务虚笔记写作背景

1、作者生命中最重要的，在我看来就是他的母亲和地坛，地坛是一座废弃的古园，它没有高墙，也没有玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。它为当时失魂落魄的作者把什么都准备好了：准备好了安静，准备好了与世隔绝的静谧。让作者在其中思索感悟。在地坛中，作者执起笔，开始写作。写作在作者看来，是安静中更为安静的去处。这也逐渐让作者看到了更多美好的东西。在作者的笔下，四季一直充满着生机，星空一直散发着光彩。尽管是再破旧的地坛，也能在作者笔下光彩夺目。作者认为，所有人眼中破旧的地坛其实是一个简单朴素的人，他隐藏起了自己的金碧辉煌，展现给人的是尘土飞扬。他不张扬，不炫耀，他只是默默地坐落在一处僻静的院子，静静地等候他的主人，在原来的院子里，作者经常去地坛自我检讨。现在搬家了，离地坛远了，再也找不到这安静的去处。不过，这时的作者已经脱去悲痛，剩下的，只有不断的自我勉励。作者认为，我已不在地坛，地坛在我。

2、情诗不是不见了，而是已经寄出给T，被T交给了革委会，T本是N与O结合的模糊的形象，现在又分裂回去。少女O和少年WR，O是少年WR进城后流放前第一个也是最后一个朋友，WR和O在O家美丽的白色房子里看书，在一万本书前互相看着对方慢慢长大成熟，在白色鸟的飞翔中想象爱情。O的父亲说，诚实坦率，胆大包天的WR，可能会大有作为，或者会有大灾大难。他走了，不知道要被流放到何处。

3、《人生》叙写了城与乡存在二元对立、新与旧处于变迁的特殊时代境遇中，高加林们的生活场景、奋斗图景与精神困境，体现了作者密切关注现实生活和社会发展路向，关切中国人生存处境和“精神性气候”，揭示社会生活本相和时代特质，呼唤改革社会现状的责任和担承。小说对广阔的社会生活具有敏锐深刻的洞察力，它对人生问题表达出来的丰富而沉重的思考，以及在审美艺术上所显示的着力追求和创造，使得这部长幅画卷般的小说具有了文学经典的品质。(务虚笔记写作背景)。

4、《活动变人形》在广阔的时空背景中，通过个人成长的深度心灵体验及其家族历史，挖掘与追问近代以来中国知识分子精神命运。小说以个人的心理体验为叙事焦点，将大跨度的时空背景中个性鲜活的人物群像、亦庄亦谐的故事叙述、丰富精微的细节描写一一结构在变形的叙事里，文笔老辣，深潜忧思，显示了作者对世界独特的感知与把握方式，以及对小说文体的艺术拓展。它是二十世纪中国知识分子心灵历程的缩影，也是一部继《围城》之后现代中国知识分子的“变形记”，具有思想史、文化史与文学史等多重意义。

5、这一课还有一个片断写话训练，就是依照第三段来写。我读了几遍才想到仿什么呢？是不是如作者那样如此这般的写写一天？这样的片断习作有多少用呢？课堂上我不会用这一习作训练，因为没有必要。

6、“我”讲述或者说想象了Z和O的童年，命运之神发挥想象力的起点，始于童年。

7、《我与地坛》这本书以非常温柔的笔触书写了一个极其坚强的人生，也描述了一个让人不知不觉为之动容的人生。这本书里没有繁华的文字，也没有刻意的抒情。作者所要表达的内容就像滴水一样，一滴一滴地流进你的心里。这本书的文字不仅给我带来了视觉上的盛宴，更是给我的内心带来巨大的冲击，也使我对人生，对生死有了自己的理解。

8、师：曾经，儿子理解不了母亲，秋天过去了，儿子终于懂得了母亲没有说完的话，妹妹也懂了。大家回顾一下母亲临终前未说完的话，根据自己的理解，试着补充母亲未说完的话。

9、这篇文章很长，给我们的写作智慧有哪些呢？一是这是写的盼望，盼望是一种美好，但一天下来，美好变了。这种变，是通过一个又一个问，一个一个答完成的。如果你写文章，敢用这样的问问答答，真情实感就从中表露出来了。另外，写作文体问题，这是小说，母亲答应带我去玩，但一天总是在做事，总是在推着，看似是真实的，其实是虚构的，这种虚构就是创作，即，把母亲做的事，集中在一天，以“第一次盼望”为中心词，设置结局没有去成，小说创作就是这样的思路。如果你想学史铁生这样写作，认为这样写比自己的原稿好多了，那就不妨重新写一写。朱自清的散文诗《匆匆》没有对话句，都是作者跟自己说。《那个星期天》是小说，就不一样了，这篇文章我与母亲有很多很多对话，但绝大多数没有使用双引号，这种写法，很少见!但整篇文章只用了一次母亲的直接说话句，即——我听见母亲在说，一边亲吻着我一边不停地说：“噢，对不起，噢，对不起……”仔细品读这句说句话，你能感受到什么，第一次盼望破灭，“我”会接受这个道歉吗？母亲连续说“对不起”，这里面藏着什么情感？这就告诉学生，文中出现对话句，不要有很多，一定要恰到好处，才能把真情实感表达出来。

