雨后的小故事日语翻译

1、这小姑娘做的飞机，真的飞起来了，好厉害。(7岁)

2、(家长课堂)每一个成语背后都有一段故事，父母在家庭教育中是否可以尝试用成语说故事，用故事来说教育呢？

3、极度重视修改和对产品的打磨；听得起批判，谦逊接纳 

4、看到小罗西制造的芝士直升机掉落了，大罗西笑得又拍大腿，又流泪。但是她抱着小罗西，鼓励她：“你仔细回忆一下，芝士直升机最初是飞起来过的啊，你成功飞起来了，可真厉害啊！咱们赶紧开始改进，准备下一次试飞啊。” 

5、然而要问这二三十年间出道的人，如今还剩下多少仍然以作家为业，可以说为数甚少。多数“新进作家”不知不觉悄然消失了，他们写下的许多成为一时话题受到一定关注的作品，现在恐怕在普通书店里难觅踪影了。

6、(家长课堂)现在有些学校的语文作业每天做阅读理解，并且有标准答案，您怎么看这种语文教学？

7、对于任何文艺创作者，「原创性」都至关重要。它决定了读者和观众能否第一时间被你的作品捕获，也决定了此后他们是否会为你长久停留。

8、日本小说家谷崎润一郎曾在中日战争之前访问并记录过中国，当时，他在上海接触到郭沫若、欧阳予倩、田汉等一批文化活动家，但是多年之后，他读到丰子恺的散文，才发现自己仅仅了解了中国五四以后文化运动多维中的一维。在中国，还有像丰子恺这样的一支力量。谷崎润一郎写道：“如果在现代想找寻陶渊明、王维这样的人物，那么，就是他了吧。他在庞杂诈伪的海派文人中，有鹤立鸡群之感。”

9、他通过拉长创作酝酿期来积淀「创作长篇小说的渴望」，在其他时间，则根本不写。

10、今朝阿拉的故事，就从一位老底子就开始钻研并且教学外文，现在从事外事工作的上海老法师——伊的故事讲起！

11、尽管普通写作者无需达到作家的最高水准，但这却启发我们：如果想让作品杀出重围，需要在「原创性」上下足功夫：形成风格，实时创新，并能在价值观维度上，和你的读者形成深度共振。

12、“护生者，护心也。”丰子恺对恩师弘一发愿，此后每隔十年续绘一集，每集增加十幅画作与诗文，一直绘到1979年弘一法师百岁诞辰时，正好绘出百幅画作。

13、(家长课堂)成语在日常生活中运用也很普遍哈。

14、村上说：我也算是个现役作家，换言之就是一个“发展中作家”。我是一个尚在摸索之中的人，是在文学这个战场的最前线，以血肉之躯冲锋陷阵的人。在那里九死一生，仍旧奋勇前行，这就是我被赋予的任务。

15、D：中文版的词是我自己写的，日文版的是那个DECO*27(デコ・ニーナ)写的，与之相比日语版更贴合这首歌的韵律。这首歌围绕着年轻人积极乐观的态度来描述一首正能量的歌曲。充满着自己对未来的期待和向往。DECO*27(デコ・ニーナ)是一位日本的音乐人，前期是在线上做音乐，为初音创作多首大热歌曲，此次也是很荣幸跟他合作。

16、结合授课内容进行的专业训练有：速记训练、听力训练，提炼大意训练、各类场景口译训练、现场模拟翻译(例如：开幕式演讲翻译、国际会议发言翻译、外交会晤翻译、外国记者问答翻译、电视新闻翻译、商务谈判翻译等等)。就连课间休息，也安排了模仿外事场合的“茶歇”，让学员们快速进入“场景”。

17、1906年，莉莉安托德(EmmaLilianTodd)成为第一位女性飞机设计师；

18、每当结束跑步，村上就冲上一杯咖啡，开始小说创作：

19、江苏省中华成语研究会会长。从事“成语文化”研究近30年，建立了成语文化科研基地30多家，被社科届评为全国优秀社科普及名家，被誉为“成语文化”第一人。

20、丰子恺显然受此启发，也画了一幅《小学时代的同学》，画面上劈面相逢的，一位戴着鸭舌帽、架着金丝边眼镜、领结公文包，显见得是个斯文人；另一个却一身短打，扛了两只也不知是水桶还是粪桶，体格粗壮，一看就是干惯了卖力气的活路，两人相视，寒暄而笑，却是满纸悲凉。

