雨果是一个什么样的人

1、左拉的表述也很直接，他在《我的仇恨》开篇这样写道：

2、人赃并获之际，冉·阿让站在宪兵面前，浑身颤抖。

3、雨　果(l802—1885)，法国诗人、剧作家、小说家、政论家、散文家，十九世纪前期法国浪漫主义文学运动领袖，法国文学史上最伟大的作家之一。一生几乎跨越整个十九世纪，文学生涯达六十年之久，创作力经久不衰。贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义。他的浪漫主义小说精彩动人，雄浑有力。代表作有《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》等。

4、以上是这部小说的基本情节，中间还穿插甘果瓦夜间迷路，误入“圣迹区”，出乎意料地与爱斯梅拉达结为夫妇；王室近卫弓箭队长沙多倍尔卑鄙地想玩弄爱斯梅拉达，副主教出于妒嫉，在他俩幽会时暗中刺伤了队长并嫁祸于少女；宗教法庭将爱斯梅拉达诬为杀人女巫并判以死刑，爱斯梅拉达被带到巴黎圣母院前当众忏悔，伽西莫多把她抢救到圣母院中避难并小心看护她；“圣迹区”的贫民全体出动开赴圣母院，打算抢出爱斯梅拉达，而副主教却利用甘果瓦的单纯，同他一道把爱斯梅拉达骗出了圣母院；弓箭队长奉路易十一之命，带领众多人马屠杀讲义气的乞丐，以及爱斯梅拉达同分别十余年的母亲意外相逢，然而又立即被送上了绞刑架等。这些场面都写得生动曲折，寓庄于谐，使人读来既感到妙趣横生，内心里又悲悯难禁。至于最后伽西莫多自愿跑到隼山墓窖里陪伴死友爱斯梅拉达，并于两年后和她一道化作灰尘这个结尾，更给小说增添了浪漫主义的悲剧气氛。

5、小说方面的作品有：《冰岛的汉》和《布格-雅加尔》、长篇历史小说《巴黎圣母院》(1831)、《克洛德·格》(1834)、描写穷苦人的悲惨生活并强烈抗议资本主义黑暗统治的长篇小说《悲惨世界》(1862)、歌颂渔民勤劳勇敢的《海上劳工》(1866)、《笑面人》(1869)、描写法国大革命恐怖时期阶级斗争的《九三年》(1872)等。

6、最后，他看透了副主教的丑恶嘴脸，把他从钟楼上推下摔死，并找到爱斯梅拉达的尸体，紧紧地抱着她，直至死去。

7、如今，他们动人的爱情故事已成为法国人津津乐道的浪漫情事。雨果曾在诗里这样描写他和朱丽叶的爱情：

8、其次，雨果以一个不太出名的青年作家而敢于标新立异，向具有权威性的伪古典主义文学传统挑战，以革新者的姿态，与伪古典主义给文艺创作设置的种种清规戒律决裂，从而树起浪漫主义文学的大旗。(雨果是一个什么样的人)。

9、这里比中国人的客厅还更具中国风格。中式家具、中国瓷器、中国宫灯！墙上装饰着美丽的中式瓷盘和木板画！很多从中国来的游客目瞪口呆，难道敢直言谴责英法联军火烧圆明园的大文豪雨果真的是个中国迷吗？

10、此后，他不再有家人陪伴，只有如蛆一般活着、似牛一般劳作的苦役犯常伴左右。

11、从此，他全身心地投入文学创作中，写小说、诗歌和散文。他的文学生涯很顺利，几乎没有遇上什么波折。

12、1814年，拿破仑远征俄罗斯失败，被迫宣布退位。雨果的父亲也受了牵连失势。他们一家离开西班牙，搬回了巴黎。

13、2月26日是法国大文豪维克多·雨果的诞辰，他在法国甚至全世界都有很强的影响力，这位大文豪给世界人民留下了丰厚的精神遗产，他的不朽名著《巴黎圣母院》、《九三年》、《悲惨世界》等至今深受全世界读者喜爱。

14、原本灰暗的天空突然裂开了一条缝，露出一缕耀眼的金色。

15、CharlesE.C.deChampmartin《JulietteDrouet》1826年雨果故居▲

16、雨果把文学当作自己的事业和责任，而绘画只是兴之所至的涂画和试笔。他常以画画作为消遣，或是给自己的文学作品设计插图，或是送给朋友作为礼物，还画来给孙子孙女玩……

