阿基米德定律

1、阿拉伯Al-Biruni(973年～1050年)的译文中保存了阿基米德折弦定理的内容，苏联在1964年根据Al-Biruni本出版了俄文版《阿基米德全集》，第一题就是阿基米德折弦定理.

2、外间屋除了有一台十几寸很老式的电视机外，再也找不到任何一样家用电器了。她实在是闷得慌，就起身去摁下了电视开关，一串刺耳的噪声直戳耳膜，她的目光就在茶几和桌子上搜寻起来，想找到电视遥控器，可半天什么也没发现，她只好随便用手指去摁屏幕右下角几个同样黑得出奇的按钮，总算是把那惊人的音量调小了，后来屏幕也终于浮现出人脸，仅有的一个地方台，正在播放电视购物节目，推销员夸张的语气和矫揉造作的表情，让她觉得很搞笑，那几位起初还是平胸的女人，因为试穿了同一款婷美内衣，胸部立刻产生了不可思议的丰满效果，于是，她们便傲傲然地挺胸抬头，众口一词地讲述着早就设计好的台词：从此可以做自信女人，让男人整天跟屁虫似的黏着你……她觉得，这些女人真够贱的，大庭广众，多不要脸啊，两只手就那么在胸罩上摸来摸去，丢先人呢！于是，她近乎气急败坏地关掉了电视。与其说是电视上的模特让她感到很不舒服，倒不如说是这样的画面，让她不由得联想到自己有时为了讨好某个客人时的所作所为。

3、   阿基米德原理的核心即为固体所受的浮力等于排开液体的重力，即,此事实及说明排开水的体积与所受浮力有着对应关系，由此原理便设计出了浮力秤，浮力秤主要的核心在于秤杆为一上下底面均匀且密度不变圆柱，因此在保证横截面积不变的前提下使得排开水的体积与秤杆浸入水中的深度成正比关系，因此对于不同重量的物体，可在秤杆上标记出示数，因此便可以记录出待测固体的重量，一个简单的测量重量的设备便让阿基米德原理的核心内涵体现的淋漓尽致。

4、一天，他的夫人逼他洗澡。当他跳入池中时，水从池中溢了出来。阿基米德听到那哗哗哗的流水声，灵感一下子冒了出来。于是他从池中跳出来，连衣服都没穿，就冲到了街上。原来，阿基米德由澡盆溢水找到了解决王冠问题的办法：相同质量的相同物质泡在水里，溢出的水的体积应该相同。如果把王冠放到水里，溢出的水的体积应该与相同质量的金块的体积相同，否则王冠里肯定掺了假。

5、文学表达的现实维度与内风景叙事是张学东小说引人关注的文本特质。与之相匹配，他对小说语式的探索与实践也颇有特点。张学东的小说语式是典型的讲述式，尤其擅长以第一人称“我”为视点的内聚焦讲述，但讲述得慢而细，并辅之以必要的交叉，因而，在总体上营构出一种近于呈示语式的艺术效果。其中，通过孩童视角讲述成人世界里的故事，常以营造陌生化的艺术效果而为人所称道。比如，在《向葵头上的野烟》中，有时风景(风俗、风物)描写作为呈示语式之一种，参与到整体的讲述进程中，从而赋予文本以抒情特质，尤其在那些表达孩童经验和乡土世界的文本中，这种表现尤为突出。《风轻云淡》的牧歌与挽歌调性的生成，与文本中无所不在的风景话语密切关联。如果将之去掉或弱化，那效果将会大打折扣。语式实践最考验小说家的艺术功力，然而，选择何种语式、营造何种效果，并非单纯的语言形式问题，而是世界观、艺术观问题。在张学东的小说中，内敛型抒情构成其精神结构中最为核心、最为动人的内容，而向外型介入又成为文本实践中最为珍贵的品质，然而更多时候二者混杂于一体，这决定了张学东在小说语式实践上的复杂性、多义性，因此，他的小说须慢读，反复咀嚼方能得其真味。

6、阿基米德折弦定理:AB和BC是⊙O的两条弦(即ABC是圆的一条折弦)，BC＞AB，M是弧ABC的中点，则从M向BC所作垂线之垂足D是折弦ABC的中点，即CD=AB+BD.

