一、不必牵强繁体网名

1、平去有尾音，上入无尾音，一不同也。

2、空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。

3、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

4、霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，

5、血濺戎馬‖當配白裳貪戀妳溫柔丶‖依賴妳所有丶絕對占有‖相對自由清酒暖心‖烈酒醉人相約小樹林‖拒約小樹林打小就萌‖打小就帥長發怪‖短發鬼慰了風塵‖醉了平生失他失心i‖失她失心i莽子娃娃‖悶墩寶寶

6、巴黎的雨╮打湿东京的路▌

7、景无一定，情亦无一定，触景可以生情。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。

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9、不思量自难忘江上晚风吟

10、上诗第三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

11、邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。

12、《三国志》卷五十七《吴书·虞翻传》：「翻性疏直，数有酒失。权与张昭论及神仙，翻指昭曰：『彼皆死人，而语神仙，世岂有仙人邪！』权积怒非遂徙翻交州。虽处罪放，而讲学不倦，门徒常数百人。又为《老子》、《论语》、《国语》训注，皆传于世。」南朝宋·裴松之注引《翻别传曰》：「翻放弃南方，云『自恨疏节，骨体不媚，犯上获罪，当长没海隅，生无可与语，死以青蝇为吊客，使天下一人知己者，足以不恨。』」

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14、作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

15、前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：

16、现代诗歌、歌词应符合基本的诗歌、歌词韵味，用词准确、精美、新奇，语言去熟悉化，口号诗、口水诗、“梨花体”、下半身主义不在之列；

17、丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

18、古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。

19、诗之惨者，如：主客夜呻吟，痛入妻子心等句是也。

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1、笙歌醉梦间℃稀有号霸气。

2、上诗首句以卢起兴，次句比夫妇相守，三四两句写分离景况；五六两句，一句言塞外，一句言长安；末二句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真不可多得之作。

3、碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。

4、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

5、剑留南斗近，书寄北风遥。

6、余生相念稀有漂亮号羽毛。

7、记游之诗，或述山川，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳，特录如下：

8、虽云老不衰，长生未可学。

9、“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：

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11、如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。

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13、芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。

14、《高石山上观日》

15、平平仄仄平，仄仄平平仄。

16、言情以外，写景尚矣。画家写景，能写花而不能写花香，能写鸟而不能写鸟语。惟诗人则能之。如唐诗“花有清香月有阴”句，则不但写花香，且写花香之清也。又如“春至鸟能言”句，则不独写鸟言，且写鸟之能感时而言也。前人谓王摩诘“诗中有画”，此言洵不诬也。

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18、荼蘼：落叶小灌木，花白而有香。

19、如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。

20、上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳有宠而己之失宠，尽在言外也。

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1、郡国士马羽林材(大司马)

2、仄仄仄平平，平平仄仄平。

3、槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋

4、犬迎曾宿客/鸭护落巢儿

5、吟君五字诗，风静响应谷。

6、折翼天使不孤单

7、运用古事，最忌改窜失真。陆机《园蔬》诗云：“庇足同一智，生理合异端。”考葵能卫足，事讥鲍庄；葛藟庇根，辞出乐豫。若譬葛为葵，则引事实为荒谬；若谓庇胜卫，则改事失其本真。刘彦和责其不精，洵是确论。后人才不如陆，辄欲改易古事，其不至贻人笑柄者，鲜矣。初学者宜慎之。

8、五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：

9、不若闻道易，但伤知命难。

10、杂言诗，有七言，有九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：

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