17、我们顺着这句名言揭露人类的可悲现象，不妨看看现实中我们还有哪些类似的可悲现象，好来反省下自己。

18、每个人都要独自去面对孤独的，因为没有人会一直陪伴在我们身边，总会短暂的离开，或是长久的离开，或是永生不再见！孤独是什么滋味，也只有真正尝试过好久一个人的生活，找不到任何人谈心，说话，才懂得什么叫真正的孤独。

19、红色花缎面料覆盖的客厅墙壁上，我们看到雨果及其家人的画像：他和儿子，夫人，早逝的女儿Lépoldine……

20、1885年6月1日，法国为维克多·雨果举行国葬。等了一夜的人们对着灵车高喊诗人曾经熟悉的口号：“维克多·雨果万岁！”

21、雨果年仅14岁的时候，就在作业本上吐露出自己的雄心：“要么成为夏多布里昂，要么一事无成！”不知天高地厚？雨果伟大的一生证明他当时并非在痴人说梦。他从小就开始寻找与自己实力相当的对手和赶超的对象，他写出了伟大的《悲惨世界》，有过许多对手，但成就他的人却是《勒内》的作者夏多布里昂。

22、很多人谈恋爱，把对方视为唯一辈子不离不弃，什么山盟海誓都发过，到了谈婚论嫁的时候，对方父母要求有房有车，才能结婚。如是女孩也就顺了父母，男孩就感到很意外，很难过。不是说发生什么事都在一起吗？不是说再穷也一起过吗？不是说一辈子不离不弃吗？都成狗屁了吗？

23、与珂赛特相依为命的岁月，带给冉·阿让的，是无限温情和融融暖意。

24、在爱情上，雨果是自私的，是暴君，他要求朱丽叶只能跟他出门去散步，单独一人不能出门。平时她只能把自己关在家里与女佣为伴。

25、《活法》|《共情的力量》|《窗边的小豆豆》

26、物的静止状态大概就等于人类的不声不响。静止不动是最无情的东西。

27、小人儿耍杂技拿大顶。拖长的影子里看到雨果名字的缩写(V和H是VictorHugo名和姓的开头字母)。

28、维克多·雨果的法兰西学院院士服，1841年

29、正要步入下一个客厅时，靠窗墙上一幅小肖像吸引了我的注意力。

30、法兰西动荡的岁月里，一位伟大作家还必须在政治、社会事务上有自己坚守的道义原则和实践的行动。雨果就是这样的。

31、皮埃尔·乔治·让尼奥(1848—1934)

32、1830年，雨果的浪漫戏剧代表作《欧那尼》公开上演，受到了观众的欢迎。1832年，雨果的长篇名著《巴黎圣母院》出版。小说描写圣母院的副主教弗罗洛在罪恶的情欲支配下疯狂地想占有美丽的女郎爱斯美拉尔达。追逐变成了迫害。这个时候，副主教的仆人、敲钟人喀西莫多也对这个女郎产生了爱慕之情，虽然他的相貌十分丑陋。但心地善良。副主教见没能达到自己的罪恶企图，就卑鄙地嫁祸于人，将无辜的少女送上绞刑架。主人的残暴无耻行径激怒了喀西莫多，他毅然把主人从高塔上推了下来。这部作品结构曲折离奇。人物富有戏剧性，将人生百态刻画得淋漓尽致，为雨果赢得了著名小说家的声誉。

33、在这个悲惨世界里，我们看到了一个可怜人，在孤苦无依的黑夜，奋力奔跑；

34、大多数作家跟人们想象的不一样，他们不会深居简出，不会蜷缩在象牙塔里著书立说，然后高傲地把作品公之于众。作家首先是社会人，和同行之间保持着或者公开或者隐秘的关系。

35、在暗无天日的牢笼，点燃心灯；在风雨如晦的人间，向阳而生。

36、“雨果是一位超越国境的天才”。(法国诗人波德莱尔评)

37、十九年的牢狱生活终于结束，可等待冉·阿让的并不是命运的宽容。

38、每天早上，他从自己的卧室阳台上就能看到朱丽叶窗口的动静。

39、朱丽叶于1883年去世，这幅肖像画于她去世前不久。

40、1870年法国恢复共和政体(法兰西第三共和国)，雨果亦结束流亡生涯，回到法国。1885年，雨果辞世，于潘德拉举行国葬。

41、但就算身处暗无天日的牢笼，只要奋力争取，终究能获得哪怕片刻的星光。

42、首先，雨果对伪古典主义的批判与突破，是和他在政治上反对保守复辟，追求民主自由的立场分不开的。他能勇往直前，用丰富的创作实践来进行战斗。

43、仇恨是一种珍贵的液体，比波吉亚家族③的毒药更贵重，因为它是用我们的血液、健康、睡眠和三分之二的感情炼成的！不能将它轻易予人。

44、在被迫流亡国外的时期，雨果先后在比利时首都布鲁塞尔和大西洋中英属杰西岛和盖纳西岛居住。他虽身居异国，但仍继续用自己的笔对拿破仑三世的反动统治进行坚决斗争，写出了大批优秀的作品。

