，不晓得谁喊他来的。我一脸作古正经盯住他，我冇喊他五角主任——我们背后都喊他五角主任，有时候当面也喊，他给我们计工钱五角五角一计——我给他说耳边话，吴主任，断黑边，你不在，货场差点出了人命，搬运工将他当贼打，要是打死了，就不是贼，是一条人命，出了人命，公安一来，上级一追，肯定你吴主任有责任，刀子也刮不脱，你吴主任的位子保不住啰，我是为了你吴主任的位子着想，才像阿庆嫂一样急中生智啊。五角主任还是晓得轻重，就在医生递来的单子上签了字。医生领着他和我去看那位抢救过来的“搬运工”，作孽喔，全身冇一块好肉，一脑壳乱头发，一张乌漆麻黑脸，哪像个贼，倒像个叫花子。后来，我来看他，摸清了他底细，还真是个叫花子，姓秦，秦叫化被本地老贼唆使，为了一碗饭，差点送了一条命。秦叫化有些来历，他当过大机关大厨，犯了错，被开除，四处打流，流到了清都，被老贼收留。秦叫化和我有缘，我和他在医院结了朋友，我杀了家里生蛋鸡婆给他补身子，被我堂客咒了一通。他给我讲了他好多故事，三天三夜都讲不完。他还传了我一些秘方，多年不用，不记得了。咯道“三英战吕布”也是他教我的，当年，只能过过嘴瘾，后来，日子过好了，有牛筋牛百页吃，你才有吃到它的口福……

37、六府诗：五言十二句，“六府”的次序为：水，火，金，木，土，毂。将此六字依次嵌于单数句句首，偶句押韵，一韵到底。首句入韵与否皆可。

38、　　“莫谈读书，农家子弟，能混个肚饱，真要搭帮翻身得解放。”来神喝开了，更是对答如流。

39、　　逮住他换气的半秒间隙，我说：“来神，祝福的话，我照单全收，这回你敬神敬错了庙，我已经不是姜局长了。”

40、10排比诗：以排比句式贯串全诗的，才算是排比诗或排句诗。

41、张炳立老师精讲85式(4)肘底看捶:双手运行与胯的配合(版纳冬营二期采撷)

42、1颠倒歌：又叫撒谎歌，是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗。特点是把很多不可能发生的看见的的事物，用歌谣的形式，非要说出来，让人听了笑破肚皮，还在嬉笑怒骂中学到作人接物，是移风易俗的好教材。

43、现代(当代)诗歌的主要流派：“五四”诗歌、新月派、现代派、九叶派、朦胧诗、中间代、新生代、湖畔派等。

44、　　“蔡所长，你顺路把老秋也带回去。庞书记有指示，你给吴书记传达，派人陪杨来神再去治病，他愿上哪里治就往哪里送，该用多少钱就用多少钱。”

45、(版纳冬营) 穿着拳服就想起您一一尊敬的老师！

46、逐字替换诗：把原诗逐字用同义字代替，形成一首新诗。

47、这话说得不假，向展编戏一向是站在听众的角度去编，采用群众性的语言来写戏。例如“讲你知”这句话，“知”字有两种读音，一种是属于“记天时”韵，读音同“支”；一种属于“爱开怀”韵，读音同“哉”，在这句话中，他决不会因图方便而用“记天时”韵。如果歌句连他都不理解，还需要查工具书才知道它的意思，他认为这肯定不行。其实向展所创作的戏还有许多讲究，如讲究‘滑嘴’(自然流畅)，讲究逻辑性、戏剧性、文学性、动作性。一首歌有四句，他所写的这四句往往包含着四个动作。他喜欢把搜集到的笑话、俏皮话、歇后语、雷州谚语等有机地融进歌词中，来增添雷歌的趣味性。

48、现代韵脚诗最初受方道文山流素颜韵脚诗的深刻影响，甚至可以说集现代普通诗体与素颜韵脚诗之大成，通过吸收兼并而构建起来的新诗体，它不仅包容了人们对于古典诗歌的音乐韵律之美的追求，同时兼并现代诗歌的创作手法，使古典诗韵与现代诗歌完美融合而并驾齐驱。现代韵脚诗后世或将淘汰其它流派而成为中国诗歌命脉的唯一向导和主力。

49、中国古代不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现代一般统称为诗歌。它按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界。

