新月集中的短诗

1、你听见钟已打四下了么?正是哥哥从学校里回家的时候了。

2、(解析)这是一道分析景物特征以及情景关系的题目，要求概括这两首诗各自的秋景特点及烘托了诗人怎样的心情，概括景物特征注意抓住诗中的主要意象，《山居秋暝》中的“雨、石、月、泉、松、竹、莲”等景物，勾勒出一幅清新、静谧、空寂而生机勃勃的山间秋景图；

3、“音乐美”也是程诗一大特色，诗句中十分注重押韵的使用，诗句上口易读。在“绘画美”领域，程诗中出现最多的意象便是雨，不同的雨表达不同的情感，如《自嘲》中写道：“我的爱，是一支雨中带血的玫瑰。”(新月集中的短诗)。

4、Isay,"Mother,justyouwatchme."

5、不过，这已是新月派活动的后期，后期新月派，其成员虽各有差异，就其整个政治倾向而言，却是日趋反动。但是新月派从事诗歌创作，研讨新诗的这条“连索”似乎还没中断。

6、泰戈尔一生诗作无数，《飞鸟集》和《新月集》是其中极富盛名的代表。区别于市面上在售的所有版本，西西弗推石文化推出的这套《新月·飞鸟：泰戈尔经典诗选》里外都更具巧思。

7、古人认为这首诗的颔联写山非常巧妙，诗人是怎样做到的？请简要分析。

8、现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响。该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨等。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，"新月派"的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。新月派提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡格律诗，主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产生了较大的影响。

9、。。《梦家诗集》问世后，胡适也于1931年2月9日致函陈梦家大表赞赏，肯定集中的《自己的歌》《迟疑》《你尽管》《雁子》等短诗“都是很可爱的诗”，而“最喜欢《一朵野花》的第二节，一多也极爱这四行。这四行诗的意境和作风都是第一流的。”胡适又对集中几首诗的具体字句提出批评，尤其认为《序诗》“意义不很明白”，“我细看了，不懂得此诗何以是序诗？”(《评〈梦家诗集〉》，1931年4月《新月》第3卷第六期合刊)以至《梦家诗集》同年7月再版时，不仅校正了不少错字，抽换上《给薇》等三首诗，增补进第五卷“留给文黛”《白马湖》《潘彼得的梦》等十二首诗，还删去了这首初版本的《序诗》。初版本《序诗》就此成了陈梦家诗作的游子，八十多年来一直在集外游荡，连吾友蓝棣之兄编的搜集较为齐全的《梦家诗集》(2006年7月中华书局版)仍然遗漏，现在应该让其重见天日了：

10、他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为“新格律诗派”。

11、Itwouldbelikeastoryinabook.

12、——在卞之琳自己的眼中，也把《鱼目集》看作是他的第一本诗集。因为《三秋草》是自印的，他说《鱼目集》“这本小书的出版，也许还要算我的第一次示众，出书瘾也算过了，胡诌的东西又可以不借手他人，而由自己让时间去淘汰”。同时，卞与何其芳、李广田已商定，三人合出诗集《汉园集》。为此，卞从自己的诗稿中抽出部分来，编入《汉园集》，此书于第二年3月由商务印书馆出版。

13、翻译家郑振铎老师热衷印度文化，对泰戈尔的诗歌更是一见倾心。他的译本不仅在思想上高度还原原作精髓，更融入了个人的风格特色，语言极富美感，语意简练晓畅，堪称泰戈尔译本中的最经典的版本。

14、B．以平实质朴的语言客观描绘村居所见，情感内蕴不露。

15、A．首联描写了晓光晨雾与天空的碧色相互烘染，色彩艳美的景象，同时点明了时间，也交代了石湖位置之所在。

16、 有关刘宇生平资料所见不大完整。据中国公学大学部中国文学系同学录③，刘宇为四川万县人。赵景深《序》说其写诗之外，“又是一个民俗学的努力者，在中国公学曾创刊《俗物》，作稿甚为努力。”1934年7月20日《十日谈》第35期刊有阿茜的《记三文人》，文章是这样描述刘宇的：

17、(解析)题干问“古人认为这首诗的颔联写山非常巧妙，诗人是怎样做到的”，这是考查诗歌的艺术手法。题干已经给出提示“颔联写山非常巧妙”，作答时可以从描写和修辞的角度考虑，“行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山”，诗人清晨跨马山行的见闻和感受。“重重叠叠”，诗人运用叠词，写出了山的连绵不断，这两个叠词的使用，写出了山间清秋黎明特有的朦胧美。另外，颔联写诗人骑马在漫卷的薄雾中穿行，恍若冲开一道轻纱似的帷幔；那从轻雾中闪出的重叠连绵的山，仿佛诗从帷幔中放出来的，千姿百态地从身边掠过。“冲”，使流动的薄雾化动态为静态；“放”使静止的山化静态为动态。两者相互交映，构成扑朔迷离的、朦胧缥缈的意境。

18、1925 年以前，徐志摩自己除了作诗以外，还联络新月社成员从事戏剧活动。1925年10月，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日，创办了《晨报诗刊》，这时，闻一多已由美国回国并参加了《诗刊》的编撰工作。