21、“喝完酒吃完晚饭，他要出去，沿着淮海路散步，我们最高兴跟他去，经过小人书摊，我们平时想买又买不到的，不管是连环画是闲书，只要跟外公说，他都会给我们买。”宋雪君说。

22、除在单位授课，这位前辈还被请到商业局去办班，向“友谊商店”的年轻店员们教授日语，训练“柜台日语”口语。

23、“我不但如谷崎君所说的‘欢喜孩子’，并且自己本身是个孩子——今年四十九岁的孩子。因为是孩子，所以爱写‘没有什么实用的，不深奥的、琐屑的，轻微的事物。’”

24、艺术创作其实和地理环境都有关系，比如说日本，空间有限制，作品也不可能这么大气，就变成了这种不断筛选、不断重复的状态。

25、在磨炼文字技巧和讲故事能力的同时，每个写作者都应该建立自己能够稳定产出的系统，让它不依赖灵感与写作状态好坏而运转，借此源源不断地制造出优质内容。

26、首先，自然是源于上海本地教育对英语的重视。

27、当然，这辰光学外文除了寻人“开小灶”，上世纪80年代中期，社会上各类外语学习班、补习班也如雨后春笋一般的出现了。

28、最后，再引入第三者的意见，让太太阅读并提出问题，做针对性地集中修改。再交由编辑审读。

29、第二个人看到了，他说：这只蜘蛛真愚蠢，为什么不从旁边干燥的地方绕一下爬上去?我以后可不能像它那样愚蠢。于是，他变得聪明起来。

30、做减法： 因无心插柳进入小说行当，他从一开始就能够运用简单通畅的文体。能够大刀阔斧的做减法。随后，找到属于自己的原创文体和叙事手法，再将小说结构变立体，并添加进复杂的故事。

31、我决定放弃稿纸和钢笔。只要把它们放在眼前，这一身架势就不由自主地变得“文学”起来。

32、其次，他通过事无巨细的观察为自己建立「素材档案柜」。

33、最近在土耳其有一个故事，有一只狗，它很喜欢自己的主人，主人生病了需要住院，狗就天天在医院门口等主人回家，就算被带回家了它也会跑回医院。主人出院的那天，狗疯狂地抱上去迎接主人，从那之后它就再也不到医院去了。很感人，像现代版的忠犬八公。

34、11月17日|《冯骥才：喧嚣时代，安于低调是一种自信》(点击标题即可查看详情)。赠书冯骥才《欧洲思想游记》：水映青天；竺子。

35、作家下定决心“要把这里修改得更好”，静心凝神在书桌前坐下，着手修改文章，这种姿态便具有无比重大的意义。相比之下，或许“如何改写为好”的方向性问题倒是次要的。

36、推荐这篇采访吉竹伸介背后的转述者——毛丹青的文章，不仅回顾了日本绘本发展小史，也从另一个角度解读了吉竹伸介绘本背后的日本文化渊源。

37、绘本创作趋势和社会发展趋势是丝丝入扣的，当时的绘本充满了鸡血和所谓的“正能量”，这也是因为绘本创作的语言是来源于成人。

38、“不断重复”也可以说是日本文化的怪圈了，和日本的文化有关。中文有一个词叫“回旋”，回旋可以往远处走，一件事我和你谈不成，可以和你的家人、朋友谈。而日文里有个很相似的词，叫“旋回”，它跟“回旋”的意思相差了十万八千里，“旋回”的意思是原地打转，画地为牢，走不出这个圈子。