7、再者就是这篇小说的语言除了形象、生动以外，还非常注重语言的象征意味(题目及人物的生存状态便具有一种象征性)，有种言有尽而意无穷的美学效果。这一特点在小说每一小节的结尾处的那一段语言尤为显著。不仅能够很好地完成故事的收尾，而且还营造出一种无奈、茫然的气氛，这与小说整体悲剧的氛围相一致。另外，这篇小说的语言也很好地做到情感的节制，文字冷静、客观，即便是表现高度紧张的冲突与人物的情感状态，都尽可能做到叙事上的收敛，毫无恣肆之感，虽然不像新写实小说那样追求零度情感写作，但张学东依然让这场震撼人心的悲剧被叙事得如此平静，甚至都省略了暴力实施的具体细节，充分体现出了张学东叙事的老到。

8、本文发表于《文艺报》2019年11月13日3版

9、起初，朱安身确实是在执拗地抵制着。他顽固地弓起后脊梁，像一头受了惊吓的乌龟，总是示人以坚固的硬壳，整个脑袋完全逃避到枕头的外侧去，感觉他就是一个正在闹别扭的、小心眼的丈夫。别……别闹了……好不……咱们可是有……有君子协定的！但是，当那浑圆而滚烫的母虫一样柔软的肢体，一旦亲密无间地黏上这个男人的时候，几乎所有的抗议与抵触，瞬间就化为乌有，毫无意义了。好比是，朱安身仅仅用一片轻薄的羽毛，妄想拨开一块炽烈燃烧的火炭，自身立刻就焚烧殆尽了。

10、7 布罗茨基诗歌三人谈：“它在我们中间寻找骑手”

11、   作品的结尾干净漂亮：朱安身反反复复嘟囔这几个字，什么漂啊，沉啊，浮啊的……也不知都啥意思，兴许，是我耳朵听差了？

12、选自《上海文学》2018年第10期          

13、在慨叹《阿基米德定律》对现实世界格外真实的再现以及这个世界中同样真实而复杂的人性经验的叙写的同时，也不得不叹服作家对现实社会及人性的深刻思考。张学东作为一个有责任感的作家，关注着我们当下社会发展过程中所滋生的一系列社会问题，正是依循着这样的小说理念，所以他才在《阿基米德定律》中给我们展示出了这么一种真实深刻的人性世界与现实世界。

14、首先，张学东在创作中须臾不违逆人物自身的行动逻辑。《阿基米德定律》主述朱安身“租女友回乡”时尴尬而悲情的际遇，中间又分别讲述了他在大学时期和工作单位的两段失败的情感经历，但作者并未满足于讲述一位边缘人物的情感故事，而是由外向内转，揭示其心理苦闷，以及深陷困境无可把控的自我悬浮状态。作者构思与写作始终遵循人物自身的生活逻辑、心理逻辑、言行逻辑，而非外在于他的理性逻辑。其次，他以文本自身的指涉功能为中心，既而以文学性映照现实性。《父亲的婚事》的前半部分看似讲述父辈和子辈之间因家庭变故而引发的代际纷争，但作品后半部分作者主述“爷爷”在这场“恋情”中非同寻常的言行、心理、意识，从而将老年人的婚恋问题置于前台。这就在文本内部形成了一个颇有意味的“景观”：前半部分的讲述宛若背景交代，后半部分主角出场并登台表演，给读者带来极有冲击力的阅读效果。此外，张学东的小说以典型人物和事件为依托，向内挖掘其深层意义。《惶惑八月间》所讲述的故事续接了张学东《谁的眼泪陪我过夜》《黑白》等作品的格调，但同时向外无限拓展的有关苦难人生的叙述显然不是作者侧重经营的，他所侧重的依然是在这场无辜迫害中人的具体言行、心态，既而以此映照基层社会中公权与弱势群体的博弈，以便将反思引向实处与深处。在此，作者不仅讲出这种博弈中的血与泪，还要揭示它的因与果。这种讲述方法、方式，显示是小说家的特长。

