傻子上学小品剧本完整

1、老师：大家好，我就是新来的班主任。听说这个班的学生特别难得教，但是，我非常有爱心，我会将我的

2、写成于1921年5月,不仅大胆直率地表现出作者的自我情感和对社会历史进步的呼唤,而且表达出青年一代对于束缚个性发展的冷酷社会环境的强烈不满,抒发了青年知识分子强烈的反封建的“个性解放”的要求,表达出对真正爱情幸福的渴望,直接向腐朽虚伪的封建“性道德”提出大胆挑战。作者以惊人的取材和赤裸裸的描写,刻画了一个留日学生在自己的生活环境里寻求纯真友谊和爱情而不可得,以及身处异域而直接感受的民族岐视,淋漓尽致地写出了主人公由于异族的压迫和社会的冷遇所造成的精神上的极度痛苦,表达出一个“弱国子民”的自卑感、屈辱感,以及由此而寄希望于祖国快快富强起来的迫切愿望。这一形象是作者雕塑的现代文学史上最早出现的一个染有“时代病”的,并终于由精神上的沉沦而走向生命的毁灭,成为一个无害于人也无补于世的“零余者”的知识青年的形象,实际上,这正是作者郁达夫的自我写真和“自我影像”的再现。

3、这本书中，宗白华凭着深厚的中国古典文化和西方文化的良好素养，以比较的眼光，对中国古典美学思想的几个重要范畴加以阐释，渗透着自己的生命体验和审美取向。

4、海派文学的世纪标志建筑。首个短篇集《上元灯》。主要作品有《将军底头》、《石秀》、《梅雨之夕》、《春阳》等。1936年出版最后一本小说集《小珍集》。最初是从奥地利作家亚瑟•显尼志勒(即施尼茨勒)小说中接触到“心理分析”，后来又读了弗洛伊德和英国性心理学家蔼理斯的著作，文学创作中深受显尼志勒那种轻柔浪漫忧郁低徊的“薄暮情调”影响，最终形成了自己灵巧细致委婉优雅的心理分析小说的风格。

5、首先是荒诞与虚无。关于“梦”的描写都明显带有一种倾向,即深刻的荒诞意识。伴随着荒诞的思考和体味,虚无也便应运而生。五四退潮时期，面对无比暗淡的世界，鲁迅充满失落和迷惘乃至虚无感。

6、茅盾于一九四一年夏天写的长篇小说《腐蚀》(最初在香港《大众生活》上连载)就是适应这种战斗要求而产生的。这部日记体的长篇小说以“皖南事变”前后国民党政府“陪都”重庆为背景，斗争锋芒直指国民党法西斯特务统治和他们反共反人民、卖国投敌的政治路线。作品的主人公——女特务赵惠明，出身于封建官僚家庭，曾参加过学生运动和救亡工作。但由于阶级出身和社会生活带来的性格：严重的利己主义、爱好虚荣和不明大义，使她无法抵制特务头子的威逼利诱，堕入了特务组织的罗网，成为替反动统治卖命效劳的走卒。由于她在特务系统中不是嫡系，受到排挤，还遭到高级特务的侮辱和玩弄，她的尚未完全腐蚀的灵魂中，多少保留着一点“人之所以为人”的东西，因此她感到矛盾痛苦而又无处可以申诉。这部作品是赵惠明的一束日记，作者采取了最能揭示人物内心隐秘的日记体裁。充分发挥了善于深刻细腻地刻划人物心理活动的特长。作品在特定的处境中多方面地揭示了赵惠明的复杂的内心世界，赵惠明受骗、犯罪而又不甘于堕落所引起的矛盾和痛苦，她的“自讼、自嘲、自辩护”，以及在觉醒自新过程中所经历的决裂、斗争，写得细腻真切，深深地感染打动着读者，激发着人们对于在精神上和肉体上戕害、摧残青年的国民党法西斯特务统治的仇恨，暴露了特务统治阴森恐怖的内幕。作品写赵惠明的内心活动，不是孤立的和静止的，而是尽可能将现实中的重大事件和围绕这些事件而展开的各种社会矛盾，反映和投射到人物的思想性格和感情活动中。这部作品虽然因为日记体的限制，不可能在广阔的社会背景上展开错综复杂的关系，但仍然保留着茅盾小说中与现实斗争密切相关，选材富于时代性和社会性的特色。作品中汪蒋合流反共卖国和国民党顽固派发动“皖南事变”两个重大事件，就如投石入水，激化了众多的矛盾，它们通过赵惠明的观感生动地展现出来，又有力地推动了赵惠明内心矛盾的发展。与人物性格的刻划胶结在一起，作品对典型环境进行了深入的描绘，例如“以皖南事变”为中心，揭示了国民党勾结汪伪、卖国投敌的反共反人民罪行。正象赵惠明所说，“在这个地方，人人笑里藏刀，撺人上楼拔了梯子，做就圈套诱你自己往里钻——全套法门，还不是当作功课来讨论。”这里，有对付共产党和进步青年的种种卑劣手段，也有特务内部五花八门的勾心斗角的伎俩。“皖南事变”前夕，国民党特务象粪坑里的“金头苍蝇，终天嗡嗡的，没头没脑乱撞”，各处都在大规模“检举”，被“检举”的人，“光是一个市，一下就是两百多”。国民党反动派发动“皖南事变”，就是要把这作为与汪伪勾结、投入日本帝国主义怀抱的进见礼。作品中写汪伪特务在蒋管区自由出入，“工作顺利”，陈胖、周经理等国民党政客在“义愤填胸的高唱爱国”的背后，与松生、舜英等汪伪特务密谋实现“分久必合”的卖国阴谋。书中许多描写正是这一卖国阴谋的形象的再现。

