一、六字网名有诗意的押韵繁体字

1、字皆有灵，数千年养成气味，各自不同。组字成词，列词成句，须擅葆其气味，不使涣散紊乱。读者即一目十行倏然一瞥，亦可感受触发，此联之气也。

2、大康体晋年号。左思、潘岳等之诗。

3、随意寻芳歇，王孙自可留。

4、此外，又有倒押韵之一法。如“名岂文章著，官因老病休。”亦自成一格，且为押韵中之最上乘也。

5、出处付前定，有子万事足。

6、夜斟三清月，晨饮怀玉风；

7、一亭人谓如拳耳；是海吾将欲袖之。此朱阳题通海县城南秀山寄亭联也。下联袖字化名为动，又借动为名，与拳相对，非娴于格律词性者恐不易办此。通篇奇思妙想，大气磅礴。另有西华山太华寺联：黄衣乃圣，叔季乃贤，嗟乎先后同悲矣！我要把太华山两指捏起，正好是电闪雷鸣，云翻雨覆；廊庙奚荣，林泉奚辱，然则何时而乐耶？尔应将滇池水一口喝干，方显得山高月小，天朗气清。作者为宣统年间铁匠程天元。昆明筇竹寺联：两手把大地山河捏瘪搓圆，洒向空中，毫无色相；一口将先天祖气咀来嚼去，吞在肚里，放出光明。皆奇气惊人，非庸才钝笔所能模拟也。然而蹂躏天地，挥斥八极，爱之者喜其气势恢宏，恶之者厌其佯狂托大，未可一概而论也。

8、同温丹徒登万岁搂皇甫冉

9、格：诗之品格有曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不作开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈远。故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。

10、◇这些繁体字你用对了吗？

11、海色晴看雨，江声夜听潮。

12、入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。

13、排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：

14、上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动异常。第三句点明桃花，顶上句问字之意；第四句点明溪字，仍应问字口吻，妙在有悠然不尽之趣。

15、越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬豸冠。

16、他很满意自己的生活状态，“这样的生活很累，但是很充实。”

17、两水夹明镜，双桥落彩虹。

18、花落家童未归，乌啼山客犹眠。

19、巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。

20、五律每首八句，首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声，兹先视其法于后：

二、七字网名有诗意的押韵网名

1、肉身寂灭有时，灵魂之光不老。他记录并理解了他所经历的苦难，他对得起这份苦难。

2、日落江声带湿/风来海气含腥

3、这有点像当今的中国画，据说今年的某全国画展中只有4幅写意画，其余绝大部分全是精雕细刻出的工笔画……“朴实”与“率真”，在片面竞技时代之被珍视，太值得我们反思。

4、黄周庠挽黄兴联：临危得脱见其智，履险不踬见其勇，高位首辞尤证其让；辛亥覆清曰公功，癸丑抗袁曰公忠，丙辰死沪是完公名。以鼎足当句自对，且上下句脚三仄三平，似属创格。时习之先生检所存一万五千余联，句脚重言者勿论，仅得一联，即吴恭亨集句联：烧泥为瓦，燔木为炭，蜂窠为蜜；冶金以盐，濯锦以鱼，浣布以灰。且作于民国己未年，晚于此联。

5、欢意重重合，香风比比来。

6、永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟

7、野人相问姓/山鸟自呼名

8、林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行

9、对仗有回鸾舞凤格，如韩昌黎《和裴晋公东征诗》：旗穿晓日云霞杂，山倚秋空剑戟明。上联以云霞喻旗，下联以山喻剑戟，遣词交错，一似联中交股。

10、李承衔《自怡轩楹联剩话》卷二载某书院讲堂联：尧舜之道，孝弟而已矣；夫子之道，忠恕而已矣。全联十八字有十字重复，余八字平仄且不谐，山东峄山有赫门联，传为郗鉴所撰：上有赫，赫赫赫，赫插天表；下有赫，赫赫赫，赫喧人间。全联二十字，重十二字，且三平尾。此为对仗残破之尤甚者。联中宽对，此其下线欤？

11、上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，五绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读，则作五律五绝诗，自无失调平仄之病。

12、独步才超古，余波德照邻。

13、薄命染指红颜流年染指暧昧孽缘染指前尘铅华淡了流年夜夜夜越寂寞祭奠般的怀念ρs︰亦歆ぺ留›››

14、举头望明月，低头思故乡。

15、流落征南将，曾驱十万师。

16、上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。

17、(厕巢旧事)山馆忆梅(山馆风物)南窗观树

18、二月二日艳阳高，花旗龙舞争纷绕

19、《陈书》卷二十七《江总传》：「江总字总持，济阳考城人也。」后主即立，授尚书令「好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十馀人，当时谓之狎客。」

