李白最豪放的十首诗

1、身在浊世，烦恼剪不断理还乱。当诗人的理想与黑暗的现实产生矛盾之时却又无法发泄。可贵的是作者虽然精神上承受着苦闷的重压，但却并未因此放弃对理想的追求。全诗灌注了慷慨豪迈的情怀，正如在悲怆的乐曲中奏出了高昂乐观的音调。

2、诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。

3、五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。

4、通篇以七言为主，而以五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染(如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”)，节奏疾徐尽变，奔放而不流易。

5、从来没有人这样写过楼阁之高，雄奇而又浪漫。

6、于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。

7、李白夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。

8、释义：你难道看不见高堂上的人，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。

9、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。-《南陵别儿童入京》

10、公元七五五年，李白因受排挤离开长安，十年来游遍大江南北，每到一个地方，广泛交结朋友，汪伦就是其中一个。这首诗写于诗人与汪伦离别之际。汪伦脚踏地打着拍节，为李白送行。看到这种场面，李白激动地流下了热泪，当场写下了《赠汪伦》这首诗作为感谢。

11、可惜，诗人毕竟是诗人。做了诗人，尤其是李白这样的诗人，注定是当不成政治家的。

12、谢朓是李白的偶像之一生中曾不止一次走过谢朓的遗迹，追忆他的高风。

13、玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又像一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。

14、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——出自唐代李白的《南陵别儿童入京》译文：仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？

15、《将进酒》即其代表作。《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。

16、它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。

17、李白(701年－762年)，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝(凉武昭王李暠)九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

18、第六首，辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》

19、这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”(《宣城谢朓楼饯别校书叔云》)，沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。

20、“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”，大胆新奇，新颖独特，惊人骇俗而又极舍情理，这正是体现李白风格的浪漫主义。

21、且乐生前一杯酒，何须身后千载名？——李白《行路难》

22、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。-《江上吟》

23、高中时的语文老师曾经说过一句话："读李白的诗，感觉自己像造物主"。

24、仔细品味这两行诗，李白要每十步杀一个人，而且不留痕迹，完事之后还能轻拂而去，深藏功与名，真乃霸气也！另外，小解认为"功与名"暴露了，李白杀的人应该是恶人，相当于为社会除害。

25、这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。

26、千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

27、杜甫：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”(《寄李十二白二十韵》)

28、韩愈：“李杜文章在，光焰万丈长。”(《调张籍》)

29、    此诗写一位出征军人的妻子在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念，以及对战争早日胜利的盼望，表现思妇的思边之苦及其对爱情的坚贞。全诗言辞朴实无华，情景交融，神骨气味高雅浑然，富有民歌特色。

30、    诗中的最后两句，诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她对行役屯戍未归的丈夫的殷殷思念之情。从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的春风发话，又仿佛是无理的，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，又令人感到真实可信。春风撩人，春思缠绵，申斥春风，是为了表达孤眠独宿的少妇对丈夫的思情。以此作结，恰到好处。

31、从表面上看，诗人好象真能自得其乐，可是背面却充满着无限的凄凉。诗人孤独到了邀月和影，可是还不止于此，甚至连今后的岁月，也不可能找到同饮之人了。所以，只能与月光身影永远结游，并且约好在天上仙境再见。

32、这首诗中，有三个字用得十分精妙：一个“生”字不仅把香炉峰写活了，也把山间烟云冉冉升起的景象表现出来：一个“挂”字描绘出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象；一个“落”字点出了瀑布倾泻的磅礴的气势。通过这三个字的融会贯穿，仿佛庐山瀑布就在眼前。「入乎其内，发乎其外。想落天外，形神兼备。」这是古人对此诗的评价，在众多的望瀑诗中此诗可谓佳品。

33、不得意时，他好像时常对月饮酒，明月自是不能赴约，不过这不要紧，“举杯邀明月，对影成三人”，其实，只有一人，不过这一次刚好是三人对酌，再加上那皎洁的明月。

34、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——《将进酒》

35、在洞庭湖赏月，李白说：姑且向洞庭赊些月色，将船靠近白云边去买些酒来。

36、这即景之句又充满奇情异趣，丰富了全诗的情韵。

37、应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。——唐代：李白《清平乐·画堂晨起》

38、岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，

39、早已约好神仙在九天会面，希望迎接你一同邀游太清。