如何写出王家卫风格的句子

1、写东西其实不难，学过语文的都能写，但是要写好却很难，原因就在于遣词造句上面。

2、同样远走新加坡避险的还有饶宗颐。但新加坡的学术自由仍有所限制，华人、华文都被抵触。他提前解约，于1973年回到香港中文大学任教，直到退休。

3、但外头仍然骚动，香港仍在剧变。迟暮之间，天要落雨。现在，作家刘以鬯准备回家了。

4、就算是一小时也好，请让我见您一面，拜托了。(如何写出王家卫风格的句子)。

5、那么好的文章是一定先要确定文章结构再开始写作吗？

6、王家卫虽没有直接照搬，但他镜头里一些情节，就是这种“生锈的感情又逢落雨天”的感觉。落雨天里，女人靠在生锈的栏杆旁，“睁着眼睛做梦”。

7、就像对工匠来说，想创造出钻石耀眼的横切面，必须专注、巧妙、精细地打磨，做到无可比拟的精简。

8、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。 ----亦舒

9、金庸45岁这一年开始写《鹿鼎记》，这部长篇小说是他的封笔之作，功名既成。

10、比如这段纯炫技的文字，虽然看起来很优美，但是压根什么内容都没有。

11、“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上眨眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。”

12、心里五味杂陈，但呆呆站在宿舍阳台，复习这四年来的风景，很多东西想说出来，但实际上也不知道哪个感觉可以拿的出手。

13、王家卫人称墨镜王，我更愿意用其电影风格来解释。纵观王家卫的绝大部分电影，你很难找到一个真正意义上的春光明媚、阳光灿烂的场景，涂满王家卫电影的场景绝大多数与墨镜过滤后的影像类似，除去白色后的斑斓色彩是其色彩风格。流动的动态暗夜风格。

14、阅读《酒徒》和《对倒》，我们能清楚感受到刘以鬯独特的风格，他的小说容易叫人上瘾，读过几页，就刻在心里，在下雨天回想起。刘以鬯的小说故事可以浓缩在寻常的一天，运用大量的心理活动，排比、复沓、重复、矛盾、断片式的句子，潮湿混沌的氛围；他的小说不以情节取胜，而以对人物刻画的深度见长。这些特点，亦见诸于王家卫的电影。后者如此执迷于手摇摄影，和那些被部分人批评故弄玄虚的句子，实则是为了营造这种意识流的氛围。

15、为此，你可以在电脑旁边贴上一个“请勿倾倒”的标签，以免写着写着，屏幕上就跳出恼人的“您的字数已超出限制”的提醒。

16、Theylivedhappilyeverafter.Separately.

17、于是，所有不愿长大的美梦，所有对于安抚我们疲惫心灵的净土的童年的挽留，所有我们和世界对抗时候的最后的退路的消失的不舍，都在这一句“落了”，这一声“不再”中，流露了出来。

18、造句是小学时候就学起的东西，是写作里比较重要的环节，写出一个句子很容易，但是把句子写精彩其实蛮难的。

19、一个人倘若需要从思想中得到快乐，那么他的第一个欲望就是学习。 ----王小波

20、这些感情，附着在很多的人身上，很多的物件上，附着在很多的时刻上，于是，这些人，这些物件，这些时刻，就进入了记忆，成为了永恒。

21、错过了春天，还会花开，错的爱乃必经的配菜。最终会尝到爱酿成的美酒。

22、饶宗颐的所成极大，被认为是最后一个通儒。至于刘以鬯，学者许子东认为：“(他)被认为是香港文学跟五四现代文学之间最重要的桥梁，他的作品完整地衔接了五四文学的神韵。”

23、因为一个字，认识一个人。第一眼看到刘以鬯，头脑中有一个问题——鬯怎么读？原来，《刘以鬯和香港文学》一文介绍得很明白：“鬯字怎么读？畅。什么意思？一是古时的香酒，二是古时的祭器，三是古时的供酒官，四是郁金香草，五是和“畅”字通，鬯茂，鬯遂就是畅茂，畅遂。”

24、——“花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么，要怎么样，就怎么样，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个花，就开一个花，愿意结一个瓜，就结一个瓜。若都不同意，就是一个瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没有人管。”

