巴尔扎克人间喜剧包括哪三部分

1、像巴尔扎克的其他许多作品那样，小说《高老头》首先以连续刊载的形式发表，后来才被整理成书，它同时也是巴尔扎克的首部“运用连贯性故事人物”的作品。

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3、巴尔扎克和司汤达都是国内和法国划分不一样，我这两个人都没有好好读过，只能猜测了：第一点，巴尔扎克写的故事可能并不是那么地“真”，如此吝啬的吝啬鬼，实际上更像是典型人物而不是现实了；第二点，巴尔扎克有相对更加纯情的故事，比如《幽谷百合》，这种爱情书信集加confession的情节使人想到卢梭的《新爱洛伊斯》；第巴尔扎克一方面听了很多贵族情妇们讲的故事，不算瞎编，另一方面其实很多都是靠脑子想出来的，但是他的想象做到了和极其诡异的和现实的对应，包括对社会不同阶层的人的俗语的描写。我觉得如果读多一些巴尔扎克作品，应该总会发现各种不好归类的元素。

4、高度的典型性：再现典型环境中的典型人物。 

5、惊人的情欲描写：巴尔扎克在突出人物的个性特征时，尤其善于突出“这一个”，他让他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度，他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中，死而无悔。比如高老头的爱女，葛朗台的爱钱，贝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都给人留下难以忘怀的印象，产生震撼人心的感情力量，反而达到比真人还真实的艺术效果。细节真实作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动。他的口吃，又总是在他欲擒先纵，投石问水的节骨眼上出现。由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练。再如拉斯蒂涅写信索取母亲和妹妹积蓄时暗自流下几滴眼泪，表达出野心膨胀但天良未泯的青年此时此刻的内心矛盾，表现出他走向深渊的趋向。强烈的现实性巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。

6、他的小说大致可分为三类：“分析研究”，即研究推动社会发展的规律和准则；“哲学研究”，侧重于研究人类行为的深层逻辑和渊源；“风俗研究”，旨在探索人类各种行为的内在驱动。

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8、花在了安慰其想象力的东西上，花在了飞向梦幻世界的气球上，这些气球都是用他辛辛苦苦挣来的钱做成的，用他幻想的精华充满了气，而它飞起来时离地不超过三英尺。……巴尔扎克坚信现实中有过、或仍有与他笔下的每个人物相似的人，尤其是那些开始时卑贱、后来成为巨富的人；而且认为在理论上找到他们成功的秘诀，他就可以将其付诸实践。他开始进行最为草率的投机买卖，却一点实际知识也不知道；比如说，在为维拉达福瑞小镇的乡村别墅绘制平面图时，他坚持要求建筑工人在他离开时每一方面都要按计划施工。等到房子建好后，一个楼梯也没有。当然，他们不得不把楼梯修在外面，他坚持说这是他原计划的一部分；而他从没想过怎样上楼。(巴尔扎克人间喜剧包括哪三部分)。

9、据《前言》，这一想法“源于在人类和动物之间的比较”，而这一比较首先基于巴尔扎克对“动物”的理解。不管动物的种类如何繁多，从生物学研究来看，它们都从属于一定的原则。也许是受天主教思维影响，巴尔扎克认为这一原则是根本的，不同的动物不过是这一原则不同形式的体现。进而，在他看来，人类世界同动物界相仿，而社会有如大自然。

10、　　马克思说《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”。

11、▲根据巴尔扎克作品改编的电视剧《交际花盛衰记》(1975)海报

12、巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。

13、因而，相比于一部动物名录，一部描写人的全貌的作品就需要写作“人与生活”，包括“人以及人的思想的物质表现”，其成果便是一部通常为历史学家所忽视的风俗史。这点也许能让我们更好地理解巴尔扎克小说中典型的巨细无遗的场景和细节描写。在追求故事情节的读者看来，这些描写不仅冗赘拖沓，而且喧宾夺主，但如果将它们看做人们思想的遗迹，看做人们生活的环境，就不再显得多余了。(见文末注)

14、还有个解释也说得通，就是浪漫主义比较豪情满怀，而现实主义源于对这种豪情的幻灭感，因而更加颓废，人物相对缺少活力。巴尔扎克笔下如Rastignac野心勃勃，福楼拜笔下情感教育的主角就彻底萎掉，也是一种解释吧。

