李煜诗词特点

1、词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。

2、公元961年，时年25岁的李煜登基，成为南唐的国君。李煜虽然是江南实际的掌权者，但他其实并没有自己的年号，南唐早已成为大宋的属国。

3、且不论他的思绪是否符合为君之道，此词的最末一句可说是千古绝唱，此一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。这一句以水喻愁，含蓄地将愁思的长流不断，无穷无尽与滔滔水势联系在一起，既富哀怨亦蕴大气，让人不由自主的陷入了这奔涌而出的忧郁之中。同是以水喻愁的诗句，刘禹锡的“水流无限似侬愁”稍嫌直率，而秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”，但使读者从中取得了心灵上的呼应，人的愁思固然内涵各异，但都可借用此句来抒发自已类似的情感。谁到忧愁之时不是觉得这愁苦便如滔滔巨浪劈面而来，无可抵挡呢？李煜于词尾的扪心自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应，无怪此词能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

4、恰如词中所言，一壶酒，一竿身，花满渚，酒满瓯，便是李煜所向往的人生。

5、画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎咨意怜！

6、　全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词

7、作为帝王，李煜不善理政，却颇具艺术天赋，音乐、书画、诗词，不出手便可，出手即为圣手。宫廷歌宴，男女情事是其词作的主要内容。“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”这首《菩萨蛮》是与小周后幽会时情景描写，素以狎昵真切著称。花前月下的朦胧爱意，少女娇媚与青春跃然纸上。“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”帝王奢靡生活，歌舞酒色的真实呈现。词风绮糜，未脱花间词的脂粉香气，尊前歌下，温柔富贵乡，李煜的生活真可以“诗”、“酒”、“花”概而言之了。李煜若不是这般耽于声色，恐怕不会那么快沦为亡国之君。然而，正因他一身才气又偏逢乱世，渴望自由却身居皇位身不由己，让后人对如此才子的遭逢而哀 惜，也使后期词更令人泣泪。

8、他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。

9、李昪还是不放心儿子，在弥留之际，他紧紧握住儿子的双手，殷切地嘱咐道：“汝守成业，宜善交邻国，以保社稷”。

10、由于超越了具体时空，这种感情已抽象升华为人们失去一切美好事物所共有的沉痛之情，既是独一无二的，又是历时共时的，为人们所普遍认同。

11、李煜善诗词、精书画、知音律，娥皇能歌舞、工琵琶、通书史，二人的结合，真可谓是珠联璧合。

12、某日正午，李昪正在升元殿午睡，他突然看见一条金龙从天而降，从殿前的柱子绕过，继而回转龙首，向宫殿内四处张望。

13、“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是本词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。

14、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。    

15、李煜的词前后期风格不同，前期香艳，后期哀婉，然而这两种风格——任纵与纯真是同出于一源的。李煜写得最好的词，还是在他后期当了俘虏以后。

16、从嘉的父亲秉性庸懦，沉溺于文艺，虽然身为嫡长子，李昪却并不想让他作后继之君。

17、李煜的第一个皇后，乃是大周后娥皇，而娥皇的父亲是南唐开国之臣周宗，换言之，李煜的婚姻其实是一种政治行为。

18、就连逼他投降的北宋开国皇帝赵匡胤，也不得不为他的词作所感叹：“李煜的词虽然写得好，只能算个学士，哪能当国君。他若能以写词的工夫治理国家，哪会成为我的俘虏啊！”

19、在李煜的眼中，娥皇颇有曹植笔下洛神的风姿，是倾国倾城的西施再现，在风雨相和的秋夜，他常幻化出娥皇发束丝绦玉簪、身穿薄罗轻衫的倩影，令他梦牵魂绕，长夜不寐，卧听帘外芭蕉细雨，写下了《长相思》：

20、这首词的最大特点是，句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。对这首词，前人评价颇多，其中以俞陛云之说为精当：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。”

