柳永的词的特点

1、补叙，本是在叙述过程中对前文涉及的某些事物和情况作必要的补充,交待。而在本词作中，这三句是开篇“恨客里、光阴虚掷”的补叙，交待其为何有如此感叹。同时，这三句自身又是后句对前句的补叙。把词人感叹光阴虚掷的原因交待得清清楚楚。(柳永的词的特点)。

2、所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。

3、柳永扩大词的视野，柳词按题材大致分艳情和羁旅行役两类，较多写感伤和悲怆。柳永善于细写男女感情，其“艳词”专写女性，善用心理描写，大量使用口语，直言无隐，与传统的闺怨诗不同，柳词下遭遗弃的反而多是男性，抒写男性对女性的思慕之情。

4、柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。柳永的词柳词现存二百一十二首，描绘都市繁华、节日盛况及祝颂投赠之词约三十首，羁旅行役之词约七下首，男女情事及憎记之词八十多首，游冶饮宴及其他内容的约三十首。

5、柳永，他不仅从音乐体制上改变、发掘词的声腔模式，他还从创作方向把握上改变了词的审美含意和审美趣味，用现在的话来说，就是变“雅”为“俗”，雅俗共赏。

6、作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人沾溉甚深，许多大家都受惠于他，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河，以至有人称他为“曲祖”。柳永《乐章集》存词虽只有213首，却有133调，全宋词八分之一的曲调首见于《乐章集》，这是柳永最突出的贡献。

7、柳永词的艺术特点：善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。(柳永的词的特点)。

8、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

9、第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。

10、断红，指飘落的花瓣。相思二字，则活用了红叶题诗故事。

11、柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。在这类词中，柳永写其行踪所至，自抒漂泊生活中的离别相思之情，背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大，意境也更苍凉，特别真切感人。

12、　　以前一般词人所写的相思离别是从女子的角度写，柳永是从男子的角度写的；而且，因为是在外的游子，所以他看到高远的景物，结合了志意的追寻。柳永的词，往往前边写得很现实，平俗。但是他忽然间会出现一两句，就把全篇的气格都振起来了。

13、在此，继续对场景进行描绘，但事件的主角已经出现，并且，主角的心情也开始展现。都门，指在京都城门；帐饮，指搭起帐蓬设酒席饯别；无绪，指没有喝酒的心绪。留恋处，兰舟催发。本来心情就不好，正与相爱之人恋恋不舍之时，船上的人却来催促：要开船了，快点快点。把作者的心绪搞得更差，也把离别的时间节点直接推到了眼前。怎么办？

14、柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因，柳永的词才走向平民化、大众化，使词获得了新的发展趋势。

15、其词作多写男女恋情，或感叹身世。风格轻柔，辞情俱胜，尤能创造性地刻画鲜明的形象，是婉约派的代表作家之一。《踏莎行:雾失楼台》、《鹊桥仙:纤云弄巧》、《望海潮:梅英疏淡》等为其代表作。

16、通过本书附录的参考文献以及检索台湾学者黄文吉先生主编的《词学研究书目(1912—1992)》(台北文津出版社1993年版)，我们可以获知，在1976年以前，内地有关柳永研究的专题论文寥寥可数，专著更付之阙如；硕士论文也仅见台湾私立中国文化学院文学研究所的郑琳于1968年所撰《柳永词研究》一篇，后来也未见公开出版；至于海外学者的柳永研究，也仅见日本的村上哲见、美国的刘若愚等学者的单篇论文。

17、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开          ，深婉开             。”

18、严有翼认为，柳永的词之所以能够被民间众人传唱，多是由于语言的通俗晓畅，很容易被人理解，甚至产生共情，深得内心喜爱，才会让家家传唱，这在一定程度上显示了我国自先秦以来，诗词的发展多以雅正为主，忽略了普通市民的需求，而柳永将自己的生活经验转变为文学理论，变“雅”为“俗”，根植世俗化的市民生活情调，创作了大量与市民生活有关的词，丰富了社会民众的精神生活。