15、   一个漂在城市中的乡人，沉在失意人生中的乡人，拼命一搏，浮出了水面，捍卫了他的尊严。

16、马娜忙接过话头，说，家家都有本难念的经，再说上年纪的人嘛，谁没个病啊灾的。

17、擦完尿壶后，她才重新抓着这个塑料玩意，身体尽量往床边靠了靠，然后探过头去问，叔，你还要用吗？她的口气带着一种关切，她尽量不让内心的那种厌嫌和恶心表露出来。老人像是没听清，或者，听到了，只是不好意思表达。她觉得自己应该再多说点什么，以打破眼下的尴尬局面，她想了想才说，没事的，叔，你跟我老家的父亲差不多少，他有一年摔伤了腿，在家整整躺了三个月，都是我跟我妈服侍他的。她这样说，是为了打消了朱父此刻的顾虑和羞赧，当然，这同样也能打消她内心的种种不适感。对方又沉默了片刻，下巴颏终于抵在枕面上，微微动了几动，干瘪的嘴唇使劲往里抿着，牙床顶得高高的，晶亮的涎水如缓慢的溪流，正顺着嘴角漫延到枕巾上。这应该是表示，他需要继续小解吧。

18、这篇小说也呈现出张学东独特的叙事语言。人们常说，在现实面前，所有的语言都变得苍白无力。语言自身的表达缺陷无法完美地去还原现实，这就要求作家在描人状物的过程中力求准确、形象。而张学东在此篇小说中，不断用鲜活生动的语言去还原现实生活的质感，将丰富的阅历与见识融入到对现实的深刻思考，以一种诚实的态度面对我们纷繁复杂的现实世界。这表现在语言修辞方面的匠心独运。据笔者粗略统计，本篇小说共使用了50多处比喻句，这些比喻句使所表现的对象更加形象、具体、生动，让人易于接受，印象更加深刻。比如文中有一句“她一寸寸地挪移，犹如一条惊蛰过后，刚刚苏醒的肥白的虫子。”将身体挪移中的马娜比喻成为一条肥白的虫子，既表现出马娜当时的动作形态，又展现出了马娜雪白性感的肤色。还有一句“老年人皮肤特有的那种薄脆感，使她摸着像一片颤颤微微的黄表纸。”形象地表现出老年人皮肤的那种干瘪脆弱的特点。类似这样形象巧妙的比喻句在小说中比比皆是。

19、需要细心、系统的计算各种可能性才能得出答案171“这是非常困难的”。来自斯坦福的几位数学家说。来自芝加哥的计算机科学家威廉-H-卡特勒博士编写了一个新的计算机程序证明了答案是正确的。

20、古希腊学者阿基米德的定律的发现已经被广泛应用在人类社会生产的各个领域，它的影响力是巨大的。根据浮力原理，施加在一个部分或整体淹没于液体中的物体的作用力，等于该物体液内体积所排出的液体重量，这对于计算物体的密度，进而进行潜艇、远洋轮船、船只的设计建造，具有关键性意义，所以人们利用阿基米德定律是比较广泛的。

21、发布|改革开放40年最有影响力40部小说入选理由(权威完整版)

22、   从乡村进入城市，是四十年来文学的主题，以路遥的《平凡的世界》为代表，写出了这种变迁中的种种身份的改变及精神之痛。那种不顾一切扑向城市的决绝和代价是今天的年轻人难以理解的痛。

23、马娜不清楚一大早他上哪去了。想到夜间床上那一幕，她的脸皮微微有些发热，倒不是说她有多么矜持和害臊，这种事她经历得不计其数了，可这个朱安身给她的感觉太出乎意料，她简直就是拿热脸贴了人家的冷屁股，由此，她又觉得在这个丑丑的男人身上，似乎有种独特的东西，具体是什么，她一时还归纳不出来。与朱安身对她的态度完全不同，这家里几乎每个人，都对她笑眯眯的，他们都以热情待客的语调，轻声细语地跟她打招呼：小马起来了，夜里睡得好不好，饭还吃得惯吧……她觉得自己真的成了顶重要的一个客人。

24、选自《花城》2018年第5期           

25、这张脸委实丑得离谱，可以毫不夸张地说，在她见过的男人当中，似乎没有谁的脸面，比他更埋汰更龌龊了。事实上，丑男人她自然是见过不少，五大三粗的，肥头大耳的，贼眉鼠眼的，兔嘴龅牙的，天生一对招风猴耳的，蒜头鼻子罗圈腿的，还有那种背上扣个罗锅子的……总之是形形色色，可似乎哪一个，也比不上这个朱安身的相貌。

