平铺直叙造句

1、 这首词是宋神宗元丰五年(1082)七月苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十五岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁(鼻)矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。

2、 苏轼一生宦海浮沉，奔走四方，生活阅历极为丰富。他善于从人生遭遇中总结经验，也善于从客观事物中见出规律。在他眼中，极平常的生活内容和自然景物都蕴含着深刻的道理，如《题西林壁》和《和子由渑池怀旧》两诗。在这些诗中，自然现象已上升为哲理，人生的感受也已转化为理性的反思。

3、每天清晨听到她朗读英语，抑扬顿挫，宛如琴师拨弦般的流畅，动听。

4、(2)他竭力保持着一种平常谈话般的，平铺直叙的语气。

5、神机妙算：形容预料准确，善于估计形势，决定策略。

6、 辛弃疾在上饶、铅山隐居时期，写了不少流连诗酒、啸傲溪山，表示与世相忘的作品，如《沁园春·带湖新居将成》。其中有部分描写农村景物和农民生活的小词，如《清平乐·村居》。也有不少吟咏祖国河山的作品。

7、五是结尾。结尾不是信息的必备要件，有的是为了表现事实的完整性和逻辑的严密性；有的是为了指明事物发展的趋向；有的是对所反映的事实加以评论，帮助读者及快掌握信息事实的本质，有利于提高信息的价值。(平铺直叙造句)。

8、姐心情大好的时候说起话来都是字正腔圆抑扬顿挫的。

9、他说话的调子毫无抑扬顿挫，却有一种奇妙的镇静作用。

10、 这是杜甫晚年滞留在夔〔kuí傀〕州时写的。时值秋天，霜露过后的枫树林枯叶纷纷凋落，隐天蔽日的巫山巫峡气冷天清，愈加萧索森幽。长江中涌起连天的波浪，想望中的塞北天地间仍布满争战的风云。诗人到此地已见菊丛两次开花，此刻又想起对花流泪的情景；被牢牢系在岸边的孤舟，使诗人想到自己欲归故园而又不得离开的境况，兴起无限伤感。

11、 此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。

12、(5)他的演讲结束得恰到好处，结果主持人硬要补了几句，狗尾续貂，破坏了整个的气氛。

13、爾玉：小诗朗朗上口。看是即兴创作，更显文笔雄健，底蕴深厚。读来很有味道。也正是，况味是何味，人心各自知。七律 垂暮叹文/白雪东君未解桑榆晚，老病空巢寂寞长。最忆小儿围膝绕，独悲吾伴驾云翔。欲将残酒浇残梦，忍对断弦揉断肠。此恨原知行处有，不消垂暮锁凄凉。读大姐的诗感人至深！首联直切现状，让人产生情境共鸣，当今老病空巢已成为社会问题。人一老就怀旧，想到小儿围膝多么暖心！想到老伴驾鹤云飞多么悲怀！颈联工对，只是既用了围字，绕字有点重复了，是不是可以换一个。颌联情境递进自然，对仗工整，结句对目前况味总结到位。尾联中的有字似乎可以换(个见)多谢才女群主细致到位的点评！围膝绕改为围膝笑。行处有是借用杜甫的诗句：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。共同磋商，点评辛苦！

14、他的演讲抑扬顿挫，最后赢得在场观众的热烈掌声。

15、他抑扬顿挫地朗读报纸上一篇关于谋杀案审判的报道，我们都津津有味地欣赏他扮演各种主要角色。用抑扬顿挫造句抑扬顿挫的意思是什么抑扬顿挫的解释(释义)抑：降低;挫：转折。形容声音高低起伏;节奏分明;和谐悦耳。一般指音乐、朗诵。有时也指文学作品。

16、一阵清越的乐声抑扬顿挫，随风飘荡，或近或远，穿透叶丛和距离。

17、 诗歌的起源是上古时期的社会生活人类所进行的劳动生产、两性关系以及原始宗教而产生的一种富含感情色彩的形式。上古时期由于信息之间的传递不及时给人们带来了很多的不方便，于是就将写好的诗编成歌，以这样的一种形式传递信息。

18、接踵而至：踵，脚后跟。一个跟着一个到来。形容很多人接连而来。不能用作“接踵而至地闯进来”。

19、她那标致的身材，再加上抑扬顿挫的声调，没有人愿意去诘责她的言行。

20、例如，某些相当古怪的人说过，他们曾受我的影响，要么是在采访时说的，要么就是直接跟我说的。

21、听着他抑扬顿挫的嗓音，将枯燥的文字描绘的有声有色，继而时时引起台下震耳欲聋般的掌声，似乎我那颗平静很久的心也找到了久别重逢的激动。

22、很多家长给孩子辅导的时候，只是一味地给孩子灌输所谓的“框架”、“套路”，孩子的创造天赋很快就会被扼杀。

23、我喜欢民谣，也喜欢纯音乐，为此我加了很多相关的群。于是我在加的群里问：是否有人可以作曲。这很快得到了回应。回应的人是钟博，在我的眼里，他是个和善的人，也是个有才华的人，重要的是，在他的身上，我也看到了那条鲸鱼腾跃的身影。我胆怯地把关于Alice的词交给他，于是，属于世界上最孤独的鲸鱼的旋律，在那个深夜，缓缓地流淌在我的梦里。

24、 他的《水调歌头·九日游云洞》词：“今日复何日，黄菊为谁开?渊明漫爱重胸次正崔巍。”他的《贺新郎·题傅岩叟悠然阁》词：“晚岁凄其无诸葛，惟有黄花入手，更风雨东篱依旧。陡顿南山高如许，是先生拄杖归来后。”这是陶渊明“性刚才拙，与物多忤”(《与子俨等疏》)这一面性格的夸张，同时更好地显现了作者的精神面貌。