25、时光一晃，三十多年，感叹的又何止是小英子，还有林海音这三十多年时时刻刻渴望回归的愿望。

26、饶宗颐晚年不服老，他偏爱红色。只要在家中，他就穿的非常鲜艳。

27、后来，刘以鬯自己开始写小说，他自称“写稿匠”、“写稿机器”、“流行小说作家”，为了支撑自己办的文化团体，“煮字疗饥”，几十年下来，写了六七千万字，出版的书却不多。《文化中国》的一篇报道提及：“刘以鬯在出书时不惜大刀阔斧，把它们改写为中篇甚至短篇，大量文字被精简掉，更多的是被他称为“垃圾”而整个地丢掉。”无独有偶，刘以鬯的朋友东瑞先生回忆过：“《对倒》本是长篇，后删成中篇出版，《珍品》本是中篇，结果删成短篇收入集子。最具代表性的是《岛与半岛》，原作60多万字，出书时删去50万字，仅留1/”

28、段落是由句子构成的，但是段落与句子的意义却相反，句子的作用主要是突出个人风格和文采，而段落的作用是为了把事物说明白、讲清楚，不能用户看完一大段文字，只是觉得文采斐然，却完全不知道作者表达了什么意思。

29、老朋友陈韩曦记得他在汕头大学讲课，一个人在前面走，健步如飞，年轻人都追不上步伐。

30、王家卫也在寻找上海。《阿飞正传》里，张国荣是香港人，她的养母却操着一口上海话，吴侬软语与粤语的对碰不是一种偶然。而在最近几年，恰恰是王家卫要到了小说《繁花》的翻拍权。

31、刘以鬯则被认为是文学史上被低估的严肃作家，他被文学界普遍认为是香港新文学的一代宗师。

32、这是林海音《爸爸的花儿落了》中的最后一句话，也是《城南旧事》整本书的最后一句话。看似只是一句客观的叙述，却将整篇文章，甚至是整本书哀而不伤的韵味推到了极致。可谓是文质兼美！

33、饶宗颐自成历史名家，刘以鬯亦成为上海旧时代的严肃书写者，而金庸的晚年希望在史学有所建树。他希望公众以历史学家的美誉授之于他，最后因辞退浙大院长而进退失据。

34、我知道你也许永远都不会回来，但我坚持要等。

35、他们出生在激荡的“五四”前后，即便是稍晚的金庸，出生在较为平静的1924年也同样风雷激荡。在南方，黄埔军校成立，在北方，冯玉祥发动北京政变，溥仪被逐出宫。他们出生在历史事件最密集的时期，他们不可能平静地生活，也有必然的自觉性去思考历史。

36、当风的秒速小于一公尺时，海不扬波。轮船往来优游，天高云淡，万物自由。

37、而他的“弟子”王家卫大名鼎鼎，则不需赘述。他比刘以鬯小40岁，1958年出生于上海，5岁就随父母移居香港。在香港，王家卫大量阅读沪港文人作品，并受谭家明等前辈启发，决定拍出记录一代港人精神困境的电影，《阿飞正传》三部曲可谓代表作。

38、“天已近黄昏，太阳慢慢地钻进薄薄的云层，变成了一个红红的圆球。西边天际出现了比胖娃娃的脸蛋还要红还要娇嫩的粉红色。太阳的周围最红，红得那样迷人。红色向四下蔓延着，蔓延了半个天空，一层比一层逐渐淡下去，直到变成了灰白色。天空中飘浮着柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空气。”

39、在实践的过程中，顺序与训练是完全反过来的，首先要考虑的就是写作思路，只有好的立意才能带来好的文章，如果不能找到好的立意，那就按照上文所说，借鉴一下别人的立意吧。

40、　www.mybookone.com.hk

41、他在甲骨文领域出版的《通考》，长达80万字。在海外学术界引起轰动，当时发表的书评就有13国文字，并因此荣获了著名的“儒莲奖”——被称为“西方汉学之诺贝尔奖”。

42、金庸后来婉转地否认了借聚贤庄的酒杯浇心中块垒。现实的风雨，涌动成笔底的回潮。再后来，金庸的头像出现在香港一家国货公司的橱窗里，他列为头号“汉奸”。并出现在地下报刊的暗杀名单里。