26、哪知遇人不淑，这个女老乡在外面混世界呢，专门和男友哄骗和召集有些姿色的妇女，在城乡接合部做皮肉生意。她一开始当然蒙在鼓里，稀里糊涂就落入对方设好的圈套，先是被老乡的男友下药迷奸了，再后来人家又软硬兼施，说她条子展容貌受看，只要听他们的话，舒舒服服就把票子挣下了，干吗还回老家受那号罪呢。人就是这样，一旦跌入污泥浊水中，就算再多跌几跤，跌得再狠些，也都无所谓了。现在，这个丑男人肯花钱雇她扮演两天良家妇女，她既能轻轻松松拿到一份应得的酬劳，又可以在某种程度上，满足了做一下良家妇女的愿望，她又何乐而不为呢？

27、从《阿基米德定律》这篇小说叙事口吻来看，张学东以同情的目光扫描着弱者的生存背景和精神世界，以充满敬意的笔墨探触着社会边缘群体的人性光辉，以怜悯的文字叹息着沉浮在社会底层那些被欺凌被损害者的绝望的反抗。小说中最为动人的人物形象是马娜，她是一个类似托尔斯泰笔下的玛丝洛娃，雨果笔下的芳汀、小仲马笔下的“茶花女”玛格丽特、莫泊桑笔下的“羊脂球”、冯梦龙笔下的杜十娘、老舍笔下的小福子的人物形象，作者把她放置于一个特殊的情境中，与丑陋的朱安身假扮男女朋友回家省亲，本来她也有做“良家妇女”的愿望，可是走出婚姻悲剧的她选择一条被人所唾弃的不轨之路，“人就是这样，一旦跌入污泥浊水中，就算再多跌几跤，跌得再狠些，也都无所谓了。”与朱安身回老家初始只被马娜当作是一场买卖而已，但随着马娜与朱家人的接触，感受到朱家人的善良与家庭的温暖，而且找回了久违的做人的尊严。尤其是当她推着朱父出来晒太阳，为朱父擦汗和涎水，看到与自己老家一样的玉米地，想起与自己父母劳作的场景，这些宝贵的记忆让马娜留下了眼泪，尤其是自己像个女儿一样挨着朱父的轮椅坐在老人的旁边，此时的马娜身上散发着耀眼的人性光辉，连朱安身看到这一幕都为之动容，为马娜善良的本性感动得热泪盈眶。而马娜此时也忘记了自己现在讨厌的“野女人”的角色，重新燃起对生活的希望。“我今天还真觉得自己像个新娘子，这滋味可真好啊，我好久都没觉得，自己像个好女人了。”张学东没有把马娜塑造成一个轻佻、只贪图金钱而道德沦丧的卖淫女，而是用同情的笔触给予她人性的光辉。从这一点上，张学东可称是一位有着强烈道德感的作家。

28、从圆周上任一点出发的两条弦，所组成的折线，我们称之为该图的一条折弦.

29、E-mail: huataixiaoxue@qq.com

30、她稍一犹豫，便自作主张地掀开了对方的被角，当她手指哆嗦着，将尿壶口对准老人下身，递过去的一刻，她的心还是莫名地狂跳了起来。朱父的私密处似乎也是病态的，萎缩的，甚至丑陋不堪，她都有点儿怀疑，对方还有没有小便的能力。为了不打搅病人方便，她迅速转过身去，背对着朱父。她让目光落在墙上挂着的一只小相框上，那里应该是一张多年前的全家福，她靠近相片，细细端详，她很快就从很小的一堆头像里，找到了朱安身。相片上的他，似乎比现实中更丑一点儿，也许是那张脸太过严肃的缘故吧。她又挨个把上面的每张脸都打量了一番，她发现，朱安身的几个姐姐好像也没那么丑，朱父朱母也没那么难看，可唯独这个朱安身，好像基因突变后的一个怪胎，丑到了惊世骇俗的程度。