20、春联、婚联宜短，过长则不适于贴诸门楹。寿联、挽联宜长，过短则不足以颂其荣光。

三、六字网名有诗意的押韵伤感

1、婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遗意也。

2、◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。

3、喜闻回信奔相告，不觉春秋已半年。

4、绍兴沈园陆游、唐婉诗墙

5、□本书共分八大纲：一声韵，二对偶，三字句，四章法，五规则，六忌病，七派别，八体裁。其中又分各子目若干则，共成百法，以供作诗之研究。初学细细揣摩，必能信手成章。

6、上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

7、晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠

8、高兄只是农村户口，他自身是货运司机、水电工人，并不务农。如果说潘玄桂是农民诗人，则高兄该是正宗的“民工诗人”了。

9、秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。

10、薜罗山径入/荷芰水亭开

11、里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼

12、绿竹入幽径，青萝拂行衣。

13、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

14、春野东风旖旎/夜深北斗阑干

15、一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。

16、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

17、寻访途中，公交车上疲惫的民工

18、双双戴千佛，两两应三台。

19、他若风人上句述其语，下句释其文，如古《子夜歌》、《续曲歌》之类，则多用此件。

20、一代代的祖辈父辈就是这样用脚丈量着乡间的路和沧桑的岁月。

四、押韵的六字诗怎么写

1、学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。

2、盐琰艳叶奁脸敛猎咸豏陷洽缄减鉴甲

3、走狗逐兔张罘罳(上林令)

4、三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)

5、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

6、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

7、珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥

8、七古须有铺叙，有开合。徒以镂刻为巧，放纵为豪者，固失之滑，而流于萎弱；过于纤丽者，亦失之靡。能于优柔和平中，求气势宏阔，顿挫激昂，庶几近之。至于篇幅之长短，或仅四句，或数十句，或百余句不等，而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下：

9、上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情中有景也，写来也融洽亦分明，诚为情景兼到之作也。

10、他计划出一本钢笔画专集，“我想把老浏阳的场景呈现一下，现在老街景濒临拆迁的危险。可能再过十年，老城什么都没了，只剩下相似的高楼大厦。我计划了16个项目，目前已完成了11个项目。今年画完，明年补充文字，这就是《笔尖下的老浏阳》。”

11、渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来

12、“你是做什么的？”他也问我。我说：“和你一样，也是来杭州打工的江湖书生，老家也在外省，徽州故地……”他对徽州、对朱熹与詹天佑都不陌生，我提到萧江的先祖萧何，他也马上对答“就是月下追韩信那个萧何吧”。足见他对文史有一定了解，非同一般民工。

13、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

14、一点山青螺髻/三篙水绿鸭头

15、音律所始，本于人声。声含宫商，肇自血气。先王用之以作乐歌。乐八音皆诗，《诗三百》皆乐。诗既由乐而出，则诗中之平仄，自必审音而后叶。如桓伊吹笛，必经三弄；伯牙鼓琴，必合七弦；音调熟则诗句工，而生涩佶屈之弊，必一扫而空矣。

16、山家潜豹雾/海国靖狼烟

17、仄仄平平仄，平平仄仄平。

18、全国各地跑运输、十年小生意、海外务工；章回小说、汽车驾驶、金属冶炼、水电安装……高兄的视野与知识，比俞焰祥、潘玄桂等一生只在山村度过的老辈农民阔大得多。这些优势，将有助于他在诗歌内容上的进一步拓宽。

19、谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。

20、█婺源北门街、西湖凼█婺源东门街、瑞虹门

五、六字网名有诗意的押韵网名

1、其是孤独与漂泊感。为自身的发展与生计，高兄和我都反复更换过工作环境。高兄中止跑车行当，是由于“毕竟是性情偏诗文的人，跟着那些车老板总是搞不来的，感觉很不好”；我的每次调整，也有类于此。他自谋生以来，一直在外打工或跑个体运输；我去过的地方与跑车的他不能比，却较一般教师多得多，且无论四处画速写还是拍照采风，我都只能是单枪匹马出行，而在家也是独居。我们辗转寻找较合适环境，可是至今仍归失落，权宜混口饭吃而已。没有找到之前，此身总感觉是在漂泊。我们在这些过程中，对社会各阶层的认识都不乏(他对学界倒是缺少了解)，而更深的体验，是孤独。

2、帝京西望诗吟社/王室东迁政失周

3、老先生从青少年时就开始每天坚持不懈地写日记。几十本厚厚的日记本记录了他的一生。他的书房里，整整齐齐地叠着很多本本，那些是日志本。“我每个月都会用一个小本子，真实记录一天的生活琐事与见闻，并记录了当天的日期、天气，一年结束后，就把12个小本子装订成一个大本子，在大本子的扉页上写明年代，并保存下来。”他当年就是在监狱里也用代号来记事，比如挨斗，就写“犯病”。