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16、　　巴尔扎克善于从经济角度写社会。(斯丹达尔善于从政治角度写社会。)

17、邦斯舅舅的命运，使他身边形形色色的人物现出了阴险、毒辣而又虚伪的原形，一切的亲情、关爱的后面却是对巨额财产的窥视与占有。

18、巴尔扎克的父亲出生于法国西南部的一个农民家庭，是当地律师事务所的普通职员，在法兰西帝国和复辟的波旁王朝时期，他主要负责给军队提供物资补给。

19、巴尔扎克近似强迫症的人格也蔓延到了写作风格上，他的作品里充斥着大量冗长描述、离题话和长篇阐释。

20、虽然查尔斯·狄更斯也被部分读者视为“以文字创造19世纪”的伟大作家，但是相比而言，巴尔扎克显然更加雄心勃勃。

21、▲这幅插图描绘的是小说《欧也妮·葛朗台》中的场景，这部作品也是读者所公认的《人间喜剧》中最出色的一篇小说

22、巴尔扎克的笔锋是犀利的、无情的，他把金钱这只怪物对人的灵魂的扭曲和腐蚀，以及社会的不公而制造的愤懑、叛逆、畸形、变态等等丑恶现象，揭示得体无完肤。

23、反观以后的古今中外社会现实，这是有现实的指导意义，就如同《围城》至今也有着及其相似的社会现实意义一样。说它是批判现实主义，一点不过。我们可以真切的了解到当时法国人尤其是比较上层人的喜怒哀乐。观人反己，这才是最大的价值所在。可是只有批判和同情是不够力度的。道路和方向在哪里？就拿但丁的《神曲》来说，有来路，有原因，有归处。相应中国的鲁迅先生的《呐喊》和《彷徨》仿佛可以。也是只提出了问题，事实上并没有解决问题的根本办法。也只有后来的三民主义、新三民主义，直到最后土地革命和共产主义的理论才最终解决了现实的社会问题。

24、第四卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景贝阿特丽克丝三十岁的女人

25、巴尔扎克的第一部小说舒昂d人是历史小说，当时司各特的历史小说对法国小说发展影响很大，在此之前法国小说要么像流浪汉小说冗长拖沓无主线情节，要么是早期浪漫派的个人小说更像自白，结构和故事极其简单，第一人称为主。对历史小说的借鉴和学习算是一种风潮，对法国小说的成熟起到很大作用，说巴尔扎克对历史小说有学习也有反思是可能的。

26、巴黎交际花埃丝黛，其悲剧性的结局，宣告了她的爱情，连同她本人，仅仅是社会(包括上流社会和黑社会)统治势力相互斗争所需要的工具。

27、本文内容摘选自《未竟的杰作：文学史上的60个遗憾》

28、第十三卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景穷亲戚贝姨

29、《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。贵族衰亡第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。

30、〔1〕毛佑民.一座庞大无朋的大厦──谈巴尔扎克《人间喜剧》的构建(J).阴山学刊,19(02):28- 

31、高老头的遭遇，揭示出巴黎上流社会以金钱为中心，无所谓亲情、爱情，人与人之间只剩下金钱关系，哪怕是父女。

32、作为艺术巨匠的巴尔扎克，在他描写人物的多方面成就中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。比如：葛朗台的肉瘤，总是在心理激烈活动的时刻闪动。他的口吃，又总是在他欲擒先纵，投石问水的节骨眼上出现。由此表现出自由竞争时代资产者的狡猾奸诈与老练。 

33、善良、懦弱，愿为他人而牺牲的夏倍上校，其美好的情感与品质，在为保住金钱与地位而面对的阴谋中，竟是如此软弱无力、不堪一击。

34、其实大作家如雨果，巴尔扎克，波德莱尔，都是不断有人在挑战质疑原有分类的。巴尔扎克写的驴皮记和左拉的labêtehumaine纯从题材上讲都有点romanfantastique奇幻故事的因素，所以，可能给作品归类比给作家归类要更贴切一点吧。

35、书评家在谈到《人间喜剧》时，无一例外地要引用马克思的这句名言：“资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的赤裸裸的金钱关系。”也算是把巴尔扎克塑造的一系列文学形象所反映的资本主义社会的人际关系，用社会学、政治经济学的语言做了高度的概括。