31、由此，他发现了浮力原理，并在名著《论浮体》记载了这个原理，后世称之为阿基米德原理。

32、有时候，恐怕是极少极少数的时候，她也想过要当一个良家妇女的，清清白白，过正经日子，莫让旁人指指点点，可生活对于她来说，就像一个烂泥坑，她一着不慎就栽了进去，结果从头到脚污染得没一处干净的地方。那时在老家，她听从父母之命，尚不足二十岁，就草草嫁给邻村的一个男人，婚后才知那人嗜酒如命，每天离开二两猫尿，简直咽不下饭菜，可一旦喝醉了，又肆意动手动脚，她的脸上身上，隔三岔五就会青紫起来，肿痛难忍，她终究受不了丈夫的家暴，几次三番跑回娘家避难，结果还是给男人软磨硬泡弄了回去，接着又是毒打，又是囚禁，甚至还锁在黑屋里，一连两天不给她饭吃。她后来到底想法子逃了出去，远远地去了外地，投靠一个老乡。

33、尽管炉甘石的味道有些刺鼻子，而且，涂在那些红兮兮的粉刺疙瘩上，会产生一种隐秘的灼痛感，但他的心情从来没有那么舒畅过，他甚至透过那白石灰一样难闻的药液，清晰地嗅出一个女生最恬静最生动的香气。后来，他躺在自己的床上，翻来覆去久久不能入眠，那个叫肖晓虹的女生，一会儿变得异常清晰，楚楚动人，一会儿又显得模模糊糊如隔云雾。他把肖晓虹在路上跟他说过的话，一个字一个字地，回想了若干遍，就像人们在睡不着的时候，不停地数绵羊那样，而几乎每一遍，他都觉得，自己一定遗漏了某个至关重要的细节或词语。他一直固执地认为，她一定跟他说了很多很多，只是一切来得太突然了，当时他简直紧张得快要休克了。

34、马娜发现，朱母说这话时的眼神，充满了渴望和欣慰——那渴望几乎是望眼欲穿的，那欣慰更是苦尽甘来的。所以，她再也不敢正视对方的眼睛了。她觉得自己有罪，且罪不可赦。

35、阿基米德对国王说：“皇冠掺了银子。”国王看了实验，没有弄明白，让阿基米德给解释一下。阿基米德说：“一公斤木头和一公斤铁比较，木头体积大，分别把们放入水里，体积大的木头排出水量比体积小的铁排出水量多，我把同样的道理用金子、银子和皇冠上，因为金子密度大而银子密度小，因此同样重金子和银子，必然是银子体积大于金子体积，所以同样重金块和银块放入水金块排出水量金块比银块水量少，刚才实验表明皇冠排出水量比金块多，说明皇冠密度比金块密度小，证明皇冠不是用纯金制造的。”阿基米德有条理的讲述使国王信服了，实验结果证明工匠私吞了黄金。

36、∵M是弧ABC的中点，∴∠MCA=∠MAC=∠MBC，

37、不提这个还好。对象自然是要搞的，校园里有那么多的课余饭后和月下花前，不过那好像都是别人的勾当，这种时候，朱安身只能默默地靠边站了，他总是一个人躲进阅览室，或教室的某个旮旯，尽量装出两耳不闻窗外事、一心埋头苦读的好学生样子。由于相貌难看，四年的大学生活，对于朱安身来说，有时简直就是场噩梦。过去在老家念书，因为那时年纪毕竟小，对于男女方面的事也知之甚少，平时虽说难免会被某些调皮的学生嘲弄一下，但那时他自己并不太在意，因为那阵他的学习成绩突出，老师还算器重他。

38、关于浮力原理有一个传说：亥厄洛国王为了炫耀自己的尊贵，命令工匠为他制作一顶纯金王冠。工匠送来了王冠，重量恰好和交付的黄金相同。但是，国王总是担心工匠在王冠中掺了银。于是，他命令阿基米德想办法查明此事又不得损坏王冠。阿基米德冥思苦想了好多天，不得其解。有一天，阿基米德去洗澡，刚躺进盛满水的浴盆时，水便溢出来，而他感到自己的身体在上浮。他用身体沉浮多次来感受浮力，领悟到身体排开的水越多，浮力越大。他立即想到王冠如果掺银，必然比同样重量的金子体积大，放入水中排出的水就会更多。他把王冠放到盛满水的盆中，量出溢出的水，又把同样重量的纯金放到盛满水的盆中，发现溢出的水变少。于是，他得出结论，工匠在王冠中掺了银。

39、∵MB=MB,BF=BA,∴△MBF≌△MBA.

