画蛇添足的意思简短

1、不论对国家、人民或自己，都具有安全性。这个故事的意义是肤浅的，“画蛇添足”的教训，值得我们记取。不要因为一个小小的错误而丧失了自己本该有的东西。"为蛇足者，终亡其酒。"，真是可惜！

2、两处文字，加了重点号的部分基本是重复的。前面的一段，是回忆前年今日的事情。那天夜里，鲁迅在客栈里写下了“惯于长夜过春时”这首诗；后面的一段，是叙说今年今夜的事情，鲁迅在同样的心绪中写下了《为了忘却的记念》这篇文章。虽然反复是人们惯用的修辞方式，但像这样句群性的重复，肯定是极为罕见的。说鲁迅以极大的创造性运用着种种修辞方式，是丝毫不过分的。

3、这时，一个干枯的身影撞进这幅画里，一家人很不适应地回头，看到一个黑瘦的老头一脸尴尬地冲他们笑，并用难懂的外地口音问他们擦不擦鞋？

4、凡做一件事情，必须有具体的要求和明确的目标，要以清醒坚定的意志，追求之，完成之，不要被胜利冲昏头脑。被胜利冲昏头脑的人，往往为盲目乐观所蔽，而招致失败。

5、你的裤子有松紧带，不会往下掉，可是你还要系一个腰带。

6、(解释)：画蛇时给蛇添上脚。比喻做了多余的事，非但无益，反而不合适。也比喻虚构事实，无中生有。

7、(伶俐可爱)的小燕子 (光彩夺目)的图画  (旷亮无比)的天空

8、中国古代也有好多关于蛇的成语，画蛇添足、杯弓蛇影等等。

9、(3)兴致勃勃：形容兴头很足的样子。      

10、成语用法：联合式；作谓语；含贬义，用于批评场合。

11、下了一天雪，到夜还没有止，屋外一切静极，静到要听出静的声音来。(《孤独者》)

12、菊花有红的、白的、黄的、紫的，还有黑里透黄的……色彩各异，五颜六色。

13、(33)汪曾祺：《文学语言杂谈》，《两栖杂述》，第147页。

14、祠：祭祀。周代贵族一年四季都要祭祀祖宗，每个季度祭祀都有专门的称呼，春天祭祀叫“祠”。

15、汪曾祺也是排斥语言的“欧化”的。在《沈从文和他的〈边城〉》一文中，汪曾祺这样谈论沈从文的语言风格：

16、(9)鲁迅：《玩笑只当它玩笑(上)》，《鲁迅全集》第5卷，人民文学出版1981年版，第520页。

17、成语解释 画蛇时添上脚。喻指徒劳无益；多此一举。

18、然而“成功的帝王”是不秘密杀人的，他只秘密一件事：和他那些妻妾的调笑。到得就要失败了，才又增加一件秘密；他的财产的数目和安放的处所；再下去，这才加到第三件，秘密的杀人。

19、有一个人，他把他的三百两银子藏起来，怕被发现，写上“此地无银三百两”。

20、有一个人最先把蛇画好了，他拿起酒壶正要喝，却左手拿着酒壶，右手继续画蛇，说：“我能够给它画脚。”没等他画完，另一个人已经把蛇画好哦了，就把壶抢过去说：“蛇本来是没有脚的，你怎么能给它画上脚呢！”然后他便把壶中的酒喝了下去。给蛇画脚的人，最后失去了酒。

21、、凡事都要遵循自然规律，不要多此一举，否则会弄巧成拙。

22、不一会儿，女儿回来了，手里拿着两双新拖鞋，一双是喜羊羊，一双是机器猫。很乖地笑着。

23、英国有个专门写海洋小说的作家，叫康拉德，他的句子结构是很长的。这样的作家可能还有，但是较少，从契诃夫以后，语言越来越趋于简单、普通。比如海明威的小说，语言就非常简单。句子很短，而且每个句子的结构都是属于单句，没有那么复杂的句式结构。所以我认为，年轻的同志不要以为写文学作品就得把那个句子写得很长，跟普通人说话不一样，不要这样写，就用普普通通的话，人人都能说的话。但是，要在平平常常的、人人都能说的，好似平淡的语言里边能够写出味儿。(32)

24、《绝句》这首诗的作者的唐代诗人杜甫，这首诗表达了作者的对春天的喜爱之情。

25、(出自)：宋·黄庭坚《拙轩颂》：“弄巧成拙，为蛇画足。”

26、此刻还不如静静地静着想。(《死后》，着重号为引者所加，下同。)

27、画蛇添足 比喻多此一举，弄巧成拙。        

28、多音字组词。称chèn对称  chēng称呼 撒sā撒开  sǎ撒种禁jìn禁止  jīn禁不住 挣zhèng挣钱 zhēng挣扎 应yìng呼应 yīng应该 待dài待客  dāi待着处chǔ处分 chù住处划huá划船  huà划分

29、出处：宋朝·黄庭坚《拙轩颂》：“弄巧成拙，为蛇画足。”

