卡夫卡的变形记

1、《变形记》对“变形”的真正指向，是对人的生活态度、道德观念、价值观、存在主义的变化扭曲的透视。从表面上看，变形的是从人变为虫的格里高尔，然而，格里的精神世界，他的责任感，对家人的尊敬，特别是对妹妹的爱，是由始至终都坚毅不变的。反而是家庭的另外三个成员在整个过程中经历着起伏的“思想变形”。

2、《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。

3、《变形记》是卡夫卡一次苦涩的尝试，也是他最好的墓志铭。他不是投向病态社会的匕首标枪，它没那么有力，但它是一面可怕的镜子：夜阑人静时我们拿起这面镜子，无一例外会从中看见一只哭泣的甲虫。

4、《变形记》的开头已经成为经典中的经典：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。”一个好端端的人，梦醒之间，突然变成了一只巨大的甲虫，荒诞至极啊，这种荒诞来自于这个奇妙句子中的一个关键词“不安”。俗话说：日有所感，夜有所梦，正因为“不安”，所以导致变形，是什么造成不安呢？是什么导致自己不认得自己呢？这种现象也是现代艺术要回答的一种普遍现象，这种现象就是“陌生化”效应。某一天，当你对自己觉得很陌生，那么荒诞就产生了。而且细思极恐，你会觉得荒诞比庸常更真实。(卡夫卡的变形记)。

5、第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。

6、卡夫卡笔下描写的都是生活在底层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫却不敢反抗，也无力反抗，向往明天却又看不到出路。其中非常具典型性的一个代表，便是短篇小说《变形记》中的主人公格里格尔。

7、 2,其次,作品还表现了在现代社会里人的一种生存恐惧.人变甲虫,在这里象征着莫明其妙的巨大灾难的降临, 这种人不能掌握自己命运的感觉表现 了现代西方人的某种精神状态,尤其 是进入20世纪以后,两次世界大战的 灾难,周期性的经济危机,超级大国的 军备竞赛,核战争的威胁,环境污染和自然界生态平衡的破坏,这一切使人们对未来的命运处于一种不可知的恐惧状态之中.《变形记》中格里高尔的命运正反映了这种精神状态本质的东西.

8、这个故事的主人公，也是因为社会带给他的严重压力，老天爷把他变成了甲虫。但是没有减轻他的痛苦，连班都上不成，也挣不到工资来养活这个家，最后成了一个无用的怪物被扔了出去。

9、想想在这个物质丰富的时代，人的内心欲望越来越多，正所谓欲壑难平。可很多人空有一个人的外壳，内心其实早就空了。这也算一种异化吧。(卡夫卡的变形记)。

10、一直到深夜，起坐室的煤气灯才熄灭，格里高尔很容易就推想到，他的父母和妹妹久久

11、家里闲置的房子被租出去了，生活的压力倾泻在这个家庭身上。虽然格雷格尔的身体已经变成了虫子，但他仍然有人类的意识，这是他最痛苦的事情。但是，这家人对格里高尔的态度发生了变化，他们开始觉得格里高尔是个负担，因为格里高尔再也不能挣钱养家了，父亲甚至开始打击他。有一次，一个苹果被砸到了格里高尔的背上，从那以后，苹果就一直留在他的背上，慢慢腐烂，每个人都想尽快摆脱他。

12、首先他要静悄悄地不受打扰地起床，穿好衣服，最要紧的是吃饱早饭，再考虑下一步该怎么办，因为他非常明白，躺在床上瞎想一气是想不出什么名堂来的。他还记得过去也许是因为睡觉姿势不好，躺在床上时往往会觉得这儿那儿隐隐作痛，及至起来，就知道纯属心理作用，所以他殷切地盼望今天早晨的幻觉会逐渐消逝。他也深信，他之所以变声音不是因为别的而仅仅是重感冒的朕兆，这是旅行推销员的职业病。