19、“如果我没有我的孩子护送我，我简直不知道怎么办才好。”

20、诗集中的大部分诗歌是诗人从自己在19世纪90年代创作的孟加拉文诗集《刹那集》《梦幻集》《金船集》《缤纷集》等迻译而来的。属于泰戈尔前期创作阶段的诗歌作品。

21、    巧合的是，在这封寄给凌仁、凌智的信中，附着孙大雨亲笔所写的两页简历，简历的内容几乎完整呈现了他在诗歌创作领域的成果：

22、推门，没有推开。“风真大啊”，墙壁面面相觑

23、薛伟平 xuewp@whb.cn  金久超 jinjc@whb.cn

24、是指20世纪中国的一个现代诗流派，由九位杰出诗人曹辛之(杭约赫)、辛笛(王馨迪)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜(shí)、杜运燮(xiè)、穆旦和袁可嘉于1981年出版了《九叶集》，因此被称为九叶诗人。“九叶派”主张“人的文学”、“人民的文学”和“生命的文学”的综合，既反对逃避现实的唯艺术论，也反对扼杀艺术的唯功利论，企图在现实和艺术之间求得恰当的平衡。在诗歌艺术上，他们坚决反对浪漫主义诗风，而致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”，旨在使诗成为现实、象征和玄学的融汇。这样一种诗学追求，虽显然是以现代主义为主导，但它同时也吸取了现实主义以及古典主义的营养成分，故而具有“融合”的特点。

25、徐志摩、闻一多、胡适、梁实秋、朱湘、饶孟侃、刘梦苇、于赓虞、程杰 等。

26、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。(杜甫)

27、(名师点睛)表现技巧是诗人用来抒发情感、表达题旨的一种手段方法，要准确回答就要熟悉古诗中常用的一些表现方法。修辞手法：比喻、对偶、夸张、对比、拟人、双关等。描写手法：衬托手法，又分正衬和反衬，反衬又有动静衬、声寂衬、乐哀衬等；侧面描写；虚实结合；象征手法等。抒情手法：直抒胸臆和间接抒情，间接抒情又有借景抒情、托物言志和托物寓理三种。

28、爱国主义是贯穿闻一多全部诗作的红线。直接表现这一主题的诗大约有两类：一是在国外创作的，表现思念祖国的游子之情，多收于《红烛》中；二是回国后创作的，表现由于看不惯黑暗现状所发生的、由失望而愤慨的情绪，多收于《死水》中。前一类作品主要有《忆菊》、《孤雁》、《太阳吟》、《洗衣歌》等。

29、在一个大雪纷飞的冬天，寒风凛冽。医院门口排了长长的队伍，一个头发花白的老人蹲在角落里，冻得瑟瑟发抖，这时，旁边走来一个年轻人，用手拍拍老人的肩膀说道：“老大爷，天这么冷，进屋去等等吧！”那老人没有说话，继续呆在那里。

30、这套雅致精美的《新月·飞鸟：泰戈尔经典诗选》，不仅适合自读、收藏，也适宜赠送给身边爱的人。

31、诗集中，诗人生动描绘了儿童们的游戏，表现了孩子们的心理，以及他们活泼的想象。它的特殊的隽永的艺术魅力，把我们带到了一个纯洁的儿童世界，勾起了我们对于童年生活的美好回忆。

32、由于诗人忠实于自己的思想，具有敏锐洞察自然、社会的能力和一支善于表达心曲的妙笔，这些形似只言片语的小诗就蕴涵了丰富的思想、深奥的哲理，表现出一种清新明快、优美隽永的风格。

33、既是贴合诗歌所描绘的内容，也通过静美的画面营造，丰富读者的视觉体验。

34、△怦然心动时，一句“我这一刻感到你的眼光正落在我的心上，像那早晨阳光中的沉默落在已收获的孤寂的田野上”中，我们发现爱情的美妙。

35、But,mother,whydoyousmile?

36、源自泰戈尔1903年出版的《儿童集》。在诗集中，泰戈尔为我们讲述了一个个关于孩童的纯美故事，勾起了每一个曾经都是孩子的我们，关于童年的美好回忆。

37、IshallwritefromArightuptoK.

38、这是徐志摩早期诗歌的主要内容，如《为要寻一颗明星》、《无题》、《海韵》等这类诗中可以追循到五四时期的乐观、进取、向上的精神，也可以看到诗人希望祖国摆脱落后、贫困，走向进步、富强的愿望。这类诗有鲜明的政治色彩，诗人所追求的是“自由、平等、博爱”的资本主义社会。

39、此前还有一本诗集的出版也得到过沈从文的帮助，这就是《刘宇诗选》。诗集为沈从文编，1932年1月出版，上海北新书局代售，收有《骆驼》《假如我要来》《械斗》《肉与死的搏斗》等诗31首，分为“骆驼之部”“乞丐之部”等3辑。书前有钟敬文《题词》、赵景深《序》和沈从文《序》，书后有著者《跋》。

40、(解析)本题主要考查诗句内容赏析。“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”，结合题干提示“动静结合”角度，老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。