笛安的作品

1、的确要比一般言情水平高一点，因为它讲的不仅仅是爱情，而且确实刻画出了不同的东西。(笛安的作品)。

2、笛：我就是这个意思。杰出还要看命，真的是。而且其实我现在越来越觉得，有的时候一个非常厉害的作家，这个东西可能太玄妙了，这不是人力所能控制，他首先人格也好，性格也好。而你得承认，他确实是一个很不一样的人。

3、一般来说，经验型选手可以在面对简单到中等难度的试卷的时候，保证发挥稳定，不丢不该丢的分。

4、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。

5、振华系列终将会走到尾声。任何一个有追求的作家，都不愿意自我复制。

6、2010年，21世纪以来异军突起并不断升温的青春文学市场进入成熟期，以80后为主的一大批作者涌现，还出现了“作家偶像化”的新运营模式，作品和作者的名气互相成就。这种产品的市场生命力大约维持了10年，此后随着媒介转移，受众注意力被网络类型小说逐渐取代，2013年到2018年上半年青春文学市场份额持续下降。青春小说并未消失，但曾经连载《西决》的《最小说》在2017年停刊了。

7、几年前，她参加一个文学会议，一桌子男人都在谈论卡夫卡，她觉得气氛有点诡异，“这桌上就没有一个不喜欢卡夫卡的人吗？”她问，“我真没有那么喜欢卡夫卡”。在座一位男性评论家的话让她至今记忆犹新：“你要说你不喜欢卡夫卡，我还觉得有点意思，要是一个那种写畅销书的，我就不说这话了。”她一听差点急了，“我跟他说，我就是写畅销书的呀！我觉得挺骄傲的，谁不希望有读者！”(笛安的作品)。

8、散文集《时间的女儿》兜售的是她的诚意，也是她的作品中最沒有诚意的：

9、可是到底要怎么奋斗呢？我自己也不知道。我倒是去试过在念书之余，去给房东带小孩，按小时计费——我是个糟糕的保姆，很幸运的是，我碰上了一个特别懂事的小婴儿。就这样做了一个学期，攒出来一笔去西班牙玩的钱。打工，攒点钱，旅行，这是所有的学生都会做的事。但是我没有忘记，我其实想要完成的，不过是那种看着自己一点点变得更强大，更丰富，也更充盈的感觉。事实上我也真的体验到了——当我发现自己渐渐在熟悉法文这种陌生的语言，当我慢慢学会了做饭，当我带着那个漂亮的小婴儿去摘樱桃，看着她纯净的笑脸；……这美丽宁静的小城太小太安逸，所以无数次地让我产生了那种自己很强大的错觉。只不过，那种刻骨的孤寂从没有被治愈过，无论是我静静地一个人呆着，还是和一群人在一起笑闹，它都能够在一个我看不见的角落，像月光那样猝不及防地抚摸我。微妙地间隔开我这个人和一切火热的喜怒哀乐。不能摆脱，就习惯吧。那时候我已经搬到了一个更冷清的老房子里。就那个价位而言，老房子真的很大了。木地板踩上去就是一阵响动，很阴冷，居然还留着一个传说中的壁炉。阴雨天气里，雨水就不知从那个角落滑落到壁炉里面，半夜里总听得到它们缓慢滴落的声音。有一天，我就是在满室的潮气中，打开灯和电脑，我想和自己说说话。可是如果很直白地用聊天的方式说，又不知道从什么地方开始——我早就已经学会了不去渴望倾述什么东西了。那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的，冷冰冰的人生。

10、中国作家网记者：你觉得他们写作的时候有“时代代言人”的自觉意识？

11、硬核读书会：现在回想起来，你觉得你的“龙城三部曲”受欢迎的原因是什么？

12、硬核读书会：能说说“龙城三部曲”里，你写得最痛快的、印象最深的部分吗？

13、有人认为，“好看”这一品质在当下的小说创作中越来越难得。但在笛安看来，要想使小说做到“好看”，作者叙事的张力特别重要。她解释，某种程度上，这种张力是作者对于读者视线的操纵能力，是可以通过训练实现的。她要求自己在一定字数内提供更多的信息量。“例如，怎么用300字带到三个人物的视角？可以从这个人物开始，分别落到另外两个人物身上，也可以在两个人对话的信息里隐含了第三个人，这些处理方式都是不一样的。”

