形容战争惨烈的诗句

1、唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《燕歌行》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《燕歌行》应和他。

2、  接着是董卿的一番非常有内涵及文化含量的语言：我觉得你所有在日晒雨淋，在风吹雨打当中的奔波和辛苦，你所有的偷偷的躲在书店里背下的诗句，在这一刻都绽放出了格外夺目的光彩！而且，再平凡的生命，都有权利去追寻那不平凡的光芒！这是何等高的评价！作为外卖小哥，他的成功，虽属偶然，却是必然，用他的话来说，他背诗读诗，完全是出于对诗词的热爱，是感受古人那种思想感情和意境，却没有想到十三年前的刻苦读诗背诗，能够在十三年后站在央视的舞台上来参与这场诗词盛宴！(形容战争惨烈的诗句)。

3、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

4、        反清复明是那个时代的主旋律，也是彼时最重要最具分量的文学主题。置身民族变局，许多效忠明朝的文人在“亡国”与“亡天下”之历史责任感的驱使下，担当起光复明朝、恢复汉族统治的使命。弘光元年(1645)闰六月，顾炎武参加昆山抗清义军，并作《千里》云：

5、(5)“太白仙才，长吉鬼才”指的是哪两个人？

6、  资格赛战胜了对手张战锋，雷海为便直逼到擂主王天睿的城下。在攻擂与守擂之战中，真正是荆棘丛生，步步惊魂。守擂者十七岁的女高中生王天睿是前一场从百人团中杀出的一匹黑马，这个年纪也正是人生的最敏锐的阶段，她就是以思维的敏锐以及丰富的储量一举战胜蝉联四届的前擂主任自豪，成为本季的一位巾帼擂主。而雷海为则是一名风里来雨里去的外卖小哥，撇开个人智商不说，单就读书条件来说，就输了一筹，人家可以在一个充满文化氛围的环境里好好地读书，你却只能在街餐的空隙里手抓一本书本或者在开动电车的道路上去背诗。应该说是有一定悬殊的。可在双方的激战中，慢慢地改变了人们的看法。战斗从文字线索开始，当屏幕上刚出现一个“气”，王天睿便抢答“气吞云梦泽，波撼岳阳城”，只是她疏忽了，将“气蒸”说成了“气吞”，一字之差先送给对手了一分。可在我看来，这小家伙是虽输犹荣。这不？她在第二题中立马抢回“江流天地外，山色有无中”这一分，接着第三题又以答对了“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”超出了雷海为一分。如果说雷海为迟迟不出手，这不是他的大度和稳重，而是尚未抓到战机，从第四题开始的线索题，他是该出手时就出手，第四题的诗名《秋兴》让他2：2扳平，第五题的乐府《陌上桑》3：2超越了王天睿一分.在第六题王天睿以《罗隐》赢得一分扳平为3：3之后，雷海为是越战越勇，最后以一个四言乐府《短歌行》和一句“一寸光阴一寸金”连夺2分，形成5：3攻擂成功！在领先5分时，主持人董卿也按捺不住内心的激动，做了一个近乎夸张的手势：回答正确！那语速及力度，用手舞足蹈来形容一点不为过。

7、可以说，在南北诗坛唯有王褒诗歌以细致的笔调集中呈现了边地的辽迥、荒衰、寒冷与战气。若以前代及南朝的同题诗歌作比，便能明显体察王褒诗歌边塞风物描写之翔实。譬如《饮马长城窟行》，前代蔡邕、陈琳、曹丕、陆机及南朝萧统、张正见均有同题之作，而对边地的自然景象则少有措笔，如张正见诗中仅以“伤冰敛冻足，畏冷急寒声”两句笼统概括了北地天寒地冻的景象，相比之下，王褒的《饮马长城窟》写陇山景象则要具体切实得多：

8、        不同的时代氛围，反映在诗歌中也呈现出不同的文学精神。在明清鼎革之际，作为文化承载者的文人士大夫，大多数都表现出封建社会主流的效忠明朝的正统政治意识和汉族中心的民族意识，异族入侵唤起了文人们“保天下”的责任感与“以诗存史”的文学观。虽然诗人们的德性、才情不同，所采用的诗歌体裁也各有所好，但相同的生存环境，催发了相似的心灵感受。报国之志、黍离之悲与生死之痛，纷纷流诸笔端。炽烈的责任感和深沉的历史意识，是明清世变下主流的文人心态，无论是遗民还是仕清的诗人，都在吟咏中寄寓相似的民族感情，映照了兴亡，传递着感伤的时代烙印。当然，随着时代变迁，文人的思想情绪也发生了转变。早期怀抱着反清复明的梦想与建立功勋的期待，诗歌以积极进取、慷慨悲壮为主旋律。随着清朝统治政权的巩固和抗清势力的衰落，尖锐的民族情绪、激烈的抗争精神慢慢潜藏，到了后期以感伤、失落、迷茫的历史悲凉感为主，表达方式也益发含蓄委婉。甚至对战争的反思与批判、对清朝的妥协与认同，也逐渐流露诗中。