7、《      》是新文学史上第一个专门性的散文刊物。

8、８．冰心的散文成就高于小说和诗歌，较早的_______，被公认为“美文”。

9、《寒夜》描写抗战大后方小知识分子的双重悲剧：社会的迫害与观念的冲突；包含双重批判：政治批判与文化批判。

10、语丝文体”：文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击，——但应该产生怎样的‘新’，却并无明白的表示，而一到觉得有些危机之际，也还是故意隐约其词”。当然这只是大致情形，除了议论性的杂感外，也有不少抒情小品佳作。

11、Ａ、《太白》  Ｂ、《论语》 　Ｃ、《人间世》 Ｄ、《宇宙风》

12、冰心的气质：个性淑婉、冰莹剔透。文字清新、细腻，是女性作家中的“婉约派”这与她优裕的出身、父母之爱的温馨有关。

13、田汉思想转变期创作丰富，其中社会剧的代表是《_____________》，他抗战爆发后影响最大的剧本是《_____________》和《_____________》。

14、这些杂感不仅技巧圆熟，论证丰富，而且作者对于马克思主义理论的运用，也大都经过融会贯通，遵循杂感的特点结合在具体的内容里，符合于中国成语的所谓“深入化境”，在艺术上表现了突出的简约严明而又深厚朴茂的风格。

15、弥洒社：胡山源(1896-1987)《电影》、《三年》等

16、甲：钟南山？我说怎么最近变天了呢，弟兄们损失惨重，原来你们出大招啊。哎，钟南山是不是灭我非哥那个。

17、以1928年《新月》创刊为标志,后期新月诗人除徐志摩、饶孟侃、林徽因等,主要有陈梦家、方玮德等南京青年诗人群、卞之琳等北方青年诗人群。1932年后因徐志摩去世，新月派解体，部分诗人(如卞之琳)与现代诗派合流。后期新月诗派秉承前期新月诗派理性原则,而且其诗歌理论与创作实践都逐步渗入许多现代主义因素，三个特征：智性化追求、非个人化写作、“荒原意识”(对现代文明和现代人精神的批判)。

18、沈从文的作品展示了“两个文学世界”，一是“都市世界”，一是“       ”。

19、他一直记得父亲去世前的那段日子。在医院的病床前，父子俩终于和解，放下心防，互相依赖，没有别扭，没有顶嘴，不过是有一句没一句的闲话：「今天我在学校的文艺汇演上得了个奖。」「哎，那挺好。」

20、A、田汉 B、欧阳予倩 C、丁西林 D、洪深

21、答案要点：第小说运用讽刺的笔法，细腻地剖析了潘先生的心理状态，在不露声色的客观叙述中，使其灰暗的灵魂得以暴露，受到了嘲讽，批判。

22、郭沫若历史剧集《三个叛逆的女性》(《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》)，欧阳予倩《潘金莲》 

23、周作人的小品常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，很耐人咀嚼。曹聚人说：“他的作风可用龙井茶来打比，看去全无颜色，喝道口里，一股清香，令人回味无穷。”

24、恐惧、忧烦、怀疑、嫉妒构成了路翎"轻度弥散性焦虑特质"的主要内涵。无边的苦难压抑着他的灵魂，一切障碍都试图摧毁他，然而生命的洪流是不可遏止的，唯有反抗才是路翎文化人格的核心。压抑得愈烈，反抗亦愈加悲壮激越。这反抗的本身是辉煌的。

25、“两个口号”论争的性质是什么?其重要收获有哪些?