13、格蕾特：哥哥对她有多好，格雷特最后还是“背叛”了哥哥。她是一个没有自己立场和态度的人。

14、第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃；

15、只是由于格里高尔好转无望而家庭又处于极端困顿时,才逐渐对他厌恶起来。

16、Sometimeslovebetweensiblingsisweakerthanitseemstobe,anditmightdeteriorateovertime.InKafka’sMetamorphosis,Grete’skindnessandcaretowardsthemetamorphosedGregordiminishedgradually,aprocesssynchronizedwithhermetamorphosisfromgirltowoman.Grete’stransformationfromthefamilymemberwhocaredaboutGregorthemosttothefirstfamilymemberwhoproposedtoeliminateGregordemonstratestheselfishandbreakablebondbetweensiblings.

17、只有极少数，温吞的情谊，却慢慢相伴有素，能若干年，才是真正的情谊。网络时代类似，经常会遇到知己，可经得住时间的不多，能扛住时间的考验，才真的金贵。无论在网上被多少人关注，其实被取消关注更快，但一定会遇到极少的一部分，经得住时间的洗礼，到最后，单凭缘分，成为了金贵的情谊，这是互联网时代对表达者的馈礼。

18、的妹妹衣服还没有完全穿好就打开了通往客厅的门，表情紧张地向里张望，她没有立刻看见他，可是一等她看到他躲在沙发底下－－说究竟，他总是待在什么地方，他又不能飞走，是不是？－－她大吃一惊，不由自主就把门砰地重新关上。可是仿佛是后悔自己方才的举动似的，她马上又打开了门，踮起脚走了进来，似乎她来看望的是一个重病人，甚至是陌生人。格里高尔把头探出沙发的边缘看着她。她会不会注意到他并非因为不饿而留着牛奶没喝，她会不会拿别的更合他的口味的东西来呢？除非她自动注意到这一层，他情愿挨饿也不愿唤起她的注意，虽然他有一股强烈的愿望，想从沙发底下冲出来，伏在她脚下，求她拿点食物来。可是妹妹马上就注意到了，她很惊讶，发现除了泼了些出来以外，盆子还是满满的，她立即把盆子端了起来，虽然不是直接用手，而是用手里拿着的布，她把盆子端走了。格里高尔好奇地要命，想知道她会换些什么来，而且还作了种种猜测。然而心地善良的妹妹实际上所做的却是他怎么也想像不到的。为了弄清楚他的嗜好，她给他带来了许多种食物，全都放在一张旧报纸上。这里有不新鲜的一半腐烂的蔬菜，有昨天晚饭剩下来的肉骨头，上面还蒙着已经变稠硬结的白酱油；还有些葡萄干杏仁；一块两天前格里高尔准会说吃不得的乳酪；一块陈面包，一块抹了黄油的面包，一块洒了盐的黄油面包。除了这一切，她又放下了那只盆子，往里倒了些清水，这盆子显然算是他专用的了。她考虑得非常周到，生怕格里高尔不愿当她的面吃东西，所以马上就退了出去，甚至还锁上了门，让他明白他可以安心地随意进食。格里高尔所有的腿都嗖地向食物奔过去。而他的伤口也准是已经完全愈合了，因为他并没有感到不方便，这使他颇为吃惊，也令他回忆起，一个月以前，他用刀稍稍割伤了一个手指，直到前天还觉得疼痛。“难道我现在感觉迟钝些了？”他想，紧接着便对乳酪狼吞虎咽

19、卡夫卡是一个不被理解的天才，一个被时间长河逐渐冲刷出来的大师。本来只是一个犹太商人的儿子，一个自闭寡言的年轻人，这些带着卑微色彩的经历和特质却成就了当代文学的一座丰碑。他的天分与孤寂酿造了最自然的非自然，这种风格也反过来影响他的一生。