30、这个故事讽刺了那些做事多此一举，反而得不偿失的人。后以“画蛇添足”比喻做多余的事有害无益。也比喻虚构事实，无中生有。

31、读拼音，写词语。农耕 傲慢 谦虚  懦弱  匀称叹气 倒影 传说  守株待兔

32、(译文)：金陵安乐寺四白龙不点眼睛，常说：‘点眼睛就飞走了。’人认为荒诞，坚决请求点的。一会儿，雷电破壁，两龙乘云腾走上天，两条龙没有眼睛的人看到还在墙壁上。

33、从梅子黄时日日晴这句诗可以知道诗人曾几是在初夏季节到三衢山游玩的。

34、生造、硬造出句子来，一开始是为了能够忠实地翻译外国语。而生造、硬造出来的句法，慢慢也由生变熟、由硬变软，融入原有的汉语表达体系中，成为汉语不可或缺的一部分。更重要的是，在翻译过程中不断地“生造”“硬造”句子，久而久之，鲁迅便养成了创造性地使用汉语的习性。既然在从事翻译时可以不受原有语言规则的束缚，那在创作时，当然也可能不受原有文法句法词法的拘囿。

35、井底之蛙 比喻眼界狭隘、见识短浅的人。        

36、形容词的动词化，鲁迅也用得多而奇。《社戏》中的例子是人们常举的：

37、(比喻)北极星像一盏路灯挂在天空。    

38、    连一连。邯郸学步比喻模仿别人不到家，连自己原来的东西也忘了。       

39、他的身上穿着一件肮脏的老军干服，花白的头发里散落着灰尘和别的不知名的悬浮物，他的眼睛，浊而昏黄。不知道是因阳光的暴晒还是太久没洗澡形成的深黑的皮肤上，僵硬而呆板地纵横着无数岁月的划痕。他满是深黑豁口和伤疤的手上，拎着一个异于本地刷鞋匠小木箱的塑料口袋，口袋撕裂处，被深黑的风湿膏药修补起来，如他贴着同样膏药的脖子一般，显得很怪异甚至荒诞。

40、部编版三年级下册语文期中测试卷及答案(2套)

41、代(代表) 糖(糖果)娇(娇嫩) 歉(道歉)  

42、邯郸学步比喻模仿别人不到家，连自己原来的东西也忘了。       

43、晚清就有过颇有声势的白话文运动。五四时期的白话文运动是晚清白话文运动的延续、发展。白话文运动的目的，便是要以白话全面取代文言。但是，涉及以怎样的白话取代文言，分歧就会出现。用现有的白话取代文言，是绝大多数人认为毋庸置疑的事情。鲁迅则另有主张。鲁迅内心深处有一个十分坚定的信念，即白话文运动的目的，不能仅仅是以现有的白话取代文言，必须有意识地对现有汉语白话进行改造。必须如此做的原因，就因为现有汉语白话本身在表情达意方面有着严重的欠缺，或者说，功能很不健全。

44、(厚厚)的尘土(荒凉)的废墟 (轻蔑)的神气

45、前年的今日，我避在客栈里，他们却是走向刑场了；去年的今日，我在炮声中逃在英租界，他们则早已埋在不知那里的地下了；今年的今日，我才坐在旧寓里，人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我又沉重的感到我失掉了很好的朋友，中国失掉了很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，不料积习又从沉静中抬起头来，写下了以上的那些字。

46、(解释)：锦：有彩色花纹的丝织品。在锦上再绣花。比喻好上加好，美上添美。

47、出自汉·刘向《战国策·齐策》：楚有祠者；赐其舍人卮酒。舍人相谓曰：数人饮之不足；一人饮之有余；请画地为蛇；先成者饮酒。一人蛇先成；引酒且饮之；乃左手持卮；右手画蛇；曰：吾能为之不足。未成；一人之蛇成；夺其卮曰：蛇固无足；子安能为之足。遂饮其酒。为蛇足者；终无其酒。

48、内摄与外铄，本相矛盾，但鲁迅取其矛盾，相反相成，构成了“矛盾力”，在修辞效果上，呈现了不易为人剽窃的风格，产生了吸引读者的力量。这种修辞风格，是鲁迅的创造，不同于传统古文笔法，也不同于科举应试文章的笔法。(15)

49、隔(隔离) 卢(卢布) 乏(乏味) 喊(喊叫)

50、谢卓绵在论及鲁迅“实词的活用”时，举了《写于深夜里》中一段话做例证：

51、林万菁用“内摄兼外铄”来概括鲁迅的修辞风格，是极准确的。所谓“内摄”，大体相当于通常意义上的“含蓄”；所谓“外铄”，大体相当于通常意义上的“明快”。说鲁迅有着“内摄兼外铄”的修辞风格，并非说鲁迅时而内摄，时而外铄；而是说同一篇文章，同一段话，甚至同一句话，既是内摄的又是外铄的。内摄与外铄并非两种可以分离的东西，而是融汇在一起、交织在一起、纠缠在一起、对立而统一在一起的。林万菁如是说：