36、性格再现环境：巴尔扎克的人物，是共性与个性的统一体，是时代本质的艺术再现。那些充满贪婪、野心、拜金、兽性的人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来的，都是现实的嫡生子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本质。

37、　　《舒昂d人》是《人间喜剧》的第一部作品(成名作)，是他第一部署名巴尔扎克的作品，是他现实主义小说的开端。

38、《胡根·德·森内泰尔老爷》(古斯塔夫·多雷)

39、1842年，巴尔扎克将其之前的小说全部归纳分类到了一起，合编成一个文学总集，取名为《人间喜剧》。这部小说总集共包括96部短篇、中篇、长篇小说，分为三大类：哲学研究、风俗研究、分析研究。它几乎是当时法国社会的现实缩影，被恩格斯称赞为最伟大的小说，为人类提供了一段关于法国社会，尤其是巴黎上层社会的真实的现实主义历史。作者巴尔扎克曾这样评价自己的这部作品：“我试图写出整个法国社会的现实历史，拿破仑用武器要完成的事，我要用手上的笔来完成。”而他也确实实现了自己的诺言，他让自己的小说拥有了一种历史的厚重感，《人间喜剧》成为了一本法国社会的百科全书。

40、〔3〕冯玉石.伪君子爱财，取之无道(D).辽宁师范大学,20 

41、他在《人间喜剧》中塑造了两千多个形形色色的人物，他们来自社会的各个角落，是19世纪法国社会的精彩缩影。他的故事盛宴里不乏富人、特权者与小偷的对抗，放贷者与妓女的冲突纠纷。

42、巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人物性格形成与发展的依据。

43、毁灭社会、败坏国家。金钱犹如无孔不入的黄色魔鬼渗入到全社会的各个角落，收买了当权者的人心，使大人物堕落为"衣冠禽兽"。金钱毒染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂。金钱成为国家政治权利的杠杆，无所不能的真正的主宰。代表作《幻灭》、《交际花盛衰记》。

44、节选自《世界文学史》 (英)约翰·德林瓦特著陈永国尹晶译

45、巴尔扎克有十七篇著名的中短篇小说。其中既有对吝啬鬼人木三分的刻画，也有对金钱拜物教酣畅淋漓的批判；既有惊心动魄的家族复仇的叙述，也有对情爱伦理的探究；既有对劳动者的赞美，也有对动物的讴歌

46、在很年轻的时候，他开始给许多女性接连写信，信中讲述了自己的抱负和性格。1825—1828年，巴尔扎克当过出版商、印刷工和字体设计者，企图发财。结果他破产了，欠债10万法郎，他整整花了十年时间还债。他一般是半夜12点开始工作，通常一口气工作16个小时。正如弗雷德里克·韦德莫尔所说：“巴尔扎克几乎没有时间享受生活：他总是在工作，总是负债，总是挥金如土。”这话是有道理的。在德·龚古尔的日记中，有一段关于巴尔扎克和赫特福德勋爵的精彩故事。赫特福德勋爵在巴黎度过了一生，由于他的爱好和胆量，英国才有了华莱士收藏馆。他想见巴尔扎克，于是就安排了一次会面；但就在最后一刻，这位小说家的一位朋友告诉赫特福德说巴尔扎克不能按时赴约，他因负债而有被捕之虞，而且可能会被关在克里奇，所以只敢晚上出门。

47、巴尔扎克不是民主主义者。他曾说：“在我看来，无产者是国家的未成年人，应该一直受监护。”

48、不过，宏大的叙事规模弥补了不算精练的笔法，奥斯卡·王尔德就曾公开表示：“我们都知道，19世纪主要诞生在巴尔扎克笔下。”

49、更令人钦佩的是，为了能使小说具备连贯性，巴尔扎克反复修改了他早期作品中的人物姓名。

50、在好几个不同故事中反复出现的角色还包括：职业罪犯伏脱冷、高利贷主高布赛克及律师但维尔。

51、第二十二卷人间喜剧·哲理研究卡特琳娜·德·梅迪契长寿药水逐客还乡路易·朗贝尔塞拉菲塔

52、第五卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景高老头夏倍上校无神论者望弥撒禁治产婚约妇女再研究