4、见说蚕丛路，崎岖不易行。

5、闺中少妇不知愁，春日凝妆上绣楼。

6、七律仄起法七绝仄起法

7、上诗之第一第二句，写将雪之兆。第三句写山家形景，直至末句方点出雪字，而寄宿之意已尽在其中矣。

8、不过，撇除这些可以体谅的技法瑕疵，而主要从作者寄发的游走江湖的具体情怀上来品读、体味，我深深为之触动。何况诗中的妥帖雅致语句也不乏，若干地方还点到的岳飞、许仙、二十四桥等，多少又可窥作者的思古幽情，说到底是文人气息啊……我遂感慨生焉。

9、希望能帮到你。 倾尽一生残梦 , 厮守一季斑驳, 一池碧波涟漪

10、记游之诗，或述山川，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳，特录如下：

11、前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲。至于不可通用之字，意义悬殊，万不可稍有差误，羼杂其中。学者宜将所举之字，依仿练习四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留心辨别，不出匝月，而字之平仄，无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者，其义亦有可通不可通之别，不妨以此类推。

12、蹉跎坡的旧事始自他出生的1936年，止于2011年，横贯半个多世纪。记录得最详尽的是从上世纪50年代至80年代初，是作者从初谙世事到步入中年的30年，也是作者经历最坎坷、磨难最多的30年。但他们无论在平静而艰苦的时代，还是在动荡离乱的社会中，无论身处顺境，还是遭遇灭顶之灾，仍然恪守本分，重情重义，吃苦耐劳，对未来怀着希望。

13、进学三苏轼辙/登科二宋郊祁

14、乾隆题山东邹县孟子庙联云：继往圣；开来学。戛戛六字，言简意赅，为题署联之最短者。盖联语须文意完整，单边少于三字则为词汇，难以独立成文，横额时或见之。至于当代联家方克逸为安徽巢湖四顶山所撰：月；霞。一字联，无注则莫名其妙，文字游戏，可毋论矣。

15、我在链接《诗书画与人生——浙大授课杂感》中提到曾有位科协退休的市老干部大学古代文学学员，在我临时代课结束不再见面情况下，特意拷贝我的数十首日常草吟并个人掏钱拿去打印、赠送全班人手一份……我那些不登大雅的诗稿技法实在一般得很，可正因为更“朴实”更“真率”，反而令他由衷叹赏。明末清初的大书法家傅青主，也提出过著名的“宁拙毋巧、宁丑勿媚、宁支离毋轻滑、宁真率毋安排”，他是相对而论，并非提倡真拙。这道理固然清楚，可是，工棚诗墙上技法或不如我的这些诗作能触动我，以至我宁愿在百忙中汗流浃背挤在长途公交车里、烦琐辗转去寻访、不顾可能白跑一趟的最关键一点，不也是“朴实真率”吗！(其次的关键点，乃是前文分析的彼此共性。)

16、安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。

17、紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。

18、五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：

19、以中国传统文化为基石，在诗词歌赋、琴棋书画、文学和服饰等方面，效仿古人，这几年很流行。前段时间我在散步的时候就遇见过一位穿着红衣古装的女孩，很漂亮哈。回过来说古风热潮有利于唤起人们对中国传统文化的传承和敬畏之心，增强民众的文化自信，进而能抵御外界落后和腐朽文化的侵蚀。

20、撰贺寿联有极取巧之法，最能工浑贴切又尽扫肤廓。即以出幅扣其年齿，对幅言其诞辰，各借古人分别绾合形容，特取例须惬而有当，以免称颂不伦。如俞樾为满族诗人恩锡五十四岁生日献联：白香山五十四官苏州，早见诗篇满吴郡；范纯仁六月中赐生日，行看制草出东坡。盖恩竹樵官江苏布政使，生日为六月十一日也。或怪古人生日难知，则晚清朱彭寿有《古今人生日考》，可资检阅。

1、高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。

2、譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。

3、上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。

4、读上声时，以指搁于桌边正中，向上一挑，约离桌面一尺高，而声亦顿止。

5、唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。

6、雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙

7、永明体齐年号。齐诸公之诗。

8、世事看成败、千古颂诗经

9、泠泠七弦上，静听松风寒。

10、白水千层浪/青山一片云

11、这些钢笔画，后来成为《蹉跎坡旧事》里的插图，诸多浏阳的农活手艺、风俗人情的全过程，纯粹的农人耕读场景纤毫毕现。

12、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

13、剑留南斗近，书寄北风遥。

14、天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。

15、花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干

16、耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊

17、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

18、石家庄解放广场战豉争春

19、平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤

20、直到2008年，他才下定决心要写下去，真正拿起笔开始写。

1、渊明得此理，张骞移苜蓿。

2、霖雨思贤佐，丹青忆老臣。

3、运用古事，最忌改窜失真。陆机《园蔬》诗云：“庇足同一智，生理合异端。”考葵能卫足，事讥鲍庄；葛藟庇根，辞出乐豫。若譬葛为葵，则引事实为荒谬；若谓庇胜卫，则改事失其本真。刘彦和责其不精，洵是确论。后人才不如陆，辄欲改易古事，其不至贻人笑柄者，鲜矣。初学者宜慎之。

4、盛唐体开元、天宝间诸公之诗。