14、这样当她呈现出一部能够反应自己成长、进步的作品，才不会以偏概全，说一句，变了，没有共鸣了，不能打动我，还是更喜欢XX这样的话出来。

15、“龙城”描写的是小青中老几代人的一生，《南方》描写的是一个普通女子从小到青到中到老的一生。

16、绘本集《天亮说晚安》《猜火车》《一梦三四年》《天下》

17、中国作家网记者：你觉得自己的写作跟你父母那代人最大的区别是什么？

18、作为一个写作者，笛安内心真正关心，或者说想写的是欲望。“人的欲望有贪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多时候是将人物的欲望呈现出来，并去寻找、挖掘欲望背后的故事。”

19、主要内容是关于从文化界到大众，是怎么理解一个疾病——这事里边折射出来的很多的社会的改变。其实就是文化符号所隐含的含义变迁，它其实就是所有社会的变迁。

20、2005年 出版赛车随笔《就这么漂来漂去》，首印40万册。

21、笛安上一次出名的时候大概在2010年左右。她当时是郭敬明“最世文化”签约的畅销书作家，“龙城三部曲”系列的第一部《西决》是她迄今销量最高的一部作品，“单本小说销量突破100万册”，“一度登上中国作家富豪榜第11名”，那年她26岁。

22、包括看二熊的小说，你不会辨认出大是大非，你会发现小细节，你不会讨厌其中的任何一个人，它让我学会了坦然。

23、中国作家网记者：或许这就是一个有意思的小说带给作者和读者的“意外”。在作者希望让读者关注的那个主体之外，我们发现了打动自己的另一个主题。

24、再后来，我离开了那个河谷小城，来到了巴黎。一待就是四年。

25、确实，如果单单比较两者深刻性。在取材方面，笛安是要宽广的多。

26、2002年，笛安到法国留学。头几年住在一个小城里，漂亮、安逸。窗外是一条独自蔓延的公路，有时重型卡车呼啸而过，带起瑟瑟的风，“有一种萧条的感觉”。学习之余，她也帮房东带孩子，但更多的时候是独在异乡的孤独。

27、首先谢谢你打这么多字回复我，辛苦了。以礼还礼，我耐心一点。

28、不可否认的像新概念作文大赛这类文学比赛的开展贡献了一大批出色的80后90后新文学代表人物。如韩寒，郭敬明，张悦然等都是从新概念大赛中脱颖而出。

29、2018年12月12日，人民文学奖颁奖礼。笛安涂着大红唇，从中国作协副主席李敬泽手中接过长篇小说奖获奖证书，获奖作品正是《景恒街》，颁奖词是：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。” 

30、变成灰烬了也没有关系，总比没有好，只要存在过，就好。

31、我现在大概明白你意思了，二熊她的作品只限于青春，就算写的再好，那也只是整个人生中的小小片段，不能放大为一生。

32、硬核读书会：之前你提到了中短篇的写作计划，那你之后还有长篇的创作计划吗？

33、笛：就是说天分能决定你能走多远。当然你永远不可能靠教学教出一个曹雪芹，这是不可能的，你也教不出来卡波特，教不出菲茨杰拉德。但是任何一个，就说写小说，它是有一套技术的，这个东西肯定是可以传授，可以总结的。当然就是说一个人能理解到多少，这是个体差异。

34、所以，对我来说，写作并不是生活的任何一部分，而是我对抗生活的方式。我犹豫了很久，还是敲上了“对抗”这个有点激烈的词汇。你不知道我有多么羡慕那些百分之百生活在真实的生活里的人，因为他们比我幸福。你也不知道，我有多么喜欢写作时候从真实的生活里飞起来的自己，因为那一瞬间我拥有了很多大多数人并不了解的东西。