10、我们来看《亲密家庭》到底拍了什么。SallyMann有三个孩子，老大是哥哥Emmett，老老三是女儿，Jessie和Virginia。

11、 失魂落魄：shihunluopo形容心神不安、惊慌失措的样子。

12、我，被那个可怕的孩子孤立，抱着破足球回家的秋天的晚上。

13、很是奇怪，为什么《我与地坛》成为了我的泪点。是对生命的感悟吗?可这需要冷静地思考，哭的情绪波动是极大的，并不冷静。那又是为什么?现在，我猜应该是对母亲的愧疚。我看到史铁生在明白母亲时的追悔莫及，便觉得我和母亲在一起的时光有一种紧迫感。再看到母爱的珍贵、无私、包容和呵护时，不禁反思自己的行为给母亲带来了怎样的担心、悲伤、和心灰意冷。

14、《合欢树》是一篇怀人散文，也是一首颂扬母爱的抒情乐章。这篇以作者的亲身经历而写就的散文，在向人们袒露这一秘密的同时，深情地抒发了作者对于亡母的悼念与愧疚之情。歌颂母亲的伟大与母爱的无私，历来是古今中外文学作品中感人的母题之一。

15、《务虚笔记：中国当代名家长篇小说代表作》人民文学出版社(2007年1月出版)

16、诗人L承认，自己是个真诚的恋人同时也是个好色之徒，诗人L的恋人于是最终离开了他，他寻死不得，被F医生点破，他不是真的想死，而是还在渴望爱。诗人L向医生F指出了梦想与梦境的区别，L是醒着的，因为他梦想纷纭，而F是睡着的，因为他安于梦境。残疾人C在爱的欲望里苏醒了，近乎枯萎的现实因为一个不小心的细节又疯狂入梦，但C的恋人还是最终离开了他。

17、《故都风物》是一本故都往事回忆录，一本写给北京人的乡思小文，也是“大家京范儿”这一系列最新出版的一本，是一部回忆老北京风物人情的专题之作。全书共分五章，记录了老北京的风情、业态、市肆、庙会、货声、习俗、游乐、饮食等诸多内容。为读者展示了20世纪20年代至40年代北京的市井生活，堪称一幅民国时期北平风俗的清丽画卷。

18、“地坛”就是一片净土，存在于每个人的心底。

19、博尔赫斯则深受贝克莱、叔本华等唯心主义哲学家的影响，他谈到叔本华时说，“如果宇宙这个谜可以用语言表达出来的话，我觉得这些语言应该存在于写作中。”在《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》中，他塑造了一个假想的特隆宇宙，在那里奉行一种唯心的、唯我的世界观，“当事物的细节遭到遗忘时，很容易模糊泯灭。门槛的例子十分典型：乞丐经常去的时候，门槛一直存在，乞丐死后，门槛就不见了。”并且博尔赫斯断言世界将成为特隆；在《圆形废墟》中，魔法师通过做梦塑造了他的有血有肉有骨骼的儿子，并且说“我创造的儿子在等我，我如不去，他就活不成。”；在《的作者皮埃尔·梅纳尔》中，他说:“历史的真实不是已经发生的事情，而是我们认为已经发生的事情。”在《街头漫步》里他写道：“我是这一街巷的唯一见证，/没有我的凝注，它将荡然无存。”这都反映了博尔赫斯鲜明的唯我主义认识论观点。

20、《鲁迅作品细读》是钱理群先生集20年心力研究鲁迅的新作，这本新作中钱先生从大文化角度仔细分析了鲁迅小说、散文、散文诗、杂文共33篇代表作。钱先生是研究现代文学的大家，他不仅对于鲁迅作品有深入的理解与“创造性转化”，而且在学者风范上，素有“当代鲁迅”“五四之子”的美誉。这部作品，可以让读者更深入地领略鲁迅的文学和思想世界，可以让读者更透彻地掌握钱理群教授解读文学作品的方式方法。就像钱先生所言，“阅读鲁迅原著是走进鲁迅的唯一途径。而且要静下心来，一个字一个字地品味。来不得半点浮躁，虚假。要通过对鲁迅独特的思维语言、情感的领悟，体察其罕见的想象力与创造力，从而进入鲁迅的文学世界，思想天地。”

21、2010年12月31日凌晨3时46分因突发脑溢血逝世，享年59岁。

22、1983年“全国优秀短篇小说奖”《我的遥远的清平湾》获奖)；

23、WR从世界的隔壁回来了，他仍然爱着O，但他和O之间已经有了无形的墙，他们的昨天，都已经是昨天。他立志从政，他要使所有的人不再被送到世界的隔壁去。童话的是没说完的谎言。政治是他看够了的肮脏的把戏。他还不知道，这个世界的隔壁，并不都需要空间的隔离。