43、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

44、实际上，影响王家卫的作家很多——普伊格、太宰治、韩子云、张爱玲、穆时英、施蛰存、村上春树乃至明代笔记体小说家(《醉古堂剑扫》)，但在精神上最契合他的，还是刘以鬯。他与王家卫，表面上讲男女情爱，深层里说的是香港地理、文化和精神上的错位。《阿飞正传》中的“无脚鸟”、《重庆森林》里的两个故事、《花样年华》与《2046》的时间隐喻、《一代宗师》的“天下南北”论，都是王家卫对这个大主题的阐释。比王家卫更早，刘以鬯在《酒徒》《对倒》中就探讨了香港在精神、文化和地理上的错位，他将这种错位感浓缩于主人公身上。除此之外，刘以鬯还写过一篇名为《一九九七》的短篇小说，对香港处于时代交接处的困惑与迷茫揭露很深。

45、有香港媒体报道过，因为看了《酒徒》，王家卫亲自去《香港文学》杂志社拜访刘以鬯，后者赠予他一本《对倒》，王家卫一口气读完，被《对倒》深深折服，于是才有了《花样年华》的故事。到2013年，95岁的刘以鬯回忆道：“他们拍戏时候，曾经叫我去看情况，其实是想让梁朝伟看看他饰演的刘以鬯本人是怎样的。”《花样年华》杂糅了《酒徒》与《对倒》，在《花样年华》中，男主角周慕云是一位南下的小说家，靠给报社写黄色小说谋生，这个身份就取材自《酒徒》，而周慕云与苏丽珍的内心焦灼，则神似《对倒》里的淳于白与亚杏。王家卫十分佩服刘以鬯，他在《花样年华》的片尾字幕里特地感谢了刘以鬯，自此以后，“一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。”

46、2018年11月13日，香港，已故著名武侠小说家金庸(查良镛)香港出殡。儿子查传倜抱着父亲照片送别亲友。

47、王家卫曾经说过：我拍电影就是想把我孩子时的喜悦、伤心、失落带给观众。找寻回忆、品味时间，在他眼里，时间与空间不会成为他与过去对话的屏障，他在电影里遨游并享受属于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒缓音乐的动情，他善于用色彩表达他的思绪，鲜明且热烈。在中国电影界，其美学思想的灵活运用可谓是独一无二。

48、没把事情交代清楚的文章就像豪华的法式大餐，看着很华丽，但是吃不饱，我们要追求的是让读者觉得段落既华丽又能吃饱，把事情完整、明白、清晰的讲给读者是段落存在的意义所在。

49、40年代中期，后来同样南下的徐吁应刘以鬯的邀请搬到出版社。他还将鲁迅赠给他的墨宝挂在客厅，最后，刘以鬯以家号“怀正堂”将出版社命名为“怀正文化社”。

50、看来，想写得简洁、高效、耐人寻味，还是得从了解短文写作的黄金法则开始。

51、中国的新感觉派乃至张扬着现代主义气息的都市文学崛起于上海并非偶然。在新旧剧变的时代里，地理位置优越的上海受资本扶持，幸运地成为早熟的资本主义大都市。十里洋场、灯红酒绿，搭电车的人搭电车，电影院墙边贴着新潮女郎的海报，在那个积贫积弱的中国，上海是少有的与伦敦、巴黎、纽约气质相近的城市，也只有这样的土壤，才能孕育出李欧梵说的摩登文化。

52、写作训练，其实与功利无关，你可以写得不是那么优秀，可以不给别人看，通过写作训练不是为了获得出众的文采，写作训练最大的用处就是在你想表达自己的观点的时候可以表述清楚，不会产生歧义。

53、王家卫的电影惯用独白叙事，这是他的一大特色。这种单向流动的情感，力在表现人们的孤独感、失落感、人之间的疏离，人与人之间缺乏与障碍沟通，这在一定程度上，符合人性本质的追求，是一种实现自我的欲望的表现手法。王氏电影中，人们往往只沉醉于自己的世界中，他们拒绝与人交流，保持沉默，选择用独白表达内心的情感。

54、相信《致贱人》大家都知道，咪蒙的巅峰之作，如果仔细深究，这篇文章其实无论是文采还是结构都比较一般，起码比起那些写作大师相距甚远，但是这篇文章爆火，咪蒙一夜成名，就是因为思路好、立意好。