40、阿基米德的证明如下。设 A 为圆面积、C为圆 周、T 为命题所述的三角形的面积，假若 A > T，我们可作边数足够多的内接正多边形 P 使

41、a.  测量出待测固体未放入水中时的重量，记为G，则固体的质量

42、马娜不傻，当然听得出。可马娜没有生气，她从来不生这种没头没脑的闲气，要知她碰到过的男人船载车拉，要是在乎那些臭男人嘴里的浑话屁话，她早就该抹脖子上吊了。那你承认自己是猪喽，我可听得真真的，你一直哼唧呢。马娜娇滴滴地说着，尽量将卷着棉被的身子，往那边靠拢，她一寸一寸地挪移，犹如一条惊蛰过后，刚刚苏醒的肥白的虫子，当两床被子在床中央约莫三分之二处黏合在一处时，这条丰腴而芳香的母虫就刺溜一下，热乎乎地钻进朱安身的被卷里了。

43、研究了曲线图形求积的问题，并用穷竭法建立了这样的结论：“任何由直线和直角圆锥体的截面所包围的弓形(即抛物线)，其面积都是其同底同高的三角形面积的三分之四。”他还用力学权重方法再次验证这个结论，使数学与力学成功地结合起来。

44、(2)降低左面铁架台夹具的高度，使部分胶木块浸入水中，甲弹簧秤减少的读数就是胶木块受到的浮力F的大小，乙弹簧秤增加的读数就是胶木块排开的所受的重力G的大小。

45、《阿基米德定律》人物的设定其实很有挑战性，让一个沦为底层的性工作者担任女主角于我来说是头一回，就像一部电影，拍出来观众买不买账，跟主角关系密切。男主人公朱安身来自农村，通过考学留在城市的畜牧站工作，一个三十来岁的男人漂泊在城市，无法真正融入身边的人群，又因自己长相丑陋，一直受人歧视，加之他性格孤僻，根本没有女人喜欢他，多年来依然过着单身狗的凄苦生活。一旦确定了朱安身的身份，马娜的问题也就迎刃而解，非如此不可，也就是说，只有她这样的女性，才能搅动朱安身孤寂的生活波澜。

46、堂屋是那种里小外大的套间，昨天她已经在里间屋里正式见过朱父了。听朱安身说，老人几年前患了脑出血，从此便中风瘫床不起，连屎尿都不能自理，到后来竟话也说不成了，只是心里明白，这个家就苦了朱母。现在，她百无聊赖，一个人坐在堂屋的一只很破旧的沙发上，沙发的扶手早被人摸得油黑放光，乍看上去，很像两块硬邦邦的生铁，屁股下面的灰布垫子也坑坑洼洼，有一处破了鸡蛋大的洞，黑黢黢的弹簧钢丝，脏兮兮的棉絮团，都如开了膛的动物内脏，清晰可见。她不无嫌弃地将自己的屁股稍微挨那么一点儿座位，生怕弄脏了自己的新裙子，或被弹簧扎着。空气中始终弥漫着浓浓的草药气和尿臊味，她的鼻子不时地一抽一抽，很快，她就爆发了两个响亮的喷嚏。

47、∵∠MBC+∠MBF=180°,∴∠MBA=∠MBF.

48、朱母顿了片刻，又啰唆道，刚刚真是多亏了你呀，要不他准又弄得一裤子一床单，害得我又得大洗一场。唉！人活成这样，真是家里的负担啊。

49、选自《作品》2018年第10期                

50、女儿升到了初二开始学物理，新学期课本拿回来，我总要习惯性地翻翻，什么凹凸镜、杠杆、滑轮、光学、力学……竟一下子复苏了我的中学记忆，就是那个阿基米德定律：物体在流体中的状态不外乎三种，即漂浮、悬浮、沉浮。这正好跟我写作中的人物情境有着某种神秘的联系，世间万物都受着同样的重力影响，重力的作用一如现实对人无时无刻的碾压，由此，一个物理学概念，便跟当下的文学经验产生一次碰撞，小说人物命运在文字海洋的流淌中开始起伏跌宕。