26、20年代周作人创作的被称作————的艺术性散文，属于风格平和冲淡的一类。

27、傻子学生：班长教我的。你个锤子，我的妈啊，你又骗我。

28、三四十年代“文抄公体”的散文：笔记体散文之一种，文章主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀期间的周作人的评点，则用简明、朴实的现代白话，两者有机糅合，互相调剂，长兼两种文体之美，而总体风格则如郁达夫所说：“一变为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途了”。如《游山日记》、《关于傅清主》、《无声老母的信息》等。

29、新感觉派萌芽期：1928年9月刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，至1928年底；奠基期：1929年9月施蛰存、徐霞村、刘呐鸥、戴望舒创办《新文艺》月刊，至1932年；形成标志：1932年5月《现代》杂志(施蛰存主编)创刊；解体标志：1935年施蛰存离开《现代》，辞去编辑职务。

30、第九讲 鲁迅后期的杂文   第一节 后期杂文

31、杜：是的，不过是倒着的。她今年岁了。上个星期天我们学校新建的操场落成典礼，奶奶也迈着猫

32、第一个十年郭沫若写出著名的剧本《三个叛逆的女性》(《卓文君》、《王昭君》、《聂荧》)，在历史人物的“骸骨”里吹进了“五四”时代精神，“借着古人来说自己的话”。

33、继《关于太炎先生二三事》之后，鲁迅续写《因太炎先生而想起的二三事》，未终篇而遽告逝世。杂感是鲁迅一直运用到生命最后的武器。

34、老舍笔下的重要的形象系列：城市底层的贫民形象。

35、　　你是第一个呀?你是第二个呀？你是第三个呀？你是第四个呀？你---是第四个。报数！(一二) 你是一你是二吗

36、吴：我的老师长得真漂亮，真漂亮，真漂亮呀真漂亮，真漂亮呀真漂亮

37、继《尝试集》，《女神》之后，诗坛上又出现了   　的〈冬夜〉   的〈草儿〉等著名诗集。

38、《白毛女》和《王贵与李香香》在文学史上的地位与价值。

39、首先，观照社会生活时,不是超脱的静观,而是对客观现实的血肉“突击”与“搏斗”。

40、郭沫若历史剧中，宣扬“舍身报国”的爱国精神的作品有(  )

41、林清玄的散文文笔流畅清新，表现了醇厚、浪漫的情感，在平易中有着感人的力量。

42、刘半农(1891-1934)《瓦釜集》：《相隔一层纸》、《教我如何不想她》 

43、基本讽刺主题：反虚伪、反庸俗、反彷徨。三类讽刺人物；  虚伪、狡诈的地主官僚形象，动摇、庸俗的小知识分子、小公务员形象，愚昧不幸的城乡底层人民形象。

44、五四阶段散文创作的派别林立，“有种种的样式，种种的流派，表现着，批评着，解释着人生的各面。迁流曼延，日新月异：有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。或描写，或讽刺，或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗练，或流动，或含蓄，在表现上是如此。”

45、克尔凯郭尔把绝望分成两种：一种因不愿做他自己而绝望；一种因要做他自己而绝望。

46、默写《再别康桥》，结合此诗分析徐志摩诗歌的艺术特征

47、电影上映后，小宋佳凭借“梁晓霞”这个角色提名了金鸡奖最佳女配角。

48、邵峰：哎呀，爹，你在这喊什么喊啊，这里面拍戏呢!

49、林语堂“五四”以后转入鼓吹幽默、抒写性灵一路，由   的偏锋成为   的主帅。

50、《莎菲女士的日记》(1928)：莎菲、苇弟、凌吉士 

51、新文化统一战线同哪些复古主义派别进行过斗争?

52、却说武松行了半日见一棵树，树上贴了榜文，上写两行字“前方老虎自然生态保护区，免费参观(如果能活着回来的话)”

53、A、《谈虎集》B、《谈龙集》C、《泽泻集》D、《雨天的书》

54、甲：“拇指”就不同了，GOOD!GOOD！GOOD!棒！棒！棒！你真棒！

55、中国现代文学史上第一部短篇小说集是郁达夫的()。

56、周作人的散文，有“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入《谈虎集》、《谈龙集》中，思想意义与社会意义显然更加积极；但真正显示周作人创作个性，并成为他对现代文学艺术独特贡献，而且实际影响更大的，确是后者。周作人的散文多做闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。周作人有名士派的夙缘，有叛徒与隐士的二重性格。