55、推特上有个“最精彩的英语微小说”话题，规定在6个字以内，讲一个动人的故事，这非常考验用词能力。

56、就是上面的这样，这种表达方式要是放在日常工作的沟通中，我想对方肯定会忍不住打你的。

57、 有人说王家卫这部片子写的不是爱，而是回归，是人性的渴盼。

58、从英军进驻中国殖民地的第一天起，陆地总面积不过1106平方公里的香港就站在了历史的最前线。两百年来，鸦片战争、中日战争、十年动荡和1997年成为香港演变进程中的四个重要节点，尤其是在战乱时期，作为敌对双方都默许保留的“自由港”，香港成为数万南人客居之所，他们参与到香港的政治、经济、文化工业建设中，在铸就今日香港繁盛的同时，熔炼出现代香港的底色。但是，身处异乡，卷入发达资本主义的洪流，又让他们对香港的“错位感”有更深刻的认识，其中，刘以鬯和王家卫是这一群体中不可忽略的名字，而他们二人之间，又有不少微妙的契合。

59、本来，两个人坐在一起吃顿饭，就不错了。但谁能够仅仅止于坐在一起吃一顿饭呢？

60、许多演员排戏时无法体会王家卫在下场戏中将要求他们表现什么样的情绪意识来，这种执导方式使王家卫的电影少了些雕饰而多了些自然，王家卫所要求演员表现在银幕上的就是他们在一刹那间的真实意识的流露，而不是经过反复排练所表现出来的做作表情。《堕落天使》中的王菲，其一举一动都流露出很强的生活气息，全没有某些演员的那种夸张和矫饰。王家卫擅于表现人物的内心，人物的内心意识一定程度上要比影片的主题重要，或许王家卫根本不想用所谓的主题来局限他拍戏的自由，王家卫通常不用很流畅与强力矛盾冲突的画面来展现人物的内心与塑造人物形象。

61、值得留意的是，刘以鬯不是一位单纯的西化作家，他对中国古典文化很感兴趣，在小说创作中，刘以鬯经常写出戏仿、解构中国古典名著之作。如：短篇小说《蜘蛛精》改写自《西游记》，作为禁欲符号的唐僧却在蜘蛛精面前坐怀不定，夹在色欲与道德之间倍感煎熬；短篇小说《崔莺莺与张君瑞》改写自《西厢记》，“崔莺莺一动不动躺在床上，脑子里充满不可告人的念头。她想着牡丹怎样沾了露水而盛开”；短篇小说《蛇》里，白娘子与许仙的爱情神话被彻底颠覆，许仙病态似的心理让人触目惊心。小说道：“那条蛇不再出现。对于他，那条蛇却是无处不在的……白素贞的体贴引起他的怀疑。他不相信世间会有全美的女人。”刘以鬯对经典的戏仿和解构，多少受施蛰存的启发，施蛰存曾写过一些解构《水浒传》《金瓶梅》的小说，对一批文人影响深远。从施蛰存到刘以鬯，这些解构性质的文本价值还需要时间检阅，但的确是大胆而有趣的尝试。

62、怀正社人去楼空，刘以鬯的母亲留守大屋，直至解放。后来她被安排搬回浦东老家，在那里终老。

63、刘以鬯、王家卫，这两位游走在上海与香港之间的“现代派”，文本间总是产生奇妙的互文，绝非偶然。某种程度上，出生上海、移居香港的王家卫，自觉选择了最让他有共鸣的人作为导师。他们都对海派都市文学情有独钟，骨子里，上海才是连接他们的纽带。

64、《城南旧事》是三十多岁的林海音通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，是作者对自己童年的致敬和怀念，也是对北京城南的思念。而《爸爸的花儿落了》是小说《城南旧事》的最后一篇，也是小英子告别了自己生命中最重要的一个人——父亲。

65、据说很多报社最近几年都有一篇备稿，梁羽生先生、黄易先生相继离世，总还不能下个判断。这一天，那篇备稿终于可以放出来，标题大概是，“金庸去世，一个时代结束了。”

66、君佳PS：今天的文章已经是别人家付费的级别了，这个不用我叨逼叨，大家通过内容也可以感受到啦。