20、内容简介：《变形记》共分成三部分：第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室；第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃；第三部分，为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。妹妹提出将自己的亲哥哥赶出家门。格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。

21、新闻里的这位女老师可谓是日子不错了，在北京海淀区有两套房，每月有稳定收入，还有房租，日子实在美好幸福。

22、真的只是因为它短，打发时间，短篇最大的好处就是乘个凉的时间就能捡着读一遍。偶尔无聊顺手就拿来读一读。

23、卡夫卡于1903年开始创作第一部小说《一场斗争的描写》，留下的作品主要有四部短篇小说和三部长篇小说，可惜生前大部分作品都没有发表，他的三部长篇也始终没有完成。卡夫卡生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所荼毒的孤立、绝望的个人。卡夫卡时常采用寓言体，因而不同的读者读卡夫卡，便能读出不一样的寓意。

24、然向前移动，连六点半也过了，马上就要七点差一刻了。闹钟难道没有响过吗？从床上可以看到闹钟明明是拨到四点钟的；显然它已经响过了。是的，不过在那震耳欲聋的响声里，难道真的能安宁地睡着吗？嗯，他睡得并不安宁，可是却正说明他睡得不坏。那么他现在该干什么呢？下一班车七点钟开；要搭这一班车他得发疯似的赶才行，可是他的样品都还没有包好，他也觉得自己的精神不甚佳。而且即使他赶上这班车，还是逃不过上司的一顿申斥，因为公司的听差一定是在等候五点钟那班火车，这时早已回去报告他没有赶上了。那听差是老板的心腹，既无骨气又愚蠢不堪。那么，说自己病了行不行呢？不过这将是最不愉快的事，而且也显得很可疑，因为他服务五年以来没有害过一次病。老板一定会亲自带了医药顾问一起来，一定会责怪他的父母怎么养出这样懒惰的儿子，他还会引证医药顾问的话，粗暴地把所有的理由都驳掉，在那个大夫看来，世界上除了健康之至的假病号，再也没有第二种人了。再说今天这种情况，大夫的话是不是真的不对呢？格里高尔觉得身体挺不错，只除了有些困乏，这在如此长久的一次睡眠以后实在有些多余，另外，他甚至觉得特别饿。

25、一天，妹妹和母亲商量着替他搬走一些房里的家具，让他有更大的空间活动身体，而格里高尔为了留下一张他喜欢的画像，就爬到墙上，紧紧地抱着那张画，母亲壮起胆子走进了他的房间，一眼瞥见墙上的大虫就昏了过去，父亲见了，气得不断地向他扔苹果，把他往房间里赶，其中一只击中了他的后背，深深地陷了进去，并对他造成严重的伤害。

26、舒天：《〈变形记〉——绝望的喜剧》，《国外文学》，1995第2期。

27、与此同时,作品还告诉读者,格里高尔的家人并不是过分见利忘义的坏蛋,都是普普通通的正常人,他们甚至还不乏善良的心肠。

28、“啊，天哪，”他想，“我怎么单单挑上这么一个累人的差使呢！长年累月到处奔波，

29、好小说自然有好细节。纳博科夫说优秀读者要学会欣赏小说精彩细节。欣赏小说精彩细节就是秉烛探幽，培养独特审美眼光。那么，《变形记》有哪些动人细节呢？

30、                     2020年12月12日排练

31、作者将人异化为甲虫，着实费了不少心思，不似庄公梦蝶那么诗情画意，但却让甲虫无需承担舆论与法律的压力，将格里高尔的境地极端化了，失去说话能力，无法与人沟通，不能表达心中的想法，家庭的经济问题的不到有效的解决，压抑的情绪无从发泄，从此内心世界处于阴暗阶段，一切的一切都如此的令人不堪设想!甲虫就好似受资本主义奴役而成为人格变异的人，故事情节没有大波大浪，趋于平淡，唯独心理描写居多，但却又是那么的反常、虚幻、荒诞，表现了人被制度化，，完全成为社会附庸的悲哀，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射，使人不得不为作者的写作风格所折服!

