黄伟文把最好的作品给了谁

1、Erika：“正在清理这十年积累的阴暗面、伤口、做过的错事。”

2、谈情很好，不过也要你拥抱，身体需要觉得没被忘掉过。

3、熬得久，就是你的。一首歌，一个人，一种命运，众生皆如是。

4、从做DJ，到写词，到做潮人，写时装评论，黄伟文像是做了很多人生跨越，但对于他自己来说，从来没有为了跨越而跨越，他说，所谓的能力、潜力、人生兴趣其实都已经装在口袋里，突然之间遇到了对的人、对的机会，把它拿出来就对了。

5、想我怎去相信这一套，多痛惜我却不便让我知道。(黄伟文把最好的作品给了谁)。

6、十年前的小小易，只好怀着“走到哪里算哪里”的心态，对自己说：“想做的事情，会在路上逐渐出现。而不想做的事情，心自然会告诉你。”

7、《低等动物》同样是黄伟文写给陈奕迅的作品，写的是纯粹的官能与肉欲，理直气壮。

8、说到黄伟文，不得不提早期代表作品《你没有好结果》。别人写分手我也祝福你，他偏不，赠给前女友的一首词，如此直白激烈，所以他的词，带着一种阴暗，偏执，剑走偏锋，他喜欢关注更复杂，更深层次的情感，取材角度也很多样，写肉欲之爱，写病态之爱，写同性之爱，经常让人一曲听罢，不知所以然，再细细咀嚼，便能发现简单的文字下藏着的或美好或残酷的真相。

9、来年陌生的是昨日最亲的某某 总好于那日我没有

10、少良：“十年后的我，比十年前更开心了，精神也更富有。”

11、《喜帖街》(又名《囍帖街》)是黄伟文填词、EricKwok(郭伟亮)作曲，谢安琪演唱的歌曲，收录于2008年7月25日发行的专辑《Binary》中。

12、不夸张地说，邓丽君有一半的作品都是由庄奴来作词的，很多人评价说是庄奴成就了邓丽君。但是庄老先生评价自己和邓丽君的关系时说他们是互相成就的，没有邓丽君就没有后来的庄奴，没有庄奴，邓丽君可能也不是那个邓丽君。

13、黄沾是流行音乐界的代表人物。他的一生，也见证着香港乐坛的崛起、辉煌与没落。黄沾不仅是乐坛的传奇人物，他的影响力已经超出了流行音乐，成为代表香港的一个时代标签。

14、他们的性格亦是背道相驰，林夕低调谦和；黄伟文张扬鬼马，自我，爱憎分明，但是生活态度积极而且豁达。事事又做得出挑，热闹，从前些日子出席郑欣宜《女神》颁奖典礼说的那番“大报恩”的话，又窥到他内心的柔软。

15、他写的很多都是粤语歌词，所以在内地歌迷的认知中，他没有林夕知名度大，但相较于林夕，很多人认为黄伟文对Eason的贡献更大，毕竟在满是情情爱爱的世界里，陈奕迅更吸引人的就是他对这个世界的思考，而这样具有深刻意义的歌曲大多是出自黄伟文之手的，像《陀飞轮》、《人车志》。Eason会唱，也能诠释出黄伟文内心世界那个怪诞的自己和他眼中这个光怪陆离的世界。

16、就坊间传闻，大抵是林夕填的词总是先派台，黄伟文感觉不受重视，“其实我一直都怀疑杨小姐从来都不喜欢我为她写的歌词，那些道谢，直觉上都是客套话，但一直不太喜欢却一直采用，也许才是种更伟大的包容。而我，真的，都尽了力了。”

17、一直躲避的藉口非什么大仇 为何旧知己在最后

18、《单车》这首歌表现了对父爱深沉的感激和父爱无言的控诉。选择在父亲节打榜的《单车》，则是黄伟文应景《ShallWeTalk》的作品，不过他没有选择那么大的视角，而只是说了“我”与“父亲”。

19、接前言的故事，所以我们傲娇的wyman小公举从05年和杨小姐决裂之后由最佳损友变成毫无互动，毫无合作。对我们黄伟文是这样的，他和林夕不一样，林夕是黄耀明待他差爱了其他人他还死死守候，等不到还去改了名信了佛。wyman是你负我我“明天会过得比你更好”，引用半泽直树的话就是“以牙还牙，加倍奉还。”(不错哟我有点欣赏你哟XD)

20、分手的歌那么多，《说一句》会红除了是连诗雅清冷的音色外，和歌词是有莫大联系。特别喜欢这一段“三字经”，一个女人无奈的自白就展示在我们眼前了。

21、于是就有了后来我们听见的那些作品，《爱在西元前》里追寻古文明的遗迹，《上海1943》对父辈情感的追忆，《青花瓷》中用传世的青花瓷寓意爱情的坚贞等等，这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲可谓是一种颠覆。

22、每天扮着幸福始终有些心虚 如何笨到底但到底还是我

23、如孩儿能伏于爸爸的肩膊，哪怕遥遥长路多斜。

24、传说中痴心的眼泪会倾城，霓虹熄了世界渐冷清

25、香港乐坛有两位有名的伟文，梁伟文与黄伟文，梁伟文就是林夕的原名，而黄伟文就是陈奕迅《浮夸》的词作者。作为站在香港乐坛作词顶端的两位伟文，林夕更偏向于文艺，而黄伟文更属于怪咖系，看看他的《浮夸》的歌词就能看出来。