39、(が)是主格助词表示主语。自然描写时用(が)，不用(は)。

40、有外语专长在当时是一件属于老吃香老时髦的事情。所以，上海的年轻人都开始跃跃欲试，就这样掀起了一股学习外语的热潮。

41、1999年成为德间书店的其中一个事业部门，同年宫崎骏以所长的身份重回吉卜力。

42、在浙江美术馆的展厅里，这一批同题画作得到了比较充分的展现，比如一幅名为《同班同学》的画作，竹久梦二画了人力车上一位富家女子，梳着丸髻(表示已经嫁人)，簪着花朵，华丽的衣服上镶着毛皮，肩上一柄精巧的阳伞，这时路边有一位行路的妇人正向她点头行礼，路边的女人乱头粗服，背上负着一个孩子，粗鄙的大领口衣襟裹了母子两人。昔日同学，也许还是闺蜜，如今劈面相逢的，一个飞上枝头变凤凰，另一个却成了贫贱之妻。阶级悬殊，命运之播弄感跃然纸上。

43、京阿尼的出名得益于它秉持着独立创作动画的理念。独具一格的写实画风、合理的人物动作的细致的描绘，加入对原作的尊重，使得无论是漫改还是轻改的每一部改编而成动画作品，都是高质量、高水准的“神作”。

44、丰子恺很早就结婚成为父亲，他娶了崇德县望族之女徐力民为妻。徐力民的父亲徐芮荪曾任督学，很多年前读到丰子恺参加小学会考的作文，一读倾心，十分赏识这位后生晚辈的才华。得知他是当地名人、晚清举人丰璜之子，便希望将女儿许配给他。丰子恺的寡母担心自家财力单薄，恐门第不当，但徐多次说亲，显示出十足的诚意。于是，丰子恺16岁便与18岁的徐力民定了亲。

45、而所谓不写，则是换做去练习短篇和中篇小说，或是去做灵活的翻译工作，在不同的文体中转换思考的视角、演绎多种风格。

46、我也画手帐，画画的时候也喜欢画小的，“人往大里想，笔往小里画”，这个状态跟我很契合。恰好国内的出版社当时引进了一批吉竹伸介的绘本，问我能不能做翻译，如果是其他人我可能还会犹豫，但因为吉竹伸介这个人太有意思了，我就接了下来。

47、之前看新闻，已经有日本作家准备把这个故事画成绘本了，这个故事马上就具有了世界性。而且当一个社会事件被不同的艺术形式消费的时候，这个事件的意义就会被多枝化，也会有更多更深层次的意义被挖掘出来。

48、为了更好地学好日语，当大家收看影视剧《生死恋》《血疑》《姿三四郎》的辰光，这位老前辈就拼命地手抄日本电影《追捕》《望乡》《狐狸的故事》等的日语剧本……

49、D：通过饮食和健身，平日因为学业也没时间去健身房。基本上饮食上控制的稍微严格一点，再加上练舞、跑通告之类的会瘦下去。我的秘诀就是：吃得少，多运动。

50、(莫彭龄)我到了常州后，编了一本《成语百科知识辞典》，里面涵盖了语言文化等等，大约50万字，江苏教育出版社出版。在这基础上，我觉得成语不单单是词汇，可以从文化来看。于是写了篇文章《四论成语文化》。这是我研究成语文化的起点。古代的文化方方面面多少在成语中有反应，例如饮食、动物、植物、音乐、艺术、文学等。

51、蕗谷虹儿跟丰子恺近乎同龄，被称为工笔漫画家，画面细腻而富有装饰性，鲁迅先生也非常欣赏他的画作。丰子恺画了许多模仿蕗谷虹儿画风的画，大多收集在他的第二本漫画集《子恺画集》中。

52、也就是说：你根本无须罗列艰深的词汇，不必非用感人肺腑的美妙表达，一样可以达到很好的行文效果。

53、我开始接触绘本和喜欢画画是有直接联系的，小的时候我在北京市少年宫学过画画，后来就荒废了，没怎么画过，移居日本以后也没有太多时间去创作。

54、TigerCorsair发售价格：690RMB

55、不过，伊拉这群欢喜学外文的上海年轻人晓得，武康路上有家电影院经常会放映些引进的外国原版电影，而且，其中有一群特别想自学日语的年轻人一听到这个消息，就千方百计去观摩电影，为的就是听一听电影里外国人原汁原味的口语。