35、整个故事其实我觉得最有感触的只有他俩在医院时的心理路程，那段感觉很棒。其他的也不过就是经典小说了。

36、钱利娜，本期主持人。1979年生于浙江宁波鄞州区，中国作协会员，毕业于宁波大学中文系，现供职于宁波鄞州区文联。出版有诗集《离开》《我的丝竹是疼痛》《胡不归》《落叶志》，长篇非虚构作品《一个都不放弃》。获浙江省青年文学之星优秀作品奖、首届於梨华文学奖优秀作品奖。2013年，她凭借诗歌《盈虚之间》获得“首届人民文学新人奖“。

37、少女时代的笛安，长得漂亮，有股酷酷的劲儿。但在长辈的眼中，她却是“一个精神不太稳定的少女”，朋友甚至称她“有神经病”。“或许因为年轻，我觉得自己配得上自己得到的一切。有一种骄傲，相信自己与众不同。”笛安是狮子座，“她有一种狮子座的淡定和无畏”，张悦然这么评价她。笛安自己最欣赏的女性则是《飘》中的郝思嘉，“内心有非常深的悲凉，但是活得特别无所畏惧”。

38、有一些作者说给的文章就不给，有一些给了稿子说不行，我不给你们这发了，我拿走——所有这些我都经历过。当经历过这些事情的锻炼，我发现我变成了一个解决问题的人。在我只会写作的时候，我没有解决问题的意识。

39、中国作家网记者：你一般是怎么去克服这种焦虑或者艰难，继续推动这个故事？

40、笛安的父母李锐和蒋韵，也都是作家。在笛安的记忆中，他们相处的日常是这样的：用排山倒海的排比句吵架，在菜市场吟诵和新鲜蔬果相关的诗词歌赋……但作家父母并没有在写作上给予笛安更多的指导，甚至很长一段时间里，他们都觉得“女儿可能没什么写作的天分”。少年时期，笛安觉得唯一对写作有帮助的，大概是家里成堆的书，她可以随手拿来读。

41、但我觉得无论中国、外国，看到一个写小说的，只要是性别女，他们就永远会问作为一个女性你的女性写作、你写作里的女性主义，等等一系列问题。其实这是刻板印象，男性作家很少被问到“男性写作”这样的问题。

42、中国作家网记者：确实，是写作者的那种幸福。

43、笛：不一定，当然不一定，这个东西只能说支撑着你往下走。

44、至于能否比较两位作家的作品的思想性，我还是那句话，我个人认为两人可以比较，也认为在回答里比较的那些方面立得住脚。

45、注：李老师跟我说，你愿不愿意说说你自己的这十年。我说，可是我好害怕写散文的，我自己看到我的散文就觉得还不如全烧了好。李老师说，你就随便聊自己这十年来的变化，可以写得理论些，也可以感性些。我是个坏学生，理论不起来，只好写自己了。

46、   龙城系列的面世标志着“80后”作家成功地打通了传统文学与青春文学的壁垒，极具时代典范意义。而笛安本人更是凭借这部小说荣膺2009年度华语文学传媒“最具潜力新人奖”桂冠，以实至名归的姿态向大众证明——文学，理当具备思想性与畅销的双重定义。

47、我并没有从正面描写过这对爷爷奶奶，奶奶说我绝不愿意死了以后再跟这个人合葬，我觉得这已经够了，什么都不用说。当时我写这个时觉得非常过瘾。就可能也符合她的性格，她确实可能会做这样的事情。

48、在生活中，在写作中，我还有很多的东西需要学习。我算不上是那种特别聪明的人，学东西比较慢。我同样算不上的那种特别努力的人，因为我总是太心疼自己。可是，我天生就是一个非常用力地活着的人，在过去的生活中，这种不分场合的不遗余力总是给我惹来很多的麻烦。不过我仍然不知死活地坚持着。对于我真正热爱的东西，比如说，写作，随时随地，我都可以奋不顾身。

49、2007年 7月14日 出版长篇小说《光荣日》(第一季)

50、笛安称，写作的本能支撑着她走到了25岁。“人不可能凭本能走一辈子，到了25岁这个节点，我明白下面的路要靠我自己。”这时她发现写作是有技巧的，于是她开始有意识地训练自己。

51、她常常跟刚开始写作的年轻人讲：“你必须要求自己写完第一部作品，哪怕实在解决不了的问题，只能用一个非常烂的办法解决，你也要用这个非常烂的办法，不要回避。”