45、①雨果为他的戏剧《克伦威尔》写了一部浪漫文学作品的序言。在前言中，雨果以一种与古典艺术概念相对立的方式提出了一种浪漫主义的文学主张：小说的叙事应该用具体的形式来表达，而不是形式化。

46、妻子阿黛尔背叛了他，接受了他最好的朋友、批评家圣佩韦的爱情。究其原因，是因为在雨果和阿黛尔的关系中，总是以“他”、而不是“她”为中心。雨果常常忽视妻子的需求，也常常在外面找情人，伤害了阿黛尔。当温柔的圣佩韦对阿黛尔体贴入微，把她当作天仙一般敬奉和照顾，阿黛尔终于投入了圣佩韦的怀抱。

47、除此之外，有趣的是，朱丽叶每天都要给雨果写一封情书，直到她77岁去世，从未间断。在她的一生中，她共写了将近两万封的书信，如今近18000封信保存在法国国家图书馆。

48、高城居(HautevilleHouse)：1856年雨果用《静思集》的稿费买下的一栋住宅，位于根西岛。雨果醉心于房屋装饰，同时帮助他的情人朱丽叶·德鲁埃安家泽西岛寓所。

49、黄铜，珍珠，仿制宝石，25x12(直径)cm

50、偌大的城市里，他没有住处，没有面包，没有火取暖，甚至没有爱，父亲不念他，母亲不爱他。

51、别再列举了！面对如此恶毒的攻击，我们不禁会问，为什么会有这么多仇恨？

52、“圣-桑普森”(或《凝视着风暴的渔夫之妻》)，1864年

53、文学作品的翻译，甘苦一如创作，凡从事翻译的人都有体会。这一译本虽几经修改，但和原著相比仍有差距，我衷心希望能得到读者和专家的批评指正。“生也有涯而知也无涯”，古人早已发出过感叹，译者今后也还要不断地学习再学习，实践再实践，以期将来能有较大的进步。

54、他们相互对抗着，流言蜚语包围着他们。他们树立起自己的声望，污蔑和中伤又将其摧毁。他们就在这样的环境中建立起联系，学会相互记恨，形成不同派别，还装模作样地彼此交换作品。“我们把作品寄给自己鄙视的人。”雷米·德·古尔蒙这样说道。简而言之，他们相互窥伺，彼此嫉妒。莫泊桑曾尽量避免前往都德家，因为他知道，在那里他可能会引起年老的埃德蒙·德·龚古尔的注意。龚古尔是都德家的老熟人，经常不怀好意地在《龚古尔日记》中如实记录下自己贬损别人的言论。1865年5月的一天，他在玛尼家中用晚餐时说过一句刻薄的话，还不无自豪地写了下来：

55、(岛上的中式家具和装饰在两人去世后，被雨果的挚友，保罗•莫里斯PaulMaurice从朱丽叶的外甥手中买下，从海岛搬到了巴黎，1903年捐给了巴黎市政府，安放在今天的雨果故居。一段时空穿越的故事。)

56、司汤达也一样。在整个一生中，他矢志不渝地对夏多布里昂进行着攻击。在他眼里，夏多布里昂的一切都应该被否定：无论是他的社会地位(夏多布里昂曾担任外交官，这是司汤达梦想的职业)，还是他的政治观点(与司汤达对立)，以及他的文风(司汤达认为夏多布里昂文风过于“自负”—《巴马修道院》中埃内斯特·拉努斯四世之所以偏爱这种风格，看来并非随意的情节安排)。司汤达总在不停地拿自己和伟大的夏多布里昂做比较，并想通过这种方式显示自己拥有同样重要的地位。

57、到了暮年的人生，有再多钱又有什么用？想吃，咬不动。想玩，走不动。只能躺着，就像看夕阳黄昏一样，更感叹无限好，只是近黄昏。

58、为了躲避警察追捕，他们常常在乡间小道上星夜赶路。

59、1874年至1878年，两人住在克里希街(RuedeClichy)21号，与儿媳、孙子孙女住在同一幢楼里。

60、珂赛特走不动，就会轻轻趴在他肩头，怀里抱着最爱的娃娃卡特琳。