32、有人认为，二十世纪是卡夫卡的世纪，从文学意义上看可以这么说，因为时至今日，无论在西方还是东方，无论哪一种流派，在他之后的作家，有许许多多的人受到他的作品的影响。从现实意义上看，人们更有理由这么说，因为“卡夫卡笔下的官场和世界结构反映了二十世纪的社会秩序”。人们在他的作品中读出了二十世纪人所置身的境地的真实。他的名字已演变成一个形容词，Kafkaesque(卡夫卡式)成为日常用语而进入现代人的生活中。

33、 有爱、被关注的孩子才能拥有一颗美好的童心，成为真正的孩子，健康成长。

34、有概念，不知道要移动下身真是难上加难，挪动起来是那样的迟缓；所以到最后，他烦死

35、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

36、《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时，他是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力，对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，萨姆沙远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。

37、可是重复了几遍同样的努力以后，他深深地叹了一口气，还是恢复了原来的姿势躺着，

38、这个开头因为表现了现代人生活的本质特征，所以特别牛逼，影响了一大批现代著名作家，也催生了一些奇妙开头。比如诺贝尔奖获得者哥伦比亚著名作家马尔克斯在看到《变形记》的开头时，如醍醐灌顶，高兴得跳起来，灵感迸发，写下《百年孤独》的绚丽开篇：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”既然，格里高尔能变形，那么奥雷连诺也可以生活在三维空间，总之，这个世界什么都可能发生。这也是现代小说史上有名的心有灵犀之范例。

39、     2020年12月31日-重庆八中渝北校区校园艺术节

40、《变形记》中萨姆沙的遭遇即是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映了资本主义制度下真实的社会生活。

41、——他的心情也变得忧郁了。“要是再睡一会儿，把这一切晦气事统统忘掉那该多好。”他

42、卡夫卡作为现代小说的先驱者之他的小说有着鲜明的风格。《变形记》作为他的代表作，其突出特点是心理描写细致入微，精彩绝伦。这种心理描写接近于戏剧中的内心独白，又近似于诗人的喃喃低语，读起来摄人心魄，文字深入骨髓。

43、主人公在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但他变成了大甲虫后，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情瞬间荡然无存。

44、生前默默无闻，死后却赢得世人惊艳与敬佩：卡夫卡与马塞尔普鲁斯特，詹姆斯乔伊斯等并称为西方现代主义的先驱和大师，1915年因短篇小说《司炉工》获冯塔纳德国文学奖。

45、我有时候常常夜里睡不着时听外边的虫子的叫声，问自己：“我这样厚道真诚的活着，可依然很少有人理解，自己的不苟言笑的外表下其实隐藏一刻温暖的心，可有些心里话真的不知道该向谁说起？”

46、弗兰兹·卡夫卡，生活于奥匈帝国(奥地利帝国和匈牙利组成的政合国)统治下的捷克德语小说家，本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》等。

47、我第一次读《变形记》是在高中课本上，当时的课本只节选了其中的一段，况且以当时的理解能力很难去真正地体会小说的。当时的我只是觉得很离奇，很怪异，很莫名奇妙。一个正常人突然变了一只大甲虫，我真的很不能理解卡夫卡到底在想什么。

48、作品主要讲：主人公梦醒之后，发现自己成了大甲虫，全家惊恐，绝望至极。在我看来，没有比这更绝望的事情了，不过，还没有结束呢?孤独接踵而至。怎么办呢?面对无法改变的现实，一家人终于接受了它。妹妹很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感到温暖，温顺的配合着，事情似乎得到了缓解，不过，经济上的不堪重负把这个家拖垮了，心理上的负担也逼疯了他。哥里高尔想克制，却又克制不了。理智已经失控，回忆占据了所有，虽然是甲虫的躯壳，但人类的心无法让他逃避。他要作一个顶天立地的人，他无法忍受别人当他是恶心的爬虫，他渴望回到过去!但对过去又十分恐惧，以致于有些喜欢现在的生活了。矛盾的交织让他心力交瘁，最终死在自己房间地板上。