21、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？   

22、“四十年来家国，三千里地山河……一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。 ” 亡国之痛，阶下囚的耻辱，从前的欢歌艳舞，从凤凰枝头的帝王尊位倏忽间坠为山雀无名，诺大的家国早已易主。从前轻快，柔糜的词风一转幽怨、哀痛，字字泣血。怀念过去而不得，往往寄于梦中以求补偿圆满。“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。”梦中回避着现实，贪恋着旧时的美好，不管现实如何，不愿梦醒；“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”以梦写醒、以乐写愁，哀思增其一倍。

23、这位女子款款移动好那纤纤玉手，吹奏笙箫，虽娴于笙乐，却心不在焉，因为她与心上人己“眼色暗相钩，秋波横欲流”，眉目传情了。其境界类似李商隐《无题》中的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的意境，也类于《楚辞·九歌·少司命》“满堂兮美人，忽独与余兮目成”之境界。或许是身份之差别，抑或是别的外在因素使二人不便接近，致使男主人公有“雨云深绣户，未便谐衷素”之遗憾，而且这种遗憾由于宴会的结束，更成了空想，难以遂意，这里近乎李商隐诗“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”的意境。从李后主这首词既可以看到其独创的一面，也隐约看到晚唐李商隐诗、温庭筠词对他的某些影响。

24、过片三句自为呼应。为什么要说“独自莫凭栏”呢？这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。

25、太子继承大统后，转眼即将李昪的叮嘱，抛到九霄云外。他一改父亲保守的政策，大规模对外用兵。

26、首先，六个能继承大统的兄弟，唯独李煜和他存活于世；其次，李煜生就一副帝王面相，李弘冀时刻想除掉他的弟弟。

27、李昪在位期间，勤于政事，变革旧法，国家的实力得到不断的发展。南唐横跨淮泗千里，幅员三十余州，是十国中版图最大的政权。

28、在世俗的功利上，李煜从未取得过成功，在诗词的世界中，他成了当之无愧的王者。

29、前期的作品主要描写宫廷生活和男女间的欢爱和情思，题材已呈现出多样化的倾向。

30、李煜的词分为前后两个时期两种风格，前期极尽绮丽奢华之事，后期的又是哀怨缠绵之音。

31、按照史书中的记载，他的面部特征是“广颡、丰颊、骈齿，一目重瞳子”。李煜生的天庭饱满，地阁方圆，他的一只眼睛还是重瞳子。

32、李煜降宋后，被封为“违命候”，幽居在汴京的一座小楼内，过着日夕以眼泪洗面的凄凉寂寞的日子。“无言独上西楼，月如钩”这句是说既是“独上”又无人共语，字里行间寓意是，痛苦无人与说，也不愿与人说，说了也没有用。令人仿制看到一个孤独的身影，在月夜下徘徊，不能入寐，其人之浓重愁情可见。“六字之中，已摄尽凄惋之神。”(俞平伯《读词偶得》)“寂寞梧桐深院锁清秋”，寂寞者，实非梧桐深院，而是人也。“锁清秋”，被“锁”者，非“清秋”，亦人也。面对如此寂寞凄清之景，人何以堪？词人直抒胸臆：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”仿佛使人看到离愁就象一团转动的乱丝，理也理不清，剪也剪不断，“别是一番滋味在心头”，也是说这种滋味只可意会，难以言传，这首词特别为后人所称道的正是对离愁的描写。词的突出特色是，写情极其自然，语言朴素，明白易懂，不见一丝一毫雕琢痕迹，正如周济所说“后主则粗服乱头，不掩国色”。

33、 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

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35、赵匡胤出生于行伍，本来是一个将军，但他却颇为尊重知识分子，戏弄归戏弄，赵匡胤还是保全了李煜的性命。