57、三是着力表现烈火真金锻造的民族新人：丘东平及七月派小说写了中国军人血性的恢复,姚雪垠《差半车麦秸》和吴组缃《山洪》勾勒了农民民族意识的苏醒,老舍《四世同堂》刻划了普通市民在战争中的挣扎与觉悟,解放区文学更是不遗余力地表现新型民族性格的孕育与诞生,广大人民群众一旦摆脱压迫与束缚,便焕发出充沛的主动精神、英雄气概和创造历史的能力。

58、许多人觉得，到最后所有的事情都得到了释怀，结局太过圆满，王景春倒觉得这是最好的处理方式，「导演现在不叫王小帅了，叫王老帅，很像小津安二郎的样子，这个片子的调调也是，年纪大了，都柔软了，胸怀也更大了。」他知道自个儿也被时间在改变，「年轻时我是刺猬，刺儿头，现在我是绵羊......嘿，瞎扯，这些话都是骗你的。」

59、第二百九十四天，早上8点起的，点的“汇四方”的煎饼果子+豆浆。中午点的“犟骨头”套餐，花6块钱在电视上点播了一部朋友去年上映的电影。我这朋友人还挺好的。晚上跟一个老哥约在了朝阳门的“北京常州宾馆”，很地道的淮扬菜。常州人是非常会吃的，也愿意在吃上花钱。吃淮扬菜应该喝配“天之蓝”，就有点回到江苏的感觉了，但是老哥不喝白的，大燕京配这桌菜是太不搭。结束我又转到青年路那家经常去的啤酒屋跟另外俩哥们汇合，中间还来了一个好久没见的哥们。又喝到接近打烊。这家啤酒屋我刚来的时候一般喝两杯就差不多了，现在是喝到四杯觉得才刚刚开始。

60、中国惟一的大地写作者和践行者。对于大自然，对于其中的许许多多的小生命，他不惜笔墨，描写种种细枝末节，充满关爱之情。部分章节选入高中语文课本，为无数孩子寻找到隐秘的心灵回归之路。

61、A、浅草社 B、弥洒社 C、湖畔诗社 D、南国社

62、３．联系具体作品，说明鲁迅在小说方面的艺术成就。

63、学生乙：你好，诶，听说咱们班又来了一个新班主任，还是个女的。

64、傻子：“灭掉”就“灭掉”呗，还“吸掉”?你拽什么啊拽?

65、鲁迅这一时期写的主要是杂感。虽然杂感这一形式不止一次地受到反对者的攻击：自称“诗人”的绅士轻视它，“死抱住文学不放”的“第三种人”嘲笑它，“还不到一知半解程度的大学生”奚落它，诬之为“投机取巧”，鄙之曰“鸡零狗碎”，但鲁迅还是积极提倡，坚持写作，“乐观于杂文的开展，日见其斑斓”。一九三五年底，他为《且介亭杂文二集》作后记的时候，具有总结意义地回顾了自己写作这类文章的始末，他说：“我从在《新青年》上写《随感录》起，到写这集子里的最末一篇止，共历十八年，单是杂感，约有八十万字。后九年中的所写，比前九年多两倍；而这后九年中，近三年所写的字数，等于前六年，……”杂感之所以在鲁迅笔下大量出现，愈写愈多，主要是因为政治形势的变化和革命斗争的需要。瞿秋白在一九三三年曾经作过这样的分析，他说“鲁迅的杂感其实是一种‘社会论文’——战斗的‘阜利通’(feuilleton)。谁要是想一想这将近二十年的情形，他就可以懂得这种文体发生的原因。急遽的剧烈的社会斗争，使作家不能够从容地把他的思想和情感熔铸到创作里去，表现在具体的形象和典型里；同时，残酷的强暴的压力，又不容许作家的言论采取通常的形式。作家的幽默才能，就帮助他用艺术的形式来表现他的政治立场，他的深刻的对于社会的观察，他的热烈的对于民众斗争的同情。”(注：《鲁迅杂感选集·序言》)前后绵延了二十年的杂感，忠实地记录了作家的思想和“时代的眉目”(注：《且介亭杂文·序言》)。

66、改良旧剧和演出新剧，演出新派剧最著名的是李叔同等的春柳社。

67、1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌》出版。他们是“五四”所唤起的一代新人，写作湖畔诗时，基本上是“五四”高潮时期，没有“五四”落潮时期的苦闷和彷徨。他们的首要贡献是爱情诗的创造。

68、受屠格涅夫散文诗、厨川白村文艺理论(鲁迅译《苦闷的象征》、《出了象牙之塔》)的影响，