19、柳词也有直接描写男女交欢之怍，如《斗百花》、《菊花新》，以及描写妓女的姿态，如《柳腰轻》。

20、第三节论句式、领字及连绵句，依然通过数据统计和举例分析相结合的方法，来考察和探讨柳词各种句式的节奏变化、尤其是领字句和连绵句的创造性运用，从而论证和肯定“领字的运用是柳词的最大特色之一”、“是柳永对词的结构甚具意义的贡献”，“连绵句的运用绝对不是柳永的缺点，相反地，却是他对慢词流动性节奏与连贯性的结构的巨大贡献”。

21、这首词中，柳永一改封建礼教束缚下，男子外出未归，女子在家苦闷的现状，而是大胆表示对男子的埋怨，一句“恨薄清一去，音书无个”说自己“抱怨这位负心郎，去了这么久，连封书信都没有寄”，既呼应前半片对春日美景却心情无门、慵懒无力的思妇形象，又表达了女主人公的泼辣直爽性格。下片中，又细致描绘了女主人公的悔恨与希翼，她悔恨当初就不该让这位负心郎离开，就应该把他的马锁起来，让他整日陪我写诗作词、穿针绣工，免得自己苦苦等着他，虚度光阴。柳永刻画女主人公极其复杂的心理活动，真实表现了底层人民的呼声，而不是用莺歌燕语、艳词丽句粉饰太平，深受市民喜爱，被北宋陈师道在《后山诗话》中评价道：

22、明确：时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不——凄凉。景物特点：“蝉”是“寒”的，特指是秋后的蝉，秋有萧索感受，而蝉在凄凉急促地鸣叫，傍晚时分让人有落寞之感，更兼雨后带凉意。再看词人，一个“对”让我们联想到他的动作可能是“呆”对着长亭。所以，起首句已给全诗定下了基调：“凄切”。 

23、本文不仅对柳永的生平事迹进行了综合与重构，而且对柳词进行了细读与解析，还附录了一些相关的研究资料，虽然篇幅并不算长，格局和境界也还有待进一步扩大与提升，但站在学术史的视角来看，仍然堪称是当时中外第一部全面综合研究柳永和柳词具有开拓意义的标示性著作。

24、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。

25、柳永的词儿女情长，凄婉绵长，其构词意境脱俗(属当时的创新流派)，豪放不羁，他的词音律谐婉，平易轻纠，其实他更加善于“雨中即景”之融，其自已所独立门庭“柳词”特点鲜明多用新腔、艺术之美腔，旖旎近情，富于音乐之美与艺术之美。

26、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？

27、明确：前后照应再次点明离别时的凄清氛围。比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

28、点染结合先总提，运用动静结合，比喻、夸奖等手法，极力铺叙，从不同角度表现了杭州的繁荣、美丽、富饶

29、"寻寻觅觅，冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

30、这样的统计数字，在第二部分论柳词的内容题材、用字与意象、句式与节奏以及结构特色等各章中，都得到了一致的运用和大量的显现。作者往往在正文中以统计数字作为论据，再举例加以分析，而在注释中注明统计数据的具体内容，这样论述既简洁明了，而论据又细致精确，定性论述因为有数据统计分析做支撑，也就大大增加了结论的可信性与说服力。

31、一个人能够看清世事的本来面目，进而果断地与之决裂，这是需要智慧与勇气的，况且是与大部分人的大部分选择决裂，这是需要大智慧与大勇气的！如果这种选择放到现代社会，那是拍手称快，从此官场少了一个书生气的文人，文学界多了一位天纵其才的作家，这是多么英明睿智的一个决定。可是那是在宋代，你柳永一不种地，二不耕田，你拿什么养活你自己？凭你文章写得好？天下文章写得好的人多了，你算老几？你也不像王维，人家已经端上了体制内的铁饭碗，而且是部级待遇，买个辋川别墅都不叫个事，你小子买个裤头都费劲！所以，这种人最能体现读书人的骨头了，咬着牙就是不低头，细细想来内心是最佩服他了！