24、在启动仪式上，浦东新区检察院获得市“书香机关”荣誉称号，是浦东新区唯一获奖单位。广大干警自觉养成爱读书、读好书、善读书的习惯，共同营造“阅读成常态、书香满机关”的读书氛围，爱读书、勤思考，重研究、勇作为，善创新、敢担当，使读书活动热起来，让爱读书成为时尚，在读书中增长才干、提升素质，陶冶情操、提高品位，让法律人变得丰富而轻盈，在履行职责不断开拓视野，不断自我“加油”，为检察事业作出自己更大的贡献。

25、我们初看这些照片感觉确实很美，但细看又有一些异样的气氛，沉静的画面下似乎总隐藏着某种不安，还有跟他们年龄不相称的诱惑，甚至有些照片还弥漫着死亡的气息，其中最受批评的是，她在这部作品中毫不掩饰地拍摄了自己三个孩子的裸体照片。当时的美国社会，自1983年的“马克马丁学前班”事件后，又陆续爆出了多起针对儿童的侵害指控，虽然很多最终都被判定为不实指控，但引起的社会恐慌实在不小。在这种情况下，SallyMann的作品得到这样的反馈也不意外。

26、天色将晚，Emmett双臂伸开，划破水面，眼睛盯着镜头，目光中有信任也有反抗，他声称这将是他最后一次裸露身体。时间就像河流，无法阻挡；一切都将不复存在，照片的名称(“Emmett最后一次裸体出镜”)也预示着童年无可避免的走向终结。

27、《古船》正面描写改革“巨雷”最初在中国土地上带来的沸动，以惊人雄心回溯此前半个世纪的改革“前史”，自问世之初，便被评价为具有史诗品格的集大成之作，也开启了以家族史与地方志透视大时代变革的叙事模式。历史河道中不息的奔流和作者自身不断扩展的文学版图，都为后来者的解读提供了新的参照系。张炜在而立之年创作《古船》时那种“奔涌的热情”与“执拗的勇力”，已凝固在时间中，成为中国新时期文学宝贵经验的一部分。

28、启发：世界本来就是不完美的。有缺憾有痛苦，史铁生在无法弥补的身体缺憾中依然能找到生命的价值，我们也应该对生活、对克服困难抱有信心，珍惜生命，珍惜身边的人。

29、或许爱就应该是动词，爱的疑问便是答案，爱的追寻便是归宿，爱的欲望正是均匀地在这宇宙中漫展，漫展，无处不在…

30、 窸窸窣窣：(xixisusu)形容细小的摩擦声音。

31、 第二单元我与地坛知识点的全部内容就是这些，希望对大家新学期的学习起到积极地作用。

32、2016年9月，市级机关d工委、市学习型社会建设与终身教育促进委员会办公室联合举行“两学一做”学习教育展示暨“书香机关”系列活动启动仪式。

33、《我与地坛》是在2002年5月发行的图书，是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入江苏(凤凰)教育出版社的高一语文教材与人民教育出版社的新高一语文必修一教材中。前两部分注重讲地坛和他对母亲的后悔，对于中学生来说，这是一篇令人反思的优秀文章。地坛只是一个载体，而文章的本质却是一个绝望的人寻求希望的过程，以及对母亲的思念。

34、虽然SallyMann通过摄影缓解了一些精神上的焦虑，但是意外还是来了。Emmett在1987年出了一次车祸，当时他7-8岁，过马路时被车撞飞了十几米，很幸运他活了下来，恢复的也还不错。SallyMann当然被吓得不轻，为了对抗这段恐怖的记忆，他们合力完成了这幅作品。

35、《扶轮问路》人民文学出版社(2010年1月出版)

36、博尔赫斯小说中的重复来自其迷宫主题的特征，就如两面相对的镜子那样反复映衬，而重复小到极点便成了对称，就如《永生》中生死的对称，《两个国王与两个迷宫》里极为繁复的迷宫与极简的沙漠构成的迷宫的对称。正所谓“于一处中见一切处，一切诸处悉如是见”，“于浩然狂热之际中寒，于天上看见深渊，于一切中看见无所有，于无所希望中得救”。

37、 原句：只是到了这时候，纷纭的往事才在我眼前幻现得清晰，母亲的苦难与伟大才在我心中渗透得深彻。

38、来源|中国作家网(ID:chinawriter2018)

39、为什么用例文《别了，语文课》来教？因为这篇例文是写老师和同学，当然里面也写到父亲。班级里，肯定有不少学生写老师、同学的。与这篇例文比一比，从中找到写作智慧来修改自己的文章。

40、刘心武的《班主任》打开了中国新时期文学的大门，开启了新的文学时代。小说通过一位班主任的新的工作和几个不同状况的中学生的命运，反映了经历过十年动乱之后，国人最初的开放意识的萌动，以及向过去告别的勇敢决心。作品真切地感应到中国走向开放和面对改革的氛围，为一个大时代写下了最初的见证。《班主任》用人性和文明的光芒反射出正在走向未来的社会的新希望。它的故事虽然单纯，却有不一样的价值和意义。