49、其实，没人在乎格雷高尔到底怎么想的，既成异类，自然容易被同类抛弃。这是卡夫卡残忍的地方，一点都不修饰。

50、希望大家还是多读书，读好书，享受孤独和一个人独处的时光，不要迷失自我，让自己的内心充实。

51、不过这位女教师是外表还是人类的模样，内心却不再有人的思维了。变得和昆虫一样没有了理性和目的性。

52、我们都有苟且的时候，也有坦然的一面，似乎矛盾，只是因为我们普通，做不到圣人的标准，但也止于禽兽。家人也是人，都有自己自私的一部分，要清楚人本身的自私，了解家庭运行的规则，不过分要求，才不至于过于失望。

53、上也发生了这样的事；显然是有人打算进来但是又犹豫不决。格里高尔现在紧紧地伏在起坐室的门边，打算劝那个踌躇的人进来，至少也想知道那人是谁；可是门再也没有开过，他白白地等待着。清晨那会儿，门锁着，他们全都想进来；可是如今他打开了一扇门，另一扇门显然白天也是开着的，却又谁都不进来了，而且连钥匙都插到外面去了。

54、诺贝尔文学奖获得者博尔赫斯评论卡夫卡：“最初我认为卡夫卡是文坛前所未有的，独一无二的。看了他的作品以后，我觉得在不同的国家，不同时期的作品都能辨别出他的声音，或者他的说话习惯！”

55、任卫东:《变形：对异化的逃脱》，《外国文学》，1996第1期

56、不可能存在没有真实的人生，真实恐怕就是指人生本身吧。

57、回复“测试2”，可获取现当代文学基础测试题；

58、西方工业革命的到来，大大的提高了生产力促进了经济的发展，同时也改变了人的生存环境，社会竞争激烈，外界带来的压力，导致人生存环境的恶化，生存状态的恶化，那些小人物为了生存只能更拼命的工作，否则社会是不会允许那些最底层的人们生活下去的，人蜕化为没有感情的社会工具。《变形记》中格里高尔所不能迈出的卧室，同样也是人类异化的生存环境，变成甲壳虫的格里高尔面对着自己向四面八方挥动的小腿，他自己都完全无法控制。人不能成为自己的主宰，这也正是显示出这个物化的世社会人们的限制。所以，当“大家相信他有什么地方不太妙”准备弄开门时，“他觉得自己又重新进入人类的圈子”。但是他真的可能重新回到人类的圈子里吗，从下文看到这当然是不可能的，这不仅仅因为他已变成甲壳虫，更因为残酷的现实使他越来越远离了社会的中心。其实现实就是那些在格里高尔变成甲壳虫后无法实现的事情，比如说他艰难的想从床上起来却不能，他艰难的走到门口，想开们却不能。现实对人的束缚太深，压抑太重，在社会中人永远都被社会所控制，这就使得人与神会的矛盾更加的深化。

59、主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力，对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，萨姆沙远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。

60、然而，当格里高尔终于打开门后，他的母亲吓得晕倒了，经理逃走了。父亲凶狠地把格里高尔赶回卧室，然后紧紧地关上了门。不知过了多久，大家从最初的恐慌，逐渐接受了现实。但显然格里高尔不能再回去工作了。这个家庭失去了唯一的收入来源，年迈的父母不得不重新开始工作，而妹妹不得不放弃她的音乐梦想，开始做一名零售店员。

