爱情公寓长篇独白

1、类似的多线交错结构分析起来简单，但写出一版优秀又合理的故事却是难上加难。关键的问题就是人物行为的合理性，《发展受阻》里的结构交叉得再神，也很难掩盖每个角色都有点脑抽的行为设定。台词设计

2、其实情景喜剧，基本上都是在扎实人设的基础上玩段子，什么样的段子从什么样的人口中说出，只是想段子的过程太过烧脑了而已。笑点排布每写完一版喜剧剧本，第一件事就是要数笑点(笑点的标准因人而异，在我的理解中，能看出创作者的诚意，“有趣”即可)。如果是纯粹的喜剧，那么最核心的事情就是笑点的数量和排布，这直接影响喜剧的耐看程度。

3、这种阻碍的次数越多、程度越大，故事就越好看。3较小的世界观如果故事在进程当中，其世界观背景太大，不确定性和意外因素也会成正比加大，这样各主角互为常态杀手的难度亦会增大。就像《疯狂的石头》整部故事都几乎发生在一个庙里，《发展受阻》中大多数故事都在家和公司中切换。较小的世界观约束，会增加多线“交错”的真实性。

4、明帝：给你什么答复啊，小布早就答应跟我一起过二人世界了，我连大餐都准备好了(爱情公寓长篇独白)。

5、不料此事被悠悠知道了，所以大家都知道了，在大家想办法帮助他们时，张伟不小心说漏嘴，小贤知道了一菲的想法，所以去找一菲，在酒精的作用下，小贤对一菲做出了要照顾她一辈子的承诺，一菲的感动反而加剧了她要离开的念头，隔天一大早，一菲就带着展博离开了爱情公寓。

6、-“我尝试用瞬时环形影像来审视我的成果用以激活我的上丘脑。”-“埃尔伯.爱因斯坦在专利局工作时提出了狭义的相对论。我也要找一份半斤八两的低贱工作，只需要动用我的基底神经节就行，那我的前额叶就能专注于解决高级问题。”

7、2000年前后，于正还在师从李惠民学习如何扒情节结构，见识影视圈的现实规则时，郭敬明已经在向文学网站“榕树下”投稿，他当时笔名叫做“第四维”，有个网络好友叫一草。

8、张伟和展博几乎没有同框过，再加上展播有精神病史，那么我们可以推断，张伟也许就是展博的另外一重人格，又或者他们是同一个人！

9、人生自古谁无死，早死晚死都得死。——吕子乔

10、于正崭露头角是26岁时炮轰恩师开始的，那年文化圈子乃至整个社会都在讨论被称为创作天才的郭敬明。

11、和郭敬明一样，于正前段时间也接了一部做导师的节目。

12、《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说，被誉为“新儒林外史”。讲述了方鸿渐从欧国归国后，期盼大展宏图，到最后对生活的彻底失去希望，从他的人生经历告诉读者围城的真正含义。

13、所谓心理定势错位，即需求错位、行为错位、价值观错位甚至思维错位。最简单的心理定势错位制造，就是把人物放在与之前生活格格不入的生存环境当中，比如《破产姐妹》中家道中落的Caroline。

14、这两姐弟才是一家人，属于中产阶级的天花板。

15、学士硕士全灭，男博士仅能自保，要打赢女博士，哼哼，只有靠圣斗士了。——曾小贤

16、《综漫之空想具现》作者就像阳光连载至(1-916).txt

17、在上图的各个层级中，每个层级都不乏优秀作品，诸如⑹里面的《搞笑漫画日和》和《十万个冷笑话》，⑷里面的《万万没想到》，⑶里面的各种情景喜剧等等。其实为所有的喜剧按照人物行为宽泛度的层级排序，我们都会发现，人物设定越接近圆心的喜剧作品就会越“高级”。比如《摩登家庭》一定是可以秒杀一众情景喜剧的高级喜剧，就是因为其人物设定并不出格，所有角色的行为选择遵循最低阈值，皆具有普适性，在我们周围的群体中都可以找到佐证。当一部作品达到这样程度的时候，观众就自然而然承认了故事中喜剧元素的真实性。这个真实性，决定了喜剧作品的“level”。

18、而后，一菲找到了召回展博人格的办法，并以张伟探亲这个扯淡的理由解释了张伟的突然消失。

19、比如《摩登家庭》中Mitchell说过“鸟多恐怖啊它们连电线都敢站！”，再或者感受一下下面这些：

20、-“对不起妈妈，我不该偷看。”“嗯，承认错误就好。”“我不知道那是我姐的。”“什么！？是她的？”

21、在喜剧中，很常见的是利用内心独白做反差梗，突出内心与个人的反差。比如《武林外传》、《爱情公寓》很常用的剧情中插接内心独白(一个人站在白幕前打破第四面墙直接同观众对话，讲出心声)，然后在下一幕中接这段内心独白的反差梗。

22、说你没文化呢!连孙燕姿都不知道，马来西亚的，唱“勇气”的那个嘛!(那个是梁静茹!)

23、一百种人就有一百种意见，你不可能让所有的人都满意，因为不是所有的人 都是人。

24、子乔：人家是陈圆圆，你?(瞄胸)陈，扁，扁!

25、那么喜剧人物行为的界限到底在哪里？人物行为选择的阈值是高是低？

26、次元之大筒木辉夜(火影之大筒木辉夜)⊙大筒木辉夜⊙至刀剑卷258章.txt