25、不带宾语：津津乐道、求全责备、司空见惯、漠不关心等。

26、 在唐代的对外战争中，许多文人参与进去，对边塞和军旅生活有亲身体验，从戎而不投笔，写诗描绘苍凉的边塞风光，赞颂将士们的勇武精神，或诅咒战争带来的灾难，于是有了边塞诗派。著名诗人岑参的《走马川行奉送出师西征》有代表性：

27、释义：适可：恰好可以。到适当的程度就停下来，不要过头。

28、成语跟专名、科学术语、谚语、歇后语、引语和由四个字组成的普通词组，从某些方面看来，也有相似之处。譬如专名和科学术语都是固定词组；谚语、歇后语、引语不仅是固定词组或句子，而且意味也有些与成语相似；四个字组成的普通词组比较简练，形式跟绝大多数的成语一样，如“东西南北”、“春夏秋冬”之类，但是这些都不是成语。把成语跟专名、科学术语等的区别搞清楚，这就有助于断定什么是成语，什么不是成语。简单地就这方面作些说明。成语则是表示一般概念的，例如”七零八落“这个成语，既可以用来形容开败了的花朵，又可以用来形容被打败的军队，也可以用来形容稀疏零散的人群。又如“津津有味”这个成语，可以用来描述任何一个人对于某些事物特别感觉有兴趣。

29、(解释)： 尽 情 地 叙 谈，把 内 心 深 处 的 感 情 都 表 达 出 来。

30、肝脑涂地：的引用义是竭尽忠诚．甘愿牺牲．它的本义是形容惨死。

31、他满怀激情地演讲着，那抑扬顿挫的声音紧紧抓住了听众的心。

32、(一般)一般来说，它是形容海面风很大波浪一起一伏的。

33、解释：用砖、石等覆盖地面或建筑物的表面，使平整。

34、  安史之乱是杜甫一生最痛苦的一段经历，也是他写进诗歌的重要内容。这一期间的诗，虽也有关于个人穷通利达的慨叹，更多的诗却着眼于百姓苦难。公元756年，唐宰相房琯率四五万军队在陈陶同安史叛军激战，由于指挥失当，差不多全军覆没。杜甫为此写了《悲陈陶》一诗:

35、 “以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。

36、她那标致的身材，再加上抑扬顿挫的声调，没有人愿意去诘责她的言行。

37、洛阳是个风景优美物资丰富的地方，前来旅游的人真是络绎不绝，洛阳的人说起话来也是抑扬顿挫韵味十足，说起笑话来更是生动风趣。

38、他有一张胖胖的脸，狐猴般的眼睛，以及安详微妙和富于抑扬顿挫的嗓音。

39、唯有独自在聆听那些龙吟凤哕、抑扬顿挫的旋律。

40、 诗人与樵夫的出现，与终南山形成鲜明的对比，进而烘托出诗作的层次美。另一方面是色彩美。王维深知色彩的奥妙，用于创新，不为文体、题材所拘泥，吸纳前人的经验，大胆创新。例如《积雨辋川庄作》，诗人将大片浓绿的“漠漠”与葱葱浓绿的“阴阴”作对比，表现出极强的色彩对比效果。

41、犹如一首抑扬顿挫的交响乐曲，将聆赏者带到丰富多采的意境之中。

42、一则二则二——形容说话老老实实，毫不含糊。同“一是二是二”。

43、如果你的名字是三个字，那么骂起来也可以抑扬顿挫些。

44、顺风驶船——比喻自己没有主意，跟着别人说话或办事。

45、平铺直序：铺：铺陈。序：叙述。是指说话或写文章不加修饰按顺序直接地叙述。也是指说话或写文章平淡乏味，重点不突出。亦作“平铺直叙”。

46、言重九鼎——形容说话有分量，比较比来九鼎也不算重。

47、口不择言——指情急时说话不能正确用词表达或指说话随便。

48、他说，平铺直叙、记流水账、毫无章法，是许多中小学生写作文时的通病。作文打70分不难，然而要打90分甚至更高分，务必要善于运用各种修辞手法，精心组织每一段甚至通篇的语言，提升语言表达效果及文字感染力，是写作中运用修辞手法时表达方法的集合，它种类繁多，通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式与表现手法，以提升写作各种文体时的语言表达效果。它是一把让作文从70分飞跃到90分的金钥匙。

49、他有一张胖胖的脸，狐猴般的眼睛，以及安详微妙和富于抑扬顿挫的嗓音。

50、讲耶稣的说教场面太多，而且编排上太平铺直叙，感觉像是在看教育电视。

51、出处：清·李绿园《歧路灯》第一百零八回：“赏分轻重；俱是阎仲端酌度；多寡恰如其分；无不欣喜。”

52、 即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向，正属于被孔子屏弃的淫靡的“郑卫”之流，与风雅篇什背道而驰。它只有表层次上的享乐生活追求，决没有深层的意蕴供回味。所以，宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自扫其迹”。后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。贪图享受，人所难免，兴发情动，形诸歌咏。事后又觉得不合雅趣，有失颜面。这种矛盾普遍存在于歌词的创作之中。如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受者产生无限言外托喻之想。且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌，岂不是两全其美?基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。

53、(出处)：晋·王羲之《兰亭集序》：“一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”

54、紧跟着出版的《玛地》，却是另一回事。《玛地》开始时平铺直叙。