61、一面瞧他那些细腿在难以置信地更疯狂地挣扎；格里高尔不知道如何才能摆脱这种荒唐的混乱处境，他就再一次告诉自己，待在床上是不行的，最最合理的做法还是冒一切危险来实现离床这个极渺茫的希望。可是同时他也没有忘记提醒自己，冷静地，极其冷静地考虑到最最微小的可能性还是比不顾一切地蛮干强得多。这时节，他竭力集中眼光望向窗外，可是不幸得很，早晨的浓雾把狭街对面的房子也都裹上了，看来天气一时不会好转，这就使他更加得不到鼓励和安慰。“已经七点钟了，”闹钟再度敲响时，他对自己说，“已经七点钟了，可是雾还这么重。”有片刻工夫，他静静地躺着，轻轻地呼吸着，仿佛这样一养神什么都会恢复正常似的。

62、重庆八中携手30多所高校，成立跨学段融合育人协作体！

63、萨姆沙——“父亲”，萨姆沙的公司在5年前破产。

64、因为篇幅短又大名鼎鼎，高中就读过，后来又读过多个译本，跟《判决》一样，总给人一种“裤子都脱了你给我看这啊”的感觉。这就结束了？完全get不到它的好，觉得太一般了。

65、《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高尔的妹妹就是这样一个人物。

66、可悲的地方在于如格雷高尔自己想的，其实只要拿个纸盒把自己盛起来，无论是搬家还是住居环境，都不会受它的影响。变形后的格雷高尔几乎没个这个家带来任何不幸，不过是安安静静的待在房间呢，吃残羹剩饭，连家具都不需要了。

67、这一只又一只致命苹果来自格里高尔的父亲。当时格里高尔身子被玻璃碎片割破，正在化脓腐烂，他的老父亲觉得儿子越来越成为家庭负担，难以承受精神的煎熬，于是就采取这种极端方式惩罚儿子，当最后一只苹果深陷后背，维系格里高尔生命的最后一点亲情也没有了，他彻底被人世遗弃了！在这世间，他曾是尽责的职员，尽职的儿子，尽力的哥哥，可命运乖张，让他变成甲虫，现在又被家人遗弃，命悬一线，只有奄奄一息了。

68、第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。 格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室；

69、袁可嘉等人选编的《外国现代派作品选》在论及《变形记》时认为，它是20世纪西方文学中一篇重要作品，因为它尖锐地触及了现代资本主义社会许多带本质性的问题，如异化现象、人的灾难感和孤独感。索绍武在《亦幻亦真好精彩》一文中指出，由于卡夫卡处于一种“孤岛般”的环境，使卡夫卡产生了“异乡人”的失落感和异己感，格里高尔的极度悲凉的心情、孤独的感受，及凄惨的命运，实际上是作家本人内心的外化与宣泄。也有论者提出，《变形记》表现了卡夫卡对社会的批判和对自我批判的对立统一。作家将“异化”的批判与由于一种深沉的愧疚感和自觉的负罪感所引起的自我批判紧紧地联系在一起。