36、李昪虽是堂堂帝王，却深知江山得之不易，他一辈子兢兢业业，厉行节约。

37、这一重重的山那么远，天那么高，烟云水气是又冷又寒，但是我的思念却像火焰一般的枫叶那样。菊花开了又谢，塞北的大雁在高空展翅向南飞去，可我思念的人却还没有回来，悠悠的明月照在了帘子上，帘子也随风飘飘然。

38、这首词表达的是一种人生缺憾，一种悲伤。晨起，作者信手推开窗扉望着晚风朝雨摧残的满地落红，生发出无限感慨。眼前不禁幻化出一群浓妆艳抹的妙龄宫女，个个与他依依惜别时怆然流泪的场景。进而又从林花凋谢、春去匆匆联想到自己的身世沉沦、命运乖舛，感伤华年易逝、人生苦短。满腔的悲愤，象东去的江水一样，奔腾咆哮，一泄千里。首句说“林花谢了春红，太匆匆”是对自然界一种现象的描述，却形象鲜明。这里“谢了春红”四字，意在强调凋谢了或者说是减退了“春红”艳色，太匆匆，即很快就有鲜艳之春红色减退为浅淡乃至凋谢。“无奈朝来寒雨晚来风”是“林花谢了春红”的原因。“胭脂泪”三字正是承上面风雨中林花谢了春红意象而发。

39、李煜是亡国之君，他的出现是南唐的不幸，但从文学的角度来说，他不寻常的经历，独特的身份，是其成为有成就的词人的重要原因，其后期的词作犹为动人，可以说代表了其词的艺术成就。

40、李煜的诗词中表达最多的就是他的“愁”了，今天就来看看李煜最“神”的一首词，全诗中没有一个“愁”字，但是却是表达出了“愁”的最高境界。

41、四十年来家国，三千里地山河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

42、杜甫有句“林花著雨胭脂落，水荇带风翠微长”将落花比为胭脂泪是拟人手法。“留人醉，几时重”，意谓何时春红能重返枝头，与人相娱醉，只是一厢情愿的痴心妄想而己，因为这是永远无法弥补的缺憾。“自是人生长恨水长东”，人生无穷的遗憾也向那东去的流水一样，不可逆转。这首词写的明白如话，在通俗词句中自然寄寓感情。

43、此曲乃是唐朝的宫廷乐舞，伴随李唐由盛转衰，霓裳曲也消失在纷飞的战火中。

44、彼时的大宋，刚刚建国也才一年有余，他们的国势，就如冉冉升起的朝阳，而南唐的气数，差不多走到了尽头。

45、原来是荆轲一梦。惊醒过来的李昪大为惊奇，他急忙命令侍卫外出查看。不一时，侍卫回来汇报说，皇帝的嫡长子正靠在柱子上，聚精会神地望向宫殿。

46、于是，被宋太祖攻破城门，李煜也不得不出门投降，被宋太祖扣押在汴京，因李煜多次违抗宋太祖命令，还被宋太祖册封了一个违命侯的耻辱爵位。

47、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

48、雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春雨中。

49、整首词可分为两段鉴赏，前三句为首，末一句为尾。且看前三句，“春花秋月”，单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了，但是在此词首句却直言到“何时了”，并用“往事知多少”来表达了对现时美景的不屑。次句先言“小楼”再忆“故国”，即便是报春信的东风，对于身在孤狭小楼身受软禁的作者也不过是掠过心尖的一丝寒意，更是让他有了“不堪回首”之念。既思起故国，自然想起当年“雕栏玉砌”的华美宫室和秀美“朱颜”，故国无恙可叹物是人非，怕是自己终生也无福消受了。前三句中，作者眼观美景思及己身，心中不免油然而生亡国之叹感慨之悲，但是仔细的分析李煜所思所念，却尽是当年避居江南割据一方之时的奢靡享乐，他所惆怅的并不是国破家亡，而是无法再享纸醉金迷的荣华。一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西，李煜确实不是做国君的材料，若不是他在文艺上的天赋，怕是可与刘禅比肩了。

50、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。