50、陈向展在附城南田小学读五年级时，就对雷歌产生兴趣，他觉得徐闻一位贡生的《失恋吟》写得非常好，就经常唱它，至今，这组歌向展还能倒背如流：横月照窗触官景……。

51、那么，平民的区别究竟是什么呢，音韵学家的回答并不一致。有的说是长短之分，有的说是高低之别。赵元任先生经过实验认为：“一字声调之构成，可以此字之音高与时间之函数关系为完全适度之准确定义。”这就是说平民与声音的长短、高低都有关系。但这种测定并没有考虑上下文的影响拿诗来说，一句诗里每个字读音的长短，要受诗句节顿规律的制约。同一个字在不同的位置上读音的长短并非固定不变的。例如，平声字应当是较长的音、但若在诗句的第一个音节的位置上就不能拖长，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”这两句诗中的“君”字、“巴”字如果该成长音岂不可笑，相反地、一个厌声字本来应该读得比较短，如果在一句五言诗的第二个音节的位置，或七言诗第四个音节的位置，却须适当拖长一例如：“君家何处讲，妾住在横塘”第二句的那个“住”字;“劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人”中的那个“尽”字，都是仄声，却要读成长音。这样看来，在诗句之中平民的区别主要不在声音的长短上，而在声音的高低土。可以说平仄律是借助有规律的抑扬变化，以造成音调的和谐优美。

52、现代诗歌是"五四"运动以来的诗歌，其主体是用白话写作，以打破旧诗词格律为主要标志的新诗。最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首，1920年胡适《尝试集》出版，是第一部白话新诗集。代表初期新诗最高成就的是浪漫主义诗人郭沫若，他的《女神》中大部分作品写于1920年前后，传达着五四狂飙突进的时代精神，开一代诗风。

53、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇;仲宣之七哀，在于弃子之妇人;张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。”

54、　　在信访局门口那排法国梧桐树冠下，突然间，我觉得这个令多少人头痛的老户头身上乍现着不可名状的可爱，亦有我无法琢磨透的谜团。梧桐正在落叶期，簌簌而下者，有一片选了来神的脑壳作栖居地，似给他戴了一顶碎花小帽。突然间，来神变成了抓耳挠腮的花果山猴头，他捉住了那片斑斑点点的叶片，对它下了一通咒语，然后，扯碎，弃之于地。变戏法一般，来神从中山装上口袋取出一把塑料梳子，将那片落叶并没弄乱的头发细细梳理了一遍。我笑道：“来神将军，你怎么像个爱俏的婆娘一样爱梳妆啊！”“老姜，你不晓得呀，男子头为贵。”

55、(分题)旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。

56、四气诗：也称四时诗，实为四时诗的一种变化体，是将“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字顺序嵌用在一首诗中，每句诗的内容符合各个季节的特点。

57、藏诗体对联：联绝连环体，对联的下联作为绝句诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。这是从十四字回转回文诗(十四字脱御连环诗)改造出来的，先把这十四个字编成对联，再按十四字回转回文诗读法来读。

58、　　这几句气头话，本想压住老杨的焰火，后果却比捅了马蜂窝还严重，他就差一跳八丈高，给我足足上了一个半钟头的思想教育课，竟然出口成章，口若悬河，排山倒海而来，将我批得体无完肤，深挖我的根子，照得我灵魂乌漆灭黑，无处遁形。老实说，我跟不上他的脑波和语速，我也反击不了他的火箭炮阵。下班了，我想溜走，他跟着我，如影随形。我不想把丑丢在大街上，便心生一计，转身站立，忽然打一拱手，唱一个诺，大声道：“哎呀，我真是有眼无珠认错了人，原来您是杨泗将军附体，来给我指点迷津，怠慢了杨泗将军，得罪，得罪！”

59、张炳立老师精讲85式太极拳揽雀尾掤捋挤按要领解析

60、辘轳体：也称轮回体，是主题相关的组诗。她与顶针格、鹤顶格诸体不同，更不同于回文诗。她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目，采用七律或七绝的形式来写。如果采用七律形式，则将选定的题目按第8句顺序，分别镶嵌于其中，象车轮转动一样，使其形成五首的一组诗。如果采用七绝形式，方法亦类似，不过镶嵌的分别是在第4句上，三首为一组。后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的，这样可就全辘轳起来了。

61、藏字横诗竖铭：横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。

62、10顶真体：是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。

63、这个形式顾名思义就是三个整句加上一个半句，一由四句组成。由几个或几十个「三句半」组成一个节目。节目可长可短，要求合辄押韵，不受节奏限制。