70、我想前不久发生的中国传媒大学李斯达强奸未遂杀害本校的周云露，想必李斯达在北京这样一个机会和欲望同在的城市。

71、《变形记》中，人际关系的异化在家人对待主人公的态度的巨变上表现得尤其明显与突出。格里高尔变成甲壳虫后，听到妹妹请求开门时，格里高尔竟然暗示庆幸自己由于时常旅行，养成了晚上锁住所有门的习惯，即使回到家里也是这样，这反映了格里高尔与妹妹关系的疏离。社会给人的巨大压力，而人又表现出了社会的不信任，这正反映了人际关系的异化。当格里高尔变成甲壳虫后，家里没有了经济来源，()父亲妹妹都不得不出去找工作，不得不租房出去。于是由于工作劳累，妹妹不再像以前那样经常给格里高尔送饭打扫屋子了，甚至不关心格里高尔是不是吃了饭。当推销员格里高尔凭自己的诚实劳动养活全家时，家人表现出感激热情。而当他丧失这一作用时，家人唯恐避之不及，母亲见到儿子，“霍地跳了起来，伸开两臂”，身不由已地一直往后退;妹妹“大吃一惊，不由自主就把门砰地重新关上”，再也不考虑拿什么他可能最爱吃的东西来喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物推进来，手头有什么就给他吃什么，到了晚上只是用扫帚再把东西扫除去。父亲在不得不结束养尊处优生活，当了银行杂役后，渐渐厌恶儿子，以至有一天决心要轰炸他了。他把碗橱上盘子里的水果装满了衣袋，也没有好好地瞄准，只是把苹果一只接一只地扔出来。其中一只正好打中了儿子的背并且陷了进去。这致命的一击最终结束了儿子的生命。依然“怀着温柔的和爱意想着自己的一家人”的格里高尔?萨姆沙的死去，给家人带来轻松的心情，“让我们感谢上帝吧”;家人如释重负，因而到郊外去的旅途中感受到了“充满温暖的阳光”。亲情本应是世界上最纯洁最无杂质的情感，但是在金钱和无情社会的面前依然变得冷漠与自私。

72、于是他就打算先让上身离床，他小心翼翼地把头部一点点挪向床沿。这却毫不困难，他

73、我突然觉得要是那一刻我也异化成一个“甲虫”的话，但是我还有意识的话，估计我的命运和格里高尔没有什么区别的，没有人会在乎你的。

74、毛姆说的很好：人心很复杂，卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。

75、起初，只有妹妹时常地来照顾他。格里高尔也逐渐地适应了虫子的生活，不过他仍然保留着人的心理特点和思维习惯，并且为家人的生活烦恼而感到不安和痛苦。

76、当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力，对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，萨姆沙远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。

77、格里高尔此刻已然有人的意识和思维，他也很痛苦自己的处境，他渴望亲人的理解和接受，直到亲人抛弃他的时候，他依然在想如何的为家里人分忧，最后他绝望的死去，他的家里人没有一丝一毫的悲伤，反倒是很平静的去郊游。

78、他来到门边，这才发现把他吸引过来的事实上是什么：食物的香味。因为那儿放了一个

79、格雷高尔既不是身患绝症需要巨额医药费，也没伤残要家人护理，它只是变成了一只虫，安安静静的吃点剩饭，不用管的。但于这一家人的反应，比什么“久病床前无孝子”要残忍的多。

80、萨姆莎先生：专横独裁，不满意儿子，他因为儿子变成甲虫而不能养家而厌恶他，踢他，用苹果砸他，其中一个苹果嵌入了格里高尔的背上，成了他的致命伤。于是萨姆莎先生成为了社会残暴的代言人，但是他也会维护自己的家人，保护他们不受别人的伤害。

81、我变成了一只虫，你们怎么就没有看见呢！！！

82、论：那就是目前他必须静静地躺着，作忍耐和极度的体谅来协助家庭克服他在目前的情况下必然会给他们造成的不方便。

83、他虽然还有人的外壳，可内心早就迷失了自我，或许他一个人觉得孤独，找不到自己的存在感，想用一种极端的方式发泄自己的情绪，可他没有考虑自己所作所为到底会给自己和他人带来什么后果？

84、比如：起床这么早，他想，会使人变傻的。人是需要睡觉的。

85、我最喜欢的是故事，到了能读完即判断真假经历的阶段的，遇到编撰也不需要特意去嘲讽来自作聪明了，可以拿故事体会情绪。

86、这是格里高尔留给人世的最后一瞥，即写出母亲的无尽疲倦，也写出来他对世间的无限眷恋，既有对母亲的不舍和哀伤，也有对母亲的深深祝福。卡夫卡看似冷峻的笔墨，实则蕴藏着无限温情，作为一个小说家，他想通过格里高尔的深情一瞥，保留对这个残酷世界的一丝希冀，一点曙光，让我们读者不要完全绝望。格里高尔1去了，千万个格里高尔3还要好好活着。