9、(清·林则徐《赴戍登程口占示家人》)遗民泪尽胡尘里，古来征战几人回。(同上)为先生寿，气吞万里如虎。

10、君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。——杜甫《兵车行》

11、在桥梁上筑直了营垒工事，那南北两岸的人民将如何交往？

12、凌晨起就在边塞之地摆下“偃月”之阵，夜幕临近时便以“鱼丽”之阵战胜驱除匈奴的左贤之官。

13、(唐·王翰《凉州词》)(王昌龄《出塞》)“直捣黄龙府，铁马冰河入梦来、位卑未敢忘忧国，不教胡马度阴山，留取丹心照汗青，事定犹须待阖棺如果是悲壮的话，金戈铁马、风萧萧兮易水寒、苟利国家生死以。

14、(清·谭嗣同《狱中题壁》)几处今宵垂泪痕，宁移白首之心，整顿乾坤事了！社稷江山难以中兴，死亦为鬼雄。(《战国策》)35！生子当如孙仲谋，留取丹心照汗青”了。

15、节选如下：万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

16、锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。

17、翠旗临塞道，灵鼓出桑乾。祁山敛雰雾，瀚海息波澜。戍亭秋雨急，关门朔气寒。方系单于颈，歌舞入长安。(祖珽《从北征》) 

18、羽毛非敢惜，书礼奈君何！边马天马应星晨，金羁虎豹茵。骄盘春草短，叱拨桃花新。

19、　　胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。——李颀《古从军行》

20、        当战争成为时代主题时，文学主题也向战争倾斜。明清世变之下，整个中国陷入战火之中，每个人都受到了战争的影响，很多文学作品也被战争所浸染。由于激烈的民族冲突和复杂的斗争形势，此时的战争诗也表现出独特的文学价值。在社会大动荡、大变革的历史背景下，这一时期的文学思想抛弃了晚明文学张扬个性、率真浅俗的理论观念，转向注重文学的社会意义和历史价值。反映在战争诗中，也体现了这一文学思潮的转向。伤时忧世和抒发斗志是战争诗的主旋律，无论是何立场，无论是何诗派，诗人们都超越了才学、性情、风格的限制，一致关注国运民生，缘事而发，继承和发扬了“兴观群怨”的诗教传统。而一些杰出的诗人在诗艺上也有所突破，如吴伟业的《临江参军》《圆圆曲》等以明清战争和农民起义斗争为中心的长篇歌行，在吸取了元、白歌行写法的基础上，又突出了情节的传奇化，兼以华章丽句，把战争诗、叙事诗推到新的高峰。值得注意的是，明清之际词的中兴借助战争题材，摆脱纤巧柔靡，以词存史，鼓荡起现实主义的劲风，进一步开拓了词的境界。总之，明清世变下的战争诗复归文学古典形态，承继文学传统，融合时代精神，在艺术、体裁上都有一定的突破，在古代文学上具有重要的一席。

21、边风地角寒初敛，天歌云乍飞。大旗危欲折，孤将定何依？送雁侵胡月，惊霜点铁衣。

22、李贺作诗最是奇诡，这首诗也不例外。以“黑云”、“向日”、“秋色”、“燕脂夜”、“霜寒”种种意象来衬托战争场景，画面感极有冲击力。同时通过黑、金、胭脂、红、紫等等浓墨重彩的颜色来渲染，使得场景更加鲜明。真乃古今奇诗！

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24、迨及北齐，奠都邺城，其时不仅建安邺中诸子“多酬酢之章”的风气在隔代嗣响，而且建安诗歌“悲哀刚劲，洵乎北土之音”的精神特质亦有所复归。军旅从征诗中对苍雄阔远景象的呈现最能标示北齐一代诗歌的雄健力量。且看裴让之和祖珽的同题诗：

25、赵括既代廉颇，悉更约束，易置军吏。秦将白起闻之，纵奇兵，详败走，而绝其粮道，分断其军为士卒离心。四十余日，军饿，赵括出锐卒自搏战，秦军射杀赵括。括军败，数十万之众遂降秦，秦悉阬之。赵前后所亡凡四十五万有关长平之战的成语典故您好！

26、六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？

27、        说西江近事最销魂，啼断竹林猿。叹灌婴城下，章江门外，玉碎珠残。争拥红妆北去，何日遂生还。寂寞词人句，南浦西山。谁向长生宫殿，对君王试鼓，别鹄离鸾。恐未歌此曲，先已惨天颜。只小姑端然未去，伴彭郎烟水月明间。终古是，银涛雪浪，雾鬓风鬟。

28、敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。

29、埋住两轮啊绊住四匹马，手拿玉槌啊敲打响战鼓。天昏地暗啊威严神灵怒，残酷杀尽啊尸首弃原野。

30、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

31、释义：您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。

32、(唐·柳宗元《韦道安》)登临意！乾坤世界无由再复！楚虽三户能亡秦。《书愤》陆游朱门沉沉按歌舞.《水龙吟》辛弃疾