32、高牙：原指军前大旗，因旗杆以象牙为饰而得名词中指高官孙何

33、加拿大阿尔伯达大学华裔学者梁丽芳教授的《柳永及其词之研究》一著，是她跟随叶嘉莹教授攻读加拿大不列颠哥伦比亚大学硕士研究生于1976年完成的学位论文，1985年由香港三联书店出版中文繁体本。

34、在“长条”之上，有一朵残留的小花。词人觉得这是蔷薇送给自己的礼物。词人十分感动，摘下来，簪插在头巾之上。然而毕竟是残花，这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢?

35、明确：关于酒：常言借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦恼抛诸脑后，依依惜别时，“飞蓬各自远，且尽手中杯”，就痛快地一醉而别。自欺欺人也好，逃避现实也罢，“醉翁之意”已不在酒了。(学生自主讨论)(来源:Zxxk.Com)

36、(2)“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景？

37、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”——东南形胜钱塘江岸，绿树如云，钱塘江水，汹涌壮观，不愧为自然“形胜”之地

38、落花好像西施头上佩戴的钗钿一样，堕落在地，飘散出淡淡的香气。这一片零落景象让我怎能想象它们曾有过桃溪柳陌的艳丽时光。春去花残，谁还会为此多情惋惜呢？只有蜂蝶无知，还像媒人、信使一样，时不时来叩击窗户，提醒屋里的人去看看春光啊。

39、⑴表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

40、词最早兴起于民间，是一种通俗的娱乐文体，进入文人的创作范围之后，无论题材内容还是风格意境，都变得较为单调而狭窄，这一趋势在柳永之前仍没有大的改变。柳永的出现，给词的发展带来了新的转机。他把词从文人贵族的小庭深院、绿窗朱户引向市井都会、渔村客舍，使之面向社会大众；同时，他又把词从逢场作戏的馀技小道游戏笔墨变成自我抒情的重要工具，使之回归个人内心。写作姿态的这些变化，导致了词的整体风格面貌的更新。柳词无论体裁、题材、技巧、语言、风格等，都突破了晚唐五代文人词的旧模式，对宋词的发展做出了重要贡献。

41、柳词吟咏游山玩水，多写顺流而下舟中仰望秋景，擅作连续的视觉描写，而不是瞬间的体悟，形成“连续镜头”，如《夜半乐》一词，先写旅途出发及行程，有层次地写下沿途景色，再写出羁旅之人的心情，全首词铺陈叙述，完整地写出一次旅程。

42、周邦彦(1056—1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。

43、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。      不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

44、   他有时间，有地点，出发了。因为他要铺排，一段一段地写下去。他是扁舟一叶，渡过了万壑千岩，经过了越溪深处…听到有商人旅客彼此在在船上相呼,片帆高举，乘着有画的船翩翩过南浦。从江水中经过，来到了一处村庄，看见岸边浣纱的游女。“到此因念”后边是他的感想。他说我怀念起我离别了的可爱的女子，像水面上的浮萍，没有办法留下来。我叹息临行时有一个以后见面的约言，叮咛嘱咐。可是，将来是不是真的能见面呢？

45、二是柳永所用词牌与唐五代同名词牌的比较表，共列出二十七个词牌，只有七个词牌的体式完全相同，四个词牌略异，十六个词牌则体式迥异，反映了柳永擅长以旧翻新和创用新调的特征；

46、　　“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”清霜以后的秋风，一天比一天强劲和寒冷了。于是诗人就引起了一种“关河冷落”的感受，山上的关塞，河中的流水，都冷落了。所有的草木，山巅水涯的花草都零落了。人站在高楼上，面对着落日，那种时节的消逝，苒苒光阴消逝的悲哀，都从“残照当楼”四个字表现出来了。