53、1845年，巴尔扎克开始着手为故事集编写目录，但最终未能完成。

54、第三卷人间喜剧·风俗研究·私人生活场景双重家庭家庭的和睦菲尔米亚尼夫人妇女研究假情妇夏娃的女儿信使石榴园被遗弃的女人奥诺丽纳高布赛克

55、　　巴尔扎克1831年参加保王d，恩格斯在《致玛哈克奈斯》中指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派”。

56、第七卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景独身者故事比哀兰特图尔的本堂神甫搅水女人

57、巴尔扎克之所以是伟大的批判现实主义大师，是因为他能够通过对“现实”的认知来彻底洞察到“现实”，即从社会现实中发掘出这种现实的本质，所以巴尔扎克始终能从他所在的时代，把握住历史发展的客观必然性，这在他的巨作《人间喜剧》中就得以体现。所以马克思在《资本论》中说到：“对现实关系有独到和深刻理解的巴尔扎克，在他的《人间喜剧》里，曾非常真实地刻画出了一个农民形象，这个农民为了维持一个放高利贷的资本家对自己的优待，居然不计成本地为这个资本家免费干活，甚至他还认为，这样做，自己其实并没有付出什么，因为他的劳动并没有耗费自己的金钱资本。而资本家却坐收渔利，不但不用支付工资还让这个没有自己土地的农民，越来越深陷于高利贷中。”总之，巴尔扎克通过自己的作品彻底揭露出了资本家对无产阶级剥削的这一社会现实，将这种剥削的手段和本质赤裸裸地展现了出来，并通过这种罪恶的现实，看到了资本主义必将灭亡的历史趋势。因而巴尔扎克在《人间喜剧》中会通过一个特权阶层说出这样的话：“我们一直生存在19世纪，可你们却要回到15世纪？孩子们，你们认真看看周围的世界吧，特权阶层几乎已经没有了，只剩下一点点残余份子。他们被消灭就像大炮炸毁了封建主义。”

58、巴尔扎克原本是学习法律专业的，满二十岁以后，他依靠从父亲那里得到的津贴慢慢发展成作家，并开始顶着各种笔名，以大量粗制滥造的牟利之作开启了自己的文学生涯。

59、▲根据巴尔扎克小说改编的电影《贝蒂表妹》(1998)海报

60、然而，时至今日，巴尔扎克所辛辣嘲讽的十九世纪法国社会的乱像，与当今的中国社会何其相似：社会不公、金钱至上、亲情反目、尔虞我诈、道德沦丧、黑恶势力、贪腐贪婪、坑蒙拐骗、强取豪夺……如果说当初阅读《人间喜剧》只是远观不论空间上还是时间上，都离我们十分遥远的西方世界，并且还可以以我们“优越的制度”去抨击那个“穷途末路的资本主义”；那么，现在重读《人间喜剧》，将会给我们带来强烈的现实感。

61、即便是已经提交给出版商的稿件，也经常被他撤回修改(甚至大幅拓展)，他甚至会大刀阔斧地修改质量极高的校样，这对出版商而言是笔不菲的开支。

62、1842年，巴尔扎克在初次撰写的序言中解释了这样的创作构架，这也是他首次将“人间喜剧”拟定为系列小说的名称。

63、在法国批评现实主义文学大师巴尔扎克的笔下，资本主义社会的种种丑恶通过他的《人间喜剧》展示无遗，当年读巴尔扎克，还真幸运自己没有生在那个“黑暗的外国旧社会”。

64、第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。

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66、《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶三大主题。第一主题是贵族衰亡，《人间喜剧》写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。第二主题是资产者发迹，在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，而《人间喜剧》也通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。第三主题是金钱罪恶。金钱毁灭人性、败坏良心；毁灭爱情、败坏家庭；毁灭社会、败坏国家。 

67、浪漫主义和现实主义首先有一个时间上的分类，1830-1850是浪漫主义高峰，1850-1880是现实主义，1852年路易波拿巴复辟，大家忽然发现之前的豪情万丈都是虚的，导致大片的幻灭，进而导致早年执迷浪漫主义的人当中有相当一部分开始缓慢转向，如福楼拜，Parnasse强调绝对客观冷静观照也和这种幻灭有关，所以巴尔扎克文学史划分和硬性时间其实也有关系。