26、如何笨到底但到底还是我 谁人待我好待我差太清楚

27、黄伟文写歌风格也是剑走偏锋，独树一帜，齐绝狠，但是不失大气与豁达。

28、未及问出口的是，从《给十年后的我》到《十年后的我》，中间的这十年时间里，我们有没有变成更好的人？

29、不用为故事下文牵挂，要是彼此都有些既定路程

30、李宗盛的歌词不走连篇累牍辞藻的华丽堆砌路线，也少有故弄玄虚，过分意象化和朦胧化以至晦涩难懂的倾向，而是以生活为出发点，用简练朴实、平易近人的文字捕捉听者的心灵感受和感情寄托，将浓浓的感情深藏在理性的文字中。

31、怎么说呢，因为他俩写的歌实在太多太多，可以说覆盖整个娱乐圈，首首都经典。问题是想要粤语歌，那就都安利10首他俩写的粤语歌。林夕作词杨千嬅《处处吻》

32、我终于想通了，为什么作词人比填词人要多上几万倍，那就是因为，作词比填词来的简单容易，因为不愿多费脑筋多费神，因为，填词，费神，又费脑？

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34、2012年杨千嬅身怀六甲来参加黄伟文的十年作品展演唱会，大着肚子献唱黄为她写的三首歌《可惜我是水瓶座》、《勇》，以及《野孩子》，唱罢黄伟文从升降梯缓缓走出，穿着蓝紫色西服，推着紫色的婴儿车和紫色的花，然后未说一言地拥抱千嬅，这个拥抱，也被称为破冰的“世纪拥抱”。

35、他们之间，和所有的陈年好友一样，是满满的生活气息。

36、是的，一直以来，庄奴这个名字都紧紧的和另一个名字联系在一起--邓丽君。他算是邓丽君的御用作词人，除了《甜蜜蜜》，邓丽君的《小城故事》、《又见炊烟》等一批歌的歌词都是出自庄奴之手。

37、你有没有发现，陈奕迅所有好听的粤语歌，都出自黄伟文之手。当时陈奕迅刚做完手术，就拄着拐杖去黄伟文的作品展唱歌。

38、一旦你留下，我便要让你看到赤裸裸的残酷真相，那个完美妥帖的许教授，会在你面前变成什么样子？你会后悔吗？会害怕我吗？会厌恶我吗？

39、“我也笑我原来是个天生的野孩子，连没有幸福都不介意 ”(《野孩子》)

40、最近两年在陈奕迅的专辑中黄伟文的踪迹渐渐少了，但不能否认的是他给陈奕迅写了不少好歌，没有黄伟文，至少我们看不见那个“浮夸”的大娱乐家陈奕迅。

41、▲都来听听《十年后的我》吧！薛凯琪说，这不是一个完整的MV，只是一份她想要送给歌迷的小礼物，“希望每个人也能在这首歌里面，找到自己。”在视频里狂笑、流泪、练歌、录音、蹦蹦跳跳、沉默不语的，每一个，都是最真实的Fi。很少有人到了35岁，都依旧能如此少女，但我相信，Fi一定可以一直少女到66岁！

42、如果，遇到作曲人是对歌词有要求的，那么我恭喜你，你脑细胞的牺牲会用亿来计算。

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44、在这之前黄伟文就曾写了一首《野孩子》给杨千嬅，因为那个时候正赶上杨千嬅出专辑，但是她没有选择这首歌进专辑，而是挑了Paco的《热血青年》，再挑了林夕写给她的呕心沥血之作《姐妹》。这让黄伟文非常伤心负气，最后导致决裂，后来，黄伟文就写了《最佳损友》。还专门找了找了和杨千嬅同年同月同日生的erickwok来作曲编曲，又找了和她最关系很好的陈奕迅唱。就是因为咽不下心里这口气，但就是这样却造就了一首传奇歌曲诞生。

45、▲2011年，我们的《Rice米饭》杂志第11期，用的封面主题就是“给十年后的我”，内文当然要采访《给十年后的我》这首歌的主人——薛凯琪。

46、从黄伟文的词中，看得出他才华出挑，内心柔软。

47、比起林夕的宣言：“我当千嬅是我身上的一块肉”，黄伟文对杨小姐的喜欢总是慢半拍，原因大抵不在于黄伟文，而在于千嬅。毕竟受尽香港两大作词人的宠爱，难免会有所偏颇。

48、香港有两个伟文，一个姓黄，一个姓梁，他们都为了造梦而生，加在一起就是“黄粱一梦”。

49、我一直有个很大(？)的理想就是攒钱飞去香港看黄伟文作品展演唱会。这个理想实现起来有点难哦，首先我人在美国；其次wyman的作品展十年才开一次，上一次你猜是哪一年。所以有钱也看不成啊。哈哈。

50、说实话我头一次听歌有啪啪啪打脸的感受。更有点心疼男主角。歌的后半段也有呼应。因为男主说“唯独壮烈离座可百世流芳”，女主答“难道抱著残像可百世流芳”,女主你也是蛮狠心的。后面一段的叠唱更有点各说各话的味道，男主就是一副我不听我不听的样子。最后一句麦浚龙唱“愿如期团聚于冰岛某地方”，谢安琪则唱“让前尘沉淀于福岛某地方”，因为十年前男主和女主有约十年后冰岛相见，然而女主连地方也记不清了，误以为是福岛。构思之精巧，歌词之毒药，也是没sei了。

51、(女：那动人时光不用常回看能提取温暖以后渡严寒就关起那间房)

52、要是回去没有止痛药水 拿来长岛冰茶换我半晚安睡