51、关键时刻，带领朱安身实习的师傅，居然命他过去帮把手，就是用手掀起母牛的尻尾，好把那个敏感部位露出来，以便种牛能够顺畅进入完成交配。那天，朱安身目睹了公牛和母牛之间的情事，除了感到一阵血脉偾张之外，更多的还是恶心，尤其是大种牛发出粗野的哞叫声，以及那挂满了牛嘴和脖颈上的，跟肥皂泡一样喧腾的白沫子，他就差当场把胆汁吐了出来。师傅嘴角始终叼着烟卷，眯缝着两条肉虫子眼瞅他，一副不以为然的样子，后来见他蹲在牛栅旁边，像个小孕妇似的哇哇干呕，师傅便撇着嘴角嘲笑道，你真格是个学生蛋子，连这个也没见识过，我就不信，你在大学里没搞过对象？

52、(7)Frank M. White. Fluid Mechanics (FOURTH EDITION), McGraw-Hill,19

53、就在这时，她听到哐啷一记兀响，类似瓶罐之类的东西突然坠地的声音。她愣了一下，忙侧耳细听，一串含含糊糊的呜呜声，从里间屋缓缓传来。

54、朱安身始终保持静默，如此露骨挑逗的话头，他当然无法应接。半晌，他也没把头脸转向这个颇有几分姿色的女人，只是任由黑暗这只宽大的麻袋，将自己包围得严严实实。

55、“浸在静止流体中的物体，受到流体作用的合力大小，正好等于物体排开流体的重力，这个合力又被称作浮力。”在见到老同学方寅虎后，小说男主人公朱安身的记忆闸门一下被打开，他想起了多年以前，在课堂上学过的这样一个名叫阿基米德定律的物理知识，他不仅想起了这个定律的内容，连枯燥的计算公式都清晰地浮现了出来，进而他又回忆起了物理老师对这一定律颇有哲理的生活化解读和阐释，“同学们，阿基米德定律不光是一个物理学概念，它其实对我们的人生也有很重要的启示，物体在流体中的状态不外乎三种：漂浮、悬浮、沉浮，而我们有的人，可能一辈子都浮在生活的水面上，时漂时悬，起起落落，还有的人几乎一直沉浮下去，永无出头之日……”

56、等重的物体放在相等的距离上(各在杠杆一端，与支点等距)，则处于平衡状态；等重的物体放在不相等的距离上则不平衡，向距离远的一端倾斜．

57、我不喜欢让人死死盯着，心里怪毛的，再说，你这样压得人家骨头好疼。马娜总算是连撒娇带用力地掀开了朱安身，她能听见黑暗中的男人急不可耐地喘着粗气，犹如一头正在狂奔咆哮的公牛，被谁猛然绊住了四蹄，喉咙里不时发出含混痛苦的哞嗷声，由于太过亢奋，脸色憋得像块猪肝子，这越发加深了这张脸丑陋不堪令人生畏的印象。所以，她干脆忙别过脸去，就势伏在枕头上，双腿自然分开跪在棉被上，她觉得这样也许最好，所谓眼不见为净。按理说，这种时候，她是不该挑肥拣瘦的，像她这样的女人，有什么资格要求客人这样那样呢，可这张脸着实叫她不敢恭维，尤其是在这种时候。然而，她趴在那里干等了一会儿，却再无下文了，男人已在身旁瓮声瓮气塌下腰去，继而，如同一头突然中了弹的猎物，一味地平板板地躺倒，长长地往外面吹气。

58、首先，沿上方方向建立为z轴，设它的上表面到自由表面的距离为h下表面到自由表面的距离为h液体密度为ρ，大气压强为P0。

59、需要注意的是，这种唤醒其实也是双重的双向的，从一开始拒绝与马娜发生关系到最后为拯救马娜而深陷囹圄，朱安身在马娜不断释放出的善意信号之下，不仅重新焕发了对爱情的渴望，也重新唤起了对尊严的信心和追求。在危急关头，朱安身像电影中的那只金刚一样选择了挺身而出，英雄救美，对于这行为的代价他其实是清楚的，但他内心决绝，这一刻所支撑他的正是精神信心和力量的重新归来。

60、浮力定律：阿基米德定律。公式：F浮＝G排液＝ρ液gV排液。

61、所有的物体，包括实验中所用到的瓶子，在水中都会受到浮力作用。瓶子沉入水中的深度越大，被排开的水就会越多，瓶子受到的浮力也就越大。当瓶子完全沉入水中时，瓶子所排出的水和她所装的水的重量大致相等。由于浮力的作用，瓶子在沉入水中时，我们会明显地感觉到瓶子变轻了。