56、随后给自己放个长假，放抽屉里一个月，努力忘掉它。经历漫长的养护时间之后，再开始彻底进行细微部分的修改。

57、(家长课堂)哎呀，一直还以为是淋雨淋湿了叫落汤鸡，不知道这个汤也有热水的意思。

58、雨の多い地方。/多雨的地方。雨の少ない国。/雨量少的国家。

59、(莫彭龄)网络语言是新媒体产生的，不能一概否定，语言有规范的一面，但也要从现实中吸取营养，语言是活的，发展的。当然，不规范的地方也要注意，可能会影响语言运用。我们提倡成语规范，国家目前也是这样提倡的。

60、他认为这种语言风格的形成乃是源于青年时期练习英文写作无心获得的效果：因为早年会的单词和语法非常有限，所以只好全部用短句子来替代。

61、“我们从来不创作，就是单纯地临摹他，学得越像，就越高兴。”宋雪君说。

62、我所在的单位，因为要搞日元贷款的项目，办起了日语学习班，聘我授课。为了让软件工程师们尽快掌握日语入门技巧，我绞尽脑汁，最后做了三件事：一是教他们日语发音，认识日语中的“平假名”和“片假名”，这是认字扫盲；二是用口诀和例句，快速教会他们日语语法和基本句型；三是把专业技术词汇分门别类整理出来，做成日汉词汇表，便于实用。

63、动用“减法”使事物单纯化、简略化，把“可有可无”的内容剥离出来。从作品的整体走向、故事的延展、情节的推进，再到整体与细节之间的平衡，一一推敲斟酌。

64、骨头社在看到《钢炼》的成功之后，便摸索出大概的“门路”。相继的，陆陆续续地创作出如，《我的英雄学院》、《野良神》和《灵能百分百》等众多以热血、少年、战斗为题材的动漫作品。

65、一旦尽全力交出成品，便平和豁达地对待否定与误解 

66、第一稿完成后，稍微放上一段时间，小作修整(视情况而定，不过一般会休息一周左右)，便进入第一轮修改。我总是从头做一次彻底的改写，进行尺度相当大的整体加工。这轮修改大概持续一两个月。

67、“惊魂甫定的一家人未曾为逃难多做准备，丰子恺到最后一刻才发现手头没有什么现钱。六个孩子齐齐站出来，拿出他历年来给他们的压岁钱红纸包，这些从未打开的压岁钱足足有四百余元。丰家一行十六人，轻装简行，开始了颠沛流离之行。”这个庞大的逃难队伍不但有丰子恺的众多儿女，而且还有怀着身孕的妻子、丰子恺的姐姐，以及72岁高龄的岳母等人。丰子恺带着这一队妇孺，离开家乡，辗转向内地寻找容身之所，而缘缘堂则在后来轮番的炮火中化为乌有。

68、如村上所言：任凭头脑聪明的人如何绞尽脑汁、套用公式，也不可能巧妙地把原创炮制出来。就算炮制出来了，只怕也难以持久。就像没有牢牢扎根于大地的植物一般，只要几天不下雨，它就会失去活力，迅速枯萎，或是在一阵大雨过后，随着土壤一道流失，不知所终。

69、于是，在极为保密的情况下，丰子恺兑现了对恩师的承诺。在他生命最后的几年里，他预感到自己寿数的大限，唯恐不能及时完成，更是老马加鞭。朱幼兰冒险保存了这批作品，并在1978年由广洽法师带至新加坡，全册《护生画集》后来由香港时代图书有限公司出版。

70、“八仙桥”有上海人的倔强和骨气？原因是……涨知识！端午节是搞定丈母娘的节日？！

71、因为缺少原版著作，伊拉这些日语学习者除了手抄日文原著，还把NHK广播节目“民间故事”和“今日日本”的内容用录音机录下来，一遍遍听写，再反复校对，最后再拿外语广播内容翻译成中文。