87、“变形”了又如何?保持一颗乐观、向上的心态，生活依旧很美好，而心中的的理想也不会随之动摇，仍要执著的追求，但是，仍要认清现实的状态，搞不清楚状况的人，不容易获得成功与尊重。

88、父亲对此十分恼火，用苹果去掷他，留下伤痕累累；母亲悲伤不已，只有妹妹表示同情和关心，给他送饭食，照料他的生活。他无法去上班，公司不久就辞退了他，一下子成了全家的累赘和负担，家里人也由同情变成讨厌和憎恨。

89、任卫东的《变形：对异化的逃脱》一文，则更为深入地对变形的实质进行了探讨。作者认为，变形是对异化的反抗。长期以来，格里高尔一直处于担负家庭经济生活责任和个人愿望的互相矛盾中。然而，为了替父母还债，他不得不压抑自己想摆脱这种强制性劳动的愿望和对自由的向往，劳动成为压抑个性、驱使他异化的力量，这种在现实生活中难以实现的愿望，最后在以身体变形的形式中得以实现。变形，“一方面是对异化劳动的摆脱，而且是没有任何心理负担的摆脱，变形成了格里高尔逃避工作的最佳理由；另一方面，变形是实现人性复归的第一步。变形以前，异化劳动使格里高尔丧失了人的本质，沦为非人，家人把他看作挣钱养家的工具，老板和上司视他为连病都不能生的工作机器。以‘人’的形式出现的格里高尔，是不具有人的本质的‘非人’”。作者进而指出，格里高尔发现自己变成了一只巨大的甲虫，就马上抱怨起自己的工作，这说明他在潜意识中，已经将工作与变形联系起来，实际上，变形是人物逃避和反抗异化的一种下意识的行为。

90、卡夫卡《变形记》中记录了不同形式的“变形”，其一有格里高尔外形上的“变形”，这种变化造成他外形、生活上的改变，并最终引起他内心的扭曲：从一开始的坚强变的脆弱无比、任人宰割。其二是格里高尔家人的“变形”，当格里高尔赚钱养活全家的时候，家人们表现出感激的样子，而他“变形”后，亲情也开始“变形”，人与人之间的关系在金钱面前变了味道。

91、      2021年4月17日-中学与大学跨学段融合教育研讨会

92、提起卡夫卡的短篇小说，人们就会立即想到《变形记》。

93、而小说的结尾更是耐人寻味。哥里高尔在挣扎中死去了，生活又变回了原来的模样。一家人就这样忘记了一个曾经和他们一起生活的人。而他，哥里高尔，不过是萨姆沙一家生活中慢慢划过的一道流星罢了。

94、　　“我出了什么事啦!”他想。这可不是梦。他的房间,虽是嫌小了些,的确是普普通通人住的房间,仍然安静地躺在四堵熟悉的墙壁当中。在摊放着打开的衣料样品——萨姆沙是个旅行推销员——的桌子上面,还是挂着那幅画,这是他最近从一本画报上剪下来装在漂亮的金色镜框里的。

95、那么这种“异化”又带来了什么样的后果呢？变成甲虫的格里格尔被自己最关心、爱护的家庭嫌弃，在故事的最后，疼爱的妹妹甚至已经提出了要把那只丑陋的虫子赶出去，才能让一家人恢复平静的生活。亲情是人类各种感情中最牢固的一种，然而，在当时的社会背景下，这种与生俱来的纽带也变得脆弱不堪，人的自私、冷漠、残酷血淋淋地展现出来。格里格尔对家人的背弃并没有感到惊诧、愤怒，而是清醒地、平和地接受了这种现实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边悄悄地死去了。格里格尔的死亡换来了一家人的“新生”，卡夫卡对结尾的这种处理，让主人公的悲剧更加富有张力。