68、第六卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景欧也妮·葛朗台于絮尔·弥罗埃

69、第八卷人间喜剧·风俗研究·外省生活场景巴黎人在外省大名鼎鼎的戈迪萨尔外省的诗神竞争老姑娘古物陈列室

70、〔2〕李文琳.论巴尔扎克作品中的金钱观(D).陕西理工学院,20 

71、《人间喜剧》之所以被誉为批判现实主义巨作，一个重要原因是作品中的细节刻画艺术很精湛。第小说情节在细节处理上非常自然、逼真。巴尔扎克曾这样说过：“如果一部作品的情节在细节上是虚伪的，那么这样的作品就毫无意义。”正是基于这样的创作原则，所以他的作品才注重写实，努力再现社会生活的真正面貌，因此我们看到他的作品就像是一本历史教科书，极具真实性和客观性。第小说中的环境细节被刻画得生动真实，为小说营造出了动人的情境。在《人间喜剧》的开篇中，巴尔扎克就注重描绘一座房子和其所在的街道的环境细节。他甚至详细描绘了窗户的材质、房子的大门和门牌上的铜锈以及墙角的蜘蛛网。这些环境细节看似多余，但是如果放在全篇就会发现，它其实是整个小说情节开展的关键之处。第小说中的经济活动细节极具内涵。在《人间喜剧》中，巴尔扎克对法国大革命后不动产与动产的重新分配活动进行了细致地刻画，通过重现这一经济现象，准确而客观地折射出了当时法国社会的政治面貌。例如他在作品中对葛朗台的财产数目进行了详细地分类统计，里面有他包括利用贿赂和权利逼迫得来的诸多房产和田产，甚至还记录了田产面积和年产量。巴尔扎克通过如此真实地还原当时社会的经济活动现状，将社会的阴暗面彻底揭示了出来。总而言之，巴尔扎克在《人间喜剧》中特别注重细节刻画，从而让自己的情节细节、环境细节和经济活动细节更为生动逼真，富有表现力，从而真实地再现了当时法国社会全貌，也让读者能够更好地融入进作品中反映的生活现实，以把握、体会作品思想主题。

72、第十四卷人间喜剧·风俗研究·巴黎生活场景邦斯舅舅经纪人浪荡王孙戈迪萨尔第二公务员

73、具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。

74、第二十四卷人间喜剧·分析研究社会生活病理学风雅生活论步态论论现代兴奋剂

75、巴尔扎克把小说创作提高到社会研究和历史哲学的高度，从经济角度去反映社会变革和阶级关系。《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。具体表现在：首先立意高。《人间喜剧》的目的是研究整个社会，“做时代的书记官”，写出一部法国社会的风俗史，这使他能站在现实主义的高度，展示历史的发展。其次视野阔。这是一部睥睨千古、包罗万象的百科全书，它把1816-1848年王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底，无论是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪恶，都无所不包地囊括其中。最后挖掘深。巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向，指出"模范社会的最后残余怎样在暴发户的进攻下最后被扫除"，深刻反映出时代的本质。它以经济决定一切的观点，研究金钱征服整个社会的历史进程，揭露本质，打中要害，非凡夫俗子，犬儒文丐所能比拟。 

76、“我从巴尔扎克那里学到的知识，比从其他所有历史学家、经济学家和统计学家那里学到的还要多。”

77、第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。

78、总而言之，巴尔扎克《人间喜剧》具有很强的艺术特色和哲学特征，这在彰显小说本身文学性的同时，还加深了其思想性和哲理性。丰满的人物形象、体察入微的细节、生动的写作手法，为我们展示了一幅幅活态的情节与场景，加深了其艺术特色；此外，具有“现实”立场的哲学观、金钱对人的异化，都是其哲学思考，让小说本身具有很强的思想性和哲理性。总而言之，巴尔扎克的《人间喜剧》并不是单一化的文学作品，而是集文学、哲学、美学、艺术等多重特征于一体的历史著作，具有很强的现实意义。

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80、从中我们发现问题很重要，但是解决问题才是根本目的。这就是对现今社会最大的借鉴意义。踏踏实实地去做，那么问题就会慢慢地解决。否则喊来喊去，终归是问题依然！

81、在《前言》的最后，巴尔扎克再次为这一合集进行辩护：

82、他花了差不多十年的时间才发表了自己的第一部小说《雪恩斯酒店》，然而他这十年来的花销，却让他在余生始终处于债台高筑的状态。