孟浩然的诗句有哪些名句

1、孟浩然名句“气蒸云梦泽”出自他的诗作《望洞庭湖赠张丞相》。同时《望洞庭湖赠张丞相》也入选部编版八年级下《课外古诗词诵读》。

2、房日晰在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中指出：“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。

3、①碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。碧空：一座“碧山”。

4、把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添愁绪。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。

5、游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。

6、在无边的大海上升起一轮明月，使作者念及了远在天涯海角的亲友，此时此刻，大概也该是望着这同一轮明月吧。

7、天人宁许巧，剪水作飞花。——唐·陆畅《惊雪》

8、转此怀故人，终宵劳梦想。7《留别王维》寂寂竟何待？朝朝空自归。

9、　　愁因薄暮起，(名言警句 )兴是清秋发。

10、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

11、因为“日暮”，所以要停泊，因为日暮，所以雾气笼罩。更是因为日暮，停下游历的心，转向“愁”，诗人隐居鹿门山多年，得不到举荐，游历结交名人高官，却得不到出仕做官的机会。

12、山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》)

13、挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭,始见香炉峰。

14、忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。

15、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”(《书怀贻京邑同好》)、“故人今在位，歧路莫迟回”(《送丁大凤进士赴举呈张九龄》)之类诗句。正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要贡献。

16、采菊东篱下，悠然见南山。晋·陶渊明《饮酒》

17、3忽如一夜春风来，千树万树梨花开.(岑参《白雪歌送武判官归京》)

18、孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。

19、②唯见：只看见。天际流：流向天边。天际：天边，天边的尽头。

20、出自《宿建德江》。原野空旷，远处的天际好像比树还低；江水清澈，月亮的倒影似乎就在船上人的旁边。诗句写作者羁旅夜泊时所见秋景。

21、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

22、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)

23、唐·孟浩然《春晓》夜来风雨声，花落知多少。译文：想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

24、桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》

25、译文：太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。

26、洛阳访才子，江岭作流人。闻说梅花早，何如此地春。