52、她鼓励文学爱好者勇于尝试，写出想要表达的内容，或许有时会发现自己能够做到，这就是一种回报。对于实在无法修正的问题，她会鼓励作者接着写下一篇。笛安笑着说：“他们已经知道问题出在哪里了，以后写作时就会更有经验，这就是一个自我进化的过程。”

53、笛安：前段时间的一部英剧，我很喜欢。讲一个去乡下的兽医，叫《万物生灵》，我觉得特别老少咸宜。主角的患者都是动物，人和动物之间的关系我觉得特别有意思。

54、笛安：我的论文是关于在1980年代到2000年代，这20年左右的时间，中国的大众文化如何解读抑郁症。

55、笛安重回媒体视野是因为新书《景恒街》。《景恒街》是职场小说，三个章节分别为“天使－A 轮－B 轮”，而书名呼应了北京一条真实的街道，许多情节事件都和现实生活中的新闻两相对照。新书发布会到一半，嘉宾史航和董婧开始热切地讨论起小说中的创业点子——虽然这可能造成了一种很不文学的反讽效果。

56、笛：年轻的时候会。但我已经过了那个阶段，已经接受这件事情了。但是我还是会在现有的所有的条件里，继续努力去写，是因为我喜欢这件事儿。

57、笛安通常会想清楚故事里的一两个特别核心的冲突发生在什么地方，前三分之一要如何引导，中间到三分之二应该如何展开，结尾怎么收，做到心中有数，再开始动笔。

58、岁月是短暂的，很快就过去了；可是人生，的确漫长，不然我偶尔回头的时候，为什么会不记得自己是怎么一路变成今天这样呢？小说依然在写，经历过一本书静悄悄地出版，再无声无息地下架；后来也有了“畅销书作者”的经历，可是眺望一下当年那个关于“绽放自己”的理想，才发现，“理想”和海市蜃楼差不多，不是用来握在手里的。就像高等数学里讲的那个极限，你最多只能接近它，无限接近却永远不能抵达——我的数学从初二起就没有及格过，可是我依然觉得，当我第一次听到老师讲关于“极限”的那些事情，心里好像真的被感动了。我曾经以为，当我确定我要写作的时候，因为心灵有了归属，还以为自己可以慢慢活成一个平和，宽容，然后恬淡的人……却不知道生活处处是陷阱，它有的是办法让你亲眼看见自己丑态百出，让你一遍又一遍地明白，你永远变不成一个“更美好”的人。自我的锻造不能说没有用处，但不是万能的，因为你忽略了，你锻造自己的动机或者并没有自己当初认为的那么单纯。

59、笛安：做杂志时，我遇到过最极端的情况，是一期杂志50%以上的内容是在最后48个小时里组来的。

60、▲笛安参加中国作家网“文学的力量”系列短片拍摄

61、世间能有几个人如此剖白自己的内心给全天下看？嗯巴金。

62、我和你的部分观点一致，“大多数的人的一生不是那么轰轰烈烈”，“平平常常的一群人的一生未尝不深刻”。

63、超励志！从废柴到英国留学生，八月长安拯救了我的人生

64、笛安：我对阿莫多瓦导演是无条件的那种支持——就是他现在就算拍幻灯片，我也会看的那种支持。

65、她用了半年的时间，通过与朋友大量地聊天，深入了解创投圈，最终决定从这个极富戏剧性的行业落笔，讲述一个有利益纠葛的成年人爱情故事。景恒街位于北京CBD附近，两旁的写字楼里有很多像男主人公关景恒一样，为了成功努力奋斗、拼搏的年轻人。这条街见证着关景恒爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。

66、做杂志跟小说是不一样，做杂志要有观点，要有价值观，杂志就是靠一期一期不停地重复一个价值观才能得到认可。

67、一定要生死家国才深刻吗，不是的，普通人的一生照样深刻。

68、   第二部长篇《芙蓉如面柳如眉》在《收获》杂志发表后，获得了读者的一致好评。2008年10月凭借短篇小说《圆寂》获得首届“中国小说双年奖”。2009年3月，发行长篇小说《西决》，自发行以来一直高居书市榜首，同时在国内文学界引发高度关注和强烈反馈，自此